Trblietavá záverečná scéna Pucciniho Turandot pri Met.Marty Sohl / Met Opera Návrat do Metropolitnej opery honosnej inscenácie zosnulého Franca Zeffirelliho Turandot je sotva udalosťou - od svojho drzého debutu pred generáciou získal trojciferné množstvo výkonov, ale oživenie nedeľného popoludnia prinajmenšom naznačuje, že náročná spoločnosť sa prispôsobuje 21. storočiu.
Od 90. rokov sa počet ľudí ochotných zaviazať sa stráviť 3 1/2 až 4 hodiny v opere počas poltýždňových nocí, z rôznych dôvodov ubúda, pričom najzrejmejšou je asi ťažkosť reziva počas nasledujúceho pracovného dňa iba päť hodín spánku. Takže plán The Met’s, niekoľko sezón pri tvorbe, posunutia výkonov na 15:00. slot v nedeľu popoludní znel prinajmenšom nádejne.
Na základe včerajšieho Turandot „Pokus by som vyhlásil za úspešný: divadlo bolo nielen dosť zaplnené, ale aj diváci vyzerali a pôsobili čulým dojmom a nakoniec boli spokojní. Pri poslednom volaní opony - tradične v čase, keď sa patróni Met preháňali uličkami a vrhali lakte lakťami v preteku k taxíku a vlaku v centre mesta -, publikum tlieskalo a kričalo bravúrne.
Aj po hullaballoo bolo na námestí Lincoln Center Plaza stále svetlo a davy vychádzajúce z Met sa prechádzali, nie priskrutkovali. Zážitok z návštevy opery v New Yorku sa kedysi cítil poľahčene, ba až luxusne, namiesto pochmúrnej povinnosti, ktorá sa tak často javí.
A tento dobrý pocit zvíťazil napriek tomu, čo bolo úprimne jediným OK predstavením, ktoré zušľachtilo hlavne starostlivo prepracované a neortodoxné dirigovanie Met’s music director Yannick Nézet-Séguin. Jeho čítanie obišlo povrchový nárek Pucciniho orchestrácie, aby zdôraznil nesúrodé vnútorné hlasy. Partitúra získala znepokojivú, tieňovú textúru podčiarknutú dirigentovým výberom hypnoticky pomalých temp.
Protagonisti opery boli zvláštne napárovaní. Ako chladná princezná Turandot sopranistka Christine Goerkeová vyvrhla mohutnú zvukovú stenu, tupú do detailov a niekedy plochú vo vyššom registri. Naproti tomu tenorista Yusif Eyvazov spieval citlivo a hudobne ako Calàf, zdá sa však, že jeho hlasu chýbala rezonancia ustupujúca za orchester Nézet-Séguin.
Ako sa v tejto opere stáva tak často, hrdinské činy zatienila lyrická sopránová rola otrokyne Liù, ktorú tu spievalo jemné legato od Eleonory Burratto.
Keď už hovoríme o zatmeniach, svetelný dizajn alebo to, čo z neho zostalo, od Gil Wechslera, sa datuje ešte horšie ako sady a kostýmy čínskeho oblečenia, ktoré má osvetľovať. Plochý, nediferencovaný modrošedý prítmie nočných scén v prvom a treťom dejstve chýba tajomstvo; viac k veci, nevidíte nikoho tváre. (V denných scénach utekajúci scénický dizajn Zeffirelli, ktorý vykresľuje legendárnu Čínu ako sečuánsku reštauráciu pascu na turistov, stráca účinkujúcich v záplave zlatých leskov.)
A v širšom zmysle musí Met zasadnúť viac svetla do zmätených postojov tejto problematickej opery k rase a sexu. Je viac ako čas vytvoriť novú produkciu Turandot ktorá zaobchádza s dielom vážne ako s divadlom a nielen s kultúrnym ekvivalentom filmu s popcornmi.
Uvedením tejto série Sunday Matinee Met ukázala, že dokáže prilákať publikum. Teraz je čas dať tomuto publiku nejaké vážne umenie na žuvanie, nielen také predjedlá Turandot .
