Mimì (Ailyn Pérez) a Rodolfo (Matthew Polenzani) sa pri Met stretnú roztomilí.Evan Zimmerman / Met Opera Po viac ako 35 rokoch si myslím, že som konečne prišiel na to, čo je zlé na trvalej produkcii Pucciniho diela Metropolitnej opery Bohémsky .
Táto inscenácia Franca Zeffirelliho hrá v podstate navždy: Prvýkrát som ju videl ako televízne vysielanie na jar 1982 a bola to prvá opera, ktorú som počul v Met, keď som sa v roku 1987 presťahoval do New Yorku. (To bol Hei-Kyung Hongov debut v role Mimi a dodnes si pamätám, aké to bolo úžasné.)
Odvtedy som túto inscenáciu videl každý rok alebo dva, naposledy minulú stredu, takže s ňou žijem už viac ako polovicu svojho života. Ale ako hovorím, trvalo mi tak dlho, kým som dal prst na to, ako sa výroba zhoršuje.
To z mojej strany nemá nič spoločné so žiadnymi vynikajúcimi analytickými schopnosťami; skôr to bola náhoda. Keď som vychádzal z Met a svižne kráčal s nádejou, že sa dostanem na stanicu metra v Columbus Circle, než začne dážď, začul som na námestí Lincoln Center výkriky.
Nerobte si starosti: nikto sa nezranil. Bola to len partia detí, tucet a viac, všetci v ich mladistvom veku, ktorí behali po námestí, smiali sa a kričali a šantili, liezli po okraji fontány a robili si selfie, také veci.
Kontrast ich bezhraničnej anarchickej energie s tým, čo sa dialo v Met skôr (na pódiu aj mimo neho), bol jednoducho srdcervúci. Pre tohto artritického recenzenta v strednom veku predstavovali títo dospievajúci presne to, čo Puccini Bohémsky je o tom a o čom sú Zeffirelli Bohémsky sa presne mýli.
Reč je o mladosti: vitálny, svojhlavý, ignorantský (alebo prinajmenšom pohŕdajúci) smrteľnosťou. Umelci a grisety v Pucciniho opere sú tiež tínedžeri a s týmito deťmi na námestí zdieľajú mylnú, ale úchvatne oprávňujúcu predstavu, že sú prvou generáciou ľudí na zemi a že budú žiť večne.