Howard AshmanPlaybill
koľko sezón bolo nehanebne za sebou
Howard je Royom Disneyom označovaný ako ďalší Walt.
Don Hahn, legendárny producent Disney, ktorý stojí za filmami ako Kráska a zviera a Leví kráľ , hovorí o Howardovi Ashmanovi .Pre nás a pre našu generáciu to bol typ Walta Disneyho.
Je ťažké zveličiť obrovský vplyv Howarda Ashmana, dramatika a textára, ktorý sa narodil v Baltimore, na to, čo sa stane najpyšnejšou érou Disneyho animácie. Ashman prispel úchvatnými, nekonečne chytrými textami, ktoré pomáhali vytvárať Malá morská víla, Kráska a zviera a Aladin rovnako príjemné pre dospelých ako pre deti, ale v zákulisí Ashman pracoval aj ako rozprávač a producent, ktorý v tichosti predefinoval spôsob párovania animácie a hudby na ďalšie roky.
V 80. rokoch Disney začal smerovať k hraným filmom - animačný tím bol vysťahovaný z hlavného kampusu Burbank do dočasného tábora skladov a prívesov v Glendale. Čierny kotol v roku 1985 bola kolosálnou bombou, a hoci Veľký myší detektív mal v pokladni mierny úspech, prekonal ho ďalší animovaný príbeh s myšou, Americký chvost, od bývalého disneyovského animátora, ktorý sa stal rivalom Donom Bluthom.
Vstúpte Howard Ashman, etapa doľava, s Alanom Menkenom.
Títo dvaja pracovali spolu, na textoch a hudbe, na Broadwayskom muzikáli Malý obchod s hrôzou s (ktorú Ashman režíroval a pre ktorú knihu aj napísal). Dostali príležitosť napísať hudbu a texty pre príbeh o morskej víle, ktorá sa v Disney vyvíjala od 30. rokov 20. storočia a ktorá po úspechu Kto zarámoval králika Rogera, rozhodli sa, že sa z nich stane muzikál.
Ashmanovou prvou významnou inováciou bolo hľadanie na Broadwayi a vytvorenie nového žánru disneyovskej piesne: číslo I Want.
Vo filme Disney nikdy predtým skutočne nebolo číslo „chcem“, povedal Menken: v rozhovore pre EW . Následne sa všetci v spoločnosti Disney opýtali: „Kde je náš, chcem okamih ?!“ Ale je to ten dôležitý okamih, keď zapojíte publikum do hľadania ústrednej postavy, aby ste vedeli, za čím ste.
V archívny rozhovor z dokumentu Prebúdzajúca sa Šípková Ruženka , Ashman vysvetlil: Takmer v každom napísanom muzikáli je miesto, zvyčajne tretia pieseň večera - niekedy druhá, niekedy štvrtá. Vedúca dáma sa zvyčajne k niečomu posadí - k pňu stromu Brigadoon , pod stĺpmi Covent Gardens v Moja férová pani alebo odpadkový kôš v priečinku Malý obchod s hrôzami - ale vedúca dáma si k niečomu sadne a spieva o tom, čo v živote chce. A diváci sa do nej zamilujú a potom do nej zakorenia, aby ju získala na zvyšok noci.
Skladba I Want je aj naďalej základom Disneyho princezien. Mulanský spev Reflection, Tiana’s Almost There a Moana’s How Far I’ll Go sú dedičstvom Ashmanovho rozhodnutia zakryť Ariel cez skalné podmorstvo a spievať o tom, že chcú byť tam, kde sú ľudia. 
Musí byť usadenáDisney
Vtipne sme zvykli nazývať [„Časť tvojho sveta“] „Niekde to je vlhké“ „Niekde to je zelené“ [od Malý obchod s hrôzami ], Povedal Menken.
Ashmanovo základné chápanie súvislosti medzi broadwayskými muzikálmi a animáciou informovalo o všetkých aspektoch jeho tvorby, od tlače až po herecké obsadenie zo sveta hudobného divadla ako Jodi Benson a Paige O’Hara, až po použitie jeho textov ako nástrojov na posunutie deja vpred. Ashmanove piesne nie sú dvojminútovými prestávkami od príbehu; sú príbehom.
Myslím, že keď sa pozriete na Kráska a zviera , bez preháňania sa dá povedať, že Howard skutočne spôsobil revolúciu v tom, čo robíme, Povedal Hahn v rozhovore pre Den of Gee k . Mali sme skvelých režisérov? Absolútne. Mali sme skvelých umeleckých riaditeľov a umelcov a animátorov? Absolútne. Ale učiť nás, ako rozprávať príbehy v hudbe ...
Názorný príklad: ambiciózne sedemminútové úvodné číslo filmu Kráska a zviera, v ktorom Belle predstavuje divákom jej provinčné mesto, záporáka príbehu, jeho pomocníka, jej otca a jej základnú postavu, všetko v jednej piesni. Ašman bol taký istý, že by ho tento ambiciózny počet dostal, a Menken vystrelil že to nechcel navrhnúť Disney.