Nová šou Georgia O’Keeffe je plná Havaja, ovocia a otázok

Ak ste čakali na správny okamih, kedy si na leto rozbalíte košeľu Aloha, je to konečne tu. V newyorskej botanickej záhrade (N.Y.B.G.) ponúka výstava flóry ostrovov spolu s zriedka videnými dielami maliara kvetov OG Georgia O’Keeffe tropický únik bez toho, aby ste museli opustiť New York City. A rovnako ako to nevkusné tričko, ktoré si radi prehliadate pri grilovaní, Georgia O’Keeffe: Visions of Hawaii je roztomilý, ale trochu kultúrne komplikované .

Rozsiahle tropické kvetinové inštalácie na záhrade Enid A. Haupt Conservatory sú inšpirované sériou diel, ktoré O'Keeffe namaľoval v roku 1939 počas deväťtýždňového sponzorovaného výletu na Havaj, keď spoločnosť Hawaiian Pineapple Company - dnes známa ako monštrá - vyrába dodávateľ Dole - ju poveril vytváraním obrázkov pre svoje reklamné kampane. Z 20 nepárnych výsledných diel je tiež k videniu 17, ktoré sa opäť spojili v umeleckej galérii spoločnosti N.Y.B.G. Je to vôbec prvýkrát, čo ich spolu predstavili od roku 1940, keď boli vystavení s veľkým ohlasom v newyorskom An American Place, galérii, ktorú vlastní a prevádzkuje manžel O’Keeffe, fotograf Alfred Stieglitz. Georgia O'Keeffe, Ananásový Bud, 1939. Olej na plátne, 19 x 16 palcov.Múzeum Gruzínska O’Keeffe / Spoločnosť pre práva umelcov (ARS), New York

Avšak cesta na Havaj, ktorá bola v tom čase pre O’Keeffe, ktorá už bola známa pre svoje pastelové púštne krajiny a sugestívne detailné maľby kvetov, bola skutočne inšpirujúca, pokiaľ ide o znovuobnovenie autentickej nádhery ostrovov. Aj keď sa výstava chváli podivnou schopnosťou umelca zachytiť podstatu miesta, veľa rastlín, ktoré O’Keeffe zaznamenala, nepochádzalo z Havaja, niečoho, čo Todd Forrest, záhradaViceprezident pre záhradníctvo a živé zbierky rýchlo upozorňuje.

To, čo O’Keeffe nakoniec veľa namaľoval, boli druhy, ktoré boli introdukované v priebehu storočí, a vysvetlil, žeumelec zachytil predovšetkým okrasné a poľnohospodárske transplantácie, ako napríklad popínavé rastliny a červený zázvor. Takže namiesto predvádzania prírodných divov Havaja, N.Y.B.G. skúšapredstavila svoje skúsenosti z ostrovov ako spôsob, ako zdôrazniť zložitú environmentálnu históriu Havaja, uviedol Forrest. Georgia O'Keeffe, Vodopád, č. 1, „Údolie Oao, Maui, 1939. Olej na plátne, 19 x 16 palcov.Múzeum Gruzínska O’Keeffe / Spoločnosť pre práva umelcov (ARS), New York

Je to skutočne komplikovaná záhradnícka história. Aj ananásy, ktoré mal umelec maľovať pre Dole, pochádzali inde. Prvá zmienka o nich na ostrovoch je v skutočnosti z konca 18. storočia španielsky námorník, ktorý sa zaslúžil o zavedenie manga a citrusov aj do tohto regiónu. Ale aj napriek ich neustálemu šíreniu sa O’Keeffe príliš nedarilo ani pri maľovaní týchto otravných pichľavých plodov.

Havajská spoločnosť s ananásom bola nedotknutá, keď sa po viac ako dvoch mesiacoch skúmania ostrovov k nim vrátila v uplynulom termíne, iba dva obrazy, Heloconia, Crab’s Claw Ginger a Papája, ‘údolie Íao, Maui , ktoré sú pekne farebné a odvážne grafické (a sú k dispozícii na výstave N.Y.B.G.). Ani jeden z nich však nemá na očiach ananás. Detský ananás bol nával dodávaný z Doleových plantáží k umelcovým dverám v New Yorku s pevnou prosbou o čo najskorší náter. Prípadné finálne reklamy s jej umeleckými dielami sa dostali do mnohých publikácií vrátane publikácie Sobotný večer Príspevok a Woman’s Home Companion , ktorej archívne čísla predstavujú celú umeleckú časť výstavy, akoby kývnutím na šikmý výhľad dokázala umelkyňa vyťažiť zo svojej sponzorovanej cesty. Georgia O'Keeffe, Heliconia, Crab’s Claw Ginger, 1939. Olej na plátne, 19 x 16 palcov.Múzeum Gruzínska O’Keeffe / Spoločnosť pre práva umelcov (ARS), New York

Pre istotu, Vízie Havaja sú tak o tom, ako O’Keeffe videla ostrovy, aj o tom, ako boli ona a my trénovaný vidieť to ako nedotknutý raj zrelý na výber kapitalistickou spoločnosťou pekelne zameranou na dosahovanie zisku z pôdy a ľudí, ktorí ju majú v obľube. Príchod umelca na ostrovy bol na konci fetovania kultúry tiki v Amerike v polovici storočia, ktoré sa zintenzívnilo až potom, čo bol Havaj zničený bombardovaním Pearl Harbor. Stalo sa tak po rokoch, keď bola vláda USA ako dlhodobé územie súhrnne ignorovaná (bola pridaná ako 50. štát v únii v roku 1959, zjavne hneď po tom, ako sa stala dostatočne obľúbenou turistickou destináciou).

V čase, keď sa O’Keeffe vydala na Havaj, navyše ekologické zmeny, ktoré vyplynuli z poľnohospodárskej výroby ananásu, manga a cukru, zdecimovali pôvodné druhy rastlín už viac ako jedno storočie. Strata biotopu, zmena životného prostredia, introdukcia inváznych druhov a ďalšie antropogénne zmeny dnes ohrozujú odhadom 50 percent pôvodných rastlín na Havaji, uviedol pre Braganca Marc Hachadourian, riaditeľ skleníkov Nolen, N.Y.B.G. My a ďalšie organizácie na ochranu prírody robíme všetko pre to, aby sme ich zachránili, vrátane ochrany biotopov a rozmnožovania voľne rastúcich rastlín na opätovné zavedenie ako súčasť tejto výstavy.Tieto environmentálne problémy mohli byť podrobnejšie a jasnejšie rozpracované na výstave diela milovaného amerického umelca od N.Y.B.G.—Je už príliš veľa hackerských reprezentácií štátu (pozri:biele dievča v sukni trávy na luau v Connecticute), aby riskovali za predpokladu, že členovia publika si tieto odkazy vytvoria sami. Georgia O'Keeffe, Most Čiernej lávy, pobrežie Hana, č. 1, 1939. Olej na plátne, 24 x 20 palcov.Múzeum umenia v Honolulu / Nadácia Georgia O'Keeffe

Ale neustála likvidácia prírodného prostredia Havaja sa aspoň lepšie zaoberá kvetinovými inštaláciami v areáli záhrady. The N.Y.B.G. záhradníci vypestovali ohromujúce exempláre červeného a bieleho ibišteka, havajskej ľalie a ďalších pôvodných druhov, ktoré nie sú formálne uvedené ako ohrozené (federálne zákony zakazujú odstránenie ohrozených rastlín z voľnej prírody a prepravu ohrozených druhov cez štátne hranice, zakazujú výrobu semien). do New Yorku). Slúžia ako dôležité živé kontaktné body, ktoré pomáhajú rozprávať väčší príbeh miznúcej havajskej flóry.

Je teda logické, že O’Keeffe je verne panenskou krajinou ako Vodopád č. 1, údolie Íao, Maui sú viac ako vizuálne očarujúce, ale v konečnom dôsledku symbolické pre imaginárnu minulosť. Sú idealizovanou abstrakciou krajiny sužovanej kolonialistickým podnikaním, ktorá nám pomáha zabudnúť na našu bezcitnosť voči životnému prostrediu. Na svoju zásluhu si však O’Keeffe zrejme uvedomila, že nadpozemská krása ostrovov, ktoré zahliadla, či už čiastočne alebo stručne, bola neprirodzenou komercionalizovanou ilúziou - na ktorej tvorbe sa možno až nepríjemne spolupodieľala. Vo svojom umelcovom vyhlásení pre výstavu havajskej série z roku 1940 napísala: „Ak je môj obraz tým, čo musím vrátiť svetu za to, čo mi dáva svet, môžem povedať, že tieto obrazy sú to, čo musím dať na darček za to, čo mi dali tri mesiace na Havaji ... Možno nové miesto trochu rozšíri svet človeka. Možno si človek vezme vlastný svet a nevidí nič iné.