Nové umenie obalu pre Rozdelené štáty hystérie # 4, Howard Chaykin. Vydal Image Comics.Obrázkové komiksy Vitajte v našom novom týždennom komiksovom stĺpci Near Mint, kde mediálny guru Johnnie Martin diskutuje o všetkých KAPOW! je vhodný na tlač. Tento týždeň: Moje úvahy o kontroverzii okolo grafického obalu Howarda Chaykina pre Rozdelené štáty hystérie # 4.
Posledný víkend, Image Comics zmenil obal Howard Chaykin’s Rozdelené štáty hystérie # 4 z jeho originálny kontroverzný obrázok, ktorý obsahoval grafické znázornenie pakistanského muža visiaceho pri krku so zmrzačenými genitáliami, označeného urážlivou nadávkou. Toto prišlo po reťazci tweetov z komiks tvorcovia (niektorí pracujú na obrázku ), ako aj článok v Opatrovník nadávaťChaykin za výber snímok. Nie je to prvýkrát, čo sa séria ocitla v horúcej vode: Počas prvého týždňa mesiaca hrdosti dostal Chaykin reakciu na ďalší Hystéria dejová línia zahŕňajúca transsexuálku brutálne zbitú jej klientmi a následne zatknutá. V takom prípade Chaykin odpovedal: agresívny chvástat .
Váhal som, či napísať o Rozdelené štáty hystérie odkedy to Image oznámil určité problémy by smerovali k druhej tlači uspokojiť dopyt čitateľov. Toto je koniec koncov špecializované publikovanie a niekedy môže polemika viesť k predaju inak pozoruhodných príbehov . (Pozrite si rané videohry ako Death Race, Custerova pomsta a Night Trap.) Ale samotný objem noviniek Howarda Chaykina tento týždeň ma prinútil stráviť veľa času premýšľaním o komikse, o ktorý ma od jeho prvého uvedenia na trh nezaujal. úplne nepôvodné vlajka hidžábu plus sa rovná budúcnosti Ameriky kryt. Ale našiel som predstavu vášho priemeru patróna obchodu s komiksmi (najmä mladého čitateľa), ktorý bol vystavený znepokojivému Chaykinovmu obálke. Niekomu sa toto tvrdenie môže javiť ako zrejmé, ale zatiaľ čo umelec má plné právo na šírenie grafického alebo násilného umenia, ja mám tiež právo nemať ho rád.
To znamená, že som bol rovnako znepokojujúce vidieť talentovaných kresliarov Kaare Andrewsa, ktorý tweetuje svoj nesúhlas s rozhodnutím stiahnuť obal, a zároveň kritizuje kolegov umelcov, ktorí podporili rozhodnutie spoločnosti Image vymeniť to za niečo menej grafické.
Chápem, že ma uráža čl. Umenie má moc. Do života nemôžem pochopiť, že kolegovia umelci volajú po cenzúre umenia.
- kaare andrews (@kaareandrews) 1. júla 2017
Andrewsove neskoršie tweety citované cituje Úrad pre komiksový kód, súbor prísnych pokynov stanovených nezávislou regulačnou skupinou pre komiksy, ktoré podľa vydavateľského fondu pre právnu ochranu komiksov ovplyvňovali vydavateľov od roku 1954 do roku 2011. O tejto situácii s Chaykinom však existuje veľa vecí, ktoré ju oddeľujú od zlovestnejších foriem cenzúry. Napríklad podľa CCA už názvy komiksov nemohli obsahovať slová ako zločin a teror, pravidlo, ktoré účinne zničilo vydavateľa komiksov EC Comics. Glenn Weldon z NPR opísal dopad kódu na priemysel v článku z roku 2011 a povedal: Nový kód bol pre komiks to, čo film Hays Code pre filmy - pokus zabezpečiť, aby bol obsah zdravý a morálne spravodlivý. Zločin by sa nevyplatil a neprávosť a zvedavosť by boli potrestané. CCA bol tiež známy tým, že sa o to pokúšal zakážte komiks Súdny deň , jednoducho preto, lebo to malo čierneho protagonistu.
Komiksový kódex vznikol čiastočne kvôli sérii vypočutí Senátu z roku 1954 o kriminalite mladistvých v komiksoch. Podľa Matthew J. Costello’s Kríza tajnej identity: Komiksy a demaskovanie studenej vojny v Amerike, priemysel sa obával vládnej regulácie a v reakcii na to vydal komiksový kódex tituly, ktoré vyhovovali jeho štandardom. Nešťastným výsledkom bolo, že veľkoobchodníci mohli podľa hovorcu CBLDF, ktorý so mnou hovoril, odmietnuť distribúciu komiksov, ktoré nespĺňali dobré triumfy nad zlom, a zákonodarcovia a polícia sú trofeje dobrých ľudí, ktoré presadzoval etický kódex. telefonicky.
To, čo odlišuje CCA od rozhodnutia spoločnosti Image nezverejniť Chaykinovu obálku, je to, že CCA bol vytvorený ako reakcia na tlak vlády. Ak vláda začne pojednávať o tom, ako regulovať komiksy pred útokmi na moslimov a trans ľudí, potom by sme mohli viesť rozhovor o tom, ako je s touto prácou zle zaobchádzané.
Ďalšou vecou, ktorá odlišuje polemiku o Chaykinovom krytí od iných foriem cenzúry, je tá Rozdelené štáty hystérie je beletristické dielo a údajne sa nezakladá na skutočných príbehoch. Ak by išlo o novinársku prácu informujúcu o násilnom útoku na pakistanských prisťahovalcov, malo by zmysel hlásiť udalosti tak, ako sa stali - násilné alebo iné. Chaykinov obraz však je inšpirované aktuálnymi udalosťami a majú zjavne za cieľ provokovať čitateľov. Aj keď umenie často zrkadlí spoločnosť, je tiež na spoločnosti, aby rozhodla, či sú tieto fikcie relevantné.
To bol , je však nepríjemné vidieť ľudí tweeting, ktorý by mali tvorcovia obrázkov prehovoriť proti spoločnosti, pre ktorú pracujú. Autori komiksov nežijú v zlatých palácoch; priemerne sa živia v búrlivom priemysle, kde môžete pracovať jednu minútu a jednu ďalšiu. V Prieskum 2015 zo 186 priemyselných odborníkov SKTCHD, iba 40 percent z nich dokázalo žiť komiksom na plný úväzok. Ak sa tvorca rozhodne nehovoriť k nejakej záležitosti, pretože by to mohlo ovplyvniť ich šance uživiť svoju rodinu alebo mať dokonca znesiteľné pracovné prostredie, nikto z nás to nesmie hodnotiť.
Aj tvorba tvorcov komiksov sa často môže meniť, a to nie kvôli ich obsahu, ale skôr kvôli neviditeľnej ruke tohto odvetvia. Kreatívne diela, ktoré vstupujú do kultúrneho lexikónu, zvyčajne potrebujú podporu uznanej inštitúcie, aby získali prienik, napríklad vydavateľ komiksov. Redaktori komiksov zase prijímajú rozhodnutia, ktoré majú vplyv na prácu autorov, a vydavatelia sa rozhodujú knihy neustále zrušiť. Marvel je známy tým, že ruší knihy skôr, ako dostanú príležitosť vyvinúť nasledujúce, nedávno zrušené knihy Black Panther and the Crew už po dvoch číslach. Nesúhlasil som s týmto rozhodnutím, ale nepovažoval som to za porušenie slobody prejavu. Väčšina z týchto rozhodnutí sa robí pomocou výpočtov predobjednávky na odhad budúcich tržieb a počtu čitateľov, ale bohužiaľ tieto výpočty často neuvažujte o dlhodobých vzťahoch so základňou fanúšikov.
Image Comics, ako každá z televíznych sietí alebo iných médií, je obchodná oblasť. Môžu si slobodne zvoliť, aké komiksy zverejnia, a my si ich môžeme nekúpiť. Taktiež môžu slobodne reagovať na spätnú väzbu od komiksovej komunity. Skutočne nikdy nebudeme vedieť, či to robia z dobroty svojho firemného srdca alebo preto, že sa oprávnene obávajú, že to ovplyvní ich hospodársky výsledok. Ale či už je to technicky autocenzúra alebo nie, rozhodnutie vytiahnuť krytie musí urobiť Image. Ak tvorivá entita produkujúca beletriu nemôže reagovať na svoje čitateľské publikum, aký je potom zmysel vôbec produkovať? Na druhej strane, komiksoví fanúšikovia majú plné právo povedať, čo sa im páči a čo nie. To nie je cenzúra. Je to sloboda prejavu.
