Minnie (Eva-Maria Westbroek) úplne nedôveruje tajomnému pánovi Johnsonovi (Yusif Eyvazov) v r. Panna zo Západu .Ken Howard / Met Opera Táto najfascinujúcejšia a najsrdcrevnejšia zo všetkých Pucciniho opier, Panna zo Západu (Dievča zlatého západu) sa minulý štvrtok vrátila do Met v predstavení tak šikmo trpko-sladkom, ako je samotné dielo.
Slzy tiekli hojne, ale človek si nikdy nemohol byť istý, či ich vyvolali sympatie k neúnosne dojemnému zobrazeniu diela nostalgie a straty, alebo frustrácia z falošného zaobchádzania s majstrovským dielom spoločnosti.
Opera adaptovaná na melodrámu David Belasco, mal nielen americkú svetovú premiéru (v roku 1910, v starom Met tesne pod Times Square), ale je aj americkým predmetom.
Počas éry zlatej horúčky v Kalifornii si panenská Minnie oddýchla od svojich barmanských povinností v salóne Polka (medzi ktoré patrí aj poskytovanie biblických hodín svojej klientele pri ťažbe zlata) na rande s vole v Sacramente Dickom Johnsonom. Aj keď je tajne hľadaným banditom, zamiluje sa do neho natoľko, že vyzve miestneho žiadostivého šerifa na poker, v ktorom je vsadená jej cnosť a Johnsonov život.
Po ďalších komplikáciách sa Minnie a Johnson opäť dajú dokopy a odchádzajú do veľkej neznáma za pohorím Sierra Nevada: šťastný koniec, však? No, áno aj nie. Ich milostný duet je prerušovaný baníkmi zbavenými straty ich milovaného Dievčaťa, spievajúcimi ľudovú pieseň, ktorej refrén je Ďaleko, späť domov, budú za mnou plakať?
Láska teda znamená stratu a šťastie je možné získať iba za cenu smútku. Pucciniho hudba zasahuje túto poznámku nejednoznačnosti od samého začiatku, je predzvesťou rozsiahlych celotónových stupníc, naznačujúcich nekonečný potenciál nezmapovaného územia, ale aj jeho zakazujúcu osamelosť. Árie je málo a sú medzi sebou: títo ľudia sú príliš konfliktní na to, aby sa vyjadrili takým priamym spôsobom. Ale melódia a nekonečne rozmanitá orchestrácia spôsobujú, že táto opera pulzuje vitalitou. V salóne Polka vypukne šarvátka.Ken Howard / Met Opera
bezplatné biele stránky spätného telefonického vyhľadávania
Dievča sa robí zriedka a nerovnomerné zaobchádzanie Metla s dielom naznačuje prečo. Minnie aj Johnson sú dlhé a rozsiahle úlohy, ktoré je potrebné premietnuť do silného orchestra, a vo štvrtok sa tejto úlohy osvedčil iba tenorista Yusif Eyvazov.
Jeho hlas, aj keď nie je celkom očarujúci, je úplne pravdivý a vôbec prvýkrát, keď spieval túto záludnú časť, sa ukázal ako bezchybne hudobný. Johnsonovo posledné dejstvo, ária Ch’ella mi creda, ponúka tenoristické takmer neodolateľné pokušenie kričať a kričať, ale Eyvazov bol vzorom tragickej dôstojnosti až po dvojicu skalných vysokých B-bytov.
Vždy, keď nefunguje hlas speváka, je to smutné, ale obzvlášť srdečné, keď má umelec, podobne ako v prípade Minnie od Evy-Marie Westbroekovej, také geniálne zámery.
Pucciniho parlandský štýl, zobrazujúci humor postavy, plachosť a nakoniec hrdinskú odvahu, bol pre ňu akoby rodným jazykom. Fyzicky stačil soprán iba na pohľad alebo otočenie hlavy, aby očaril publikum, napriek tomu sa s hrôzostrašnou vervou vrhla do niekoľkých scén fyzického násilia opery.
Jej hlas sa však roztrhol takmer v každom z vysoko položených vrcholov role: vrchné C a dokonca ani B-byty neboli nič iné ako výkriky. Nemôžem povedať, či bol tento problém iba v úvodnú noc alebo chronický, ale môžem len dúfať, že sa zotaví pre neskoršie predstavenia: tak nadaná umelkyňa si zaslúži príležitosť ovládnuť svoju plnú moc.
Je ironické, že prechladnutý barytonista Zeljko Lucic znel dobre, hoci jeho bezstarostné a lenivé správanie na pódiu bolo v rozpore s divokým charakterom šerifa Jacka Ranceho. Gigantické podporné obsadenie a najmä refrén zneli viac ako dosť silno, aby dobyli západ.
Obzvlášť potešením bol Michael Todd Simpson v hlavnej úlohe Sonory, ktorej Puccini pomyselne priradil vrcholný okamih opery. Keď sa baníci rozhodnú Johnsona omilostiť, Sonora spieva Minnie Le tue parole sono di Dio. (Vaše slová sú od Boha) Simpsonov prudký barytón spôsobil, že táto nádherná fráza naozaj znela, akoby zostúpila z neba.
Dirigent Marco Armiliato sa uspokojil s bezpečnou rutinou a miernymi tempami, čo sú posledné veci, ktoré skóre netopierov z pekla potrebuje. Horšie však je, že ťažké faux-naturalistické súpravy zo staromódnej produkcie Giancarla del Monaka zarámovali namiesto motivovaného scénického pohybu to, čo bolo prinajlepšom rudimentárne. Osudná pokerová hra bola napoly zakrytá za zbytočne obrovským schodiskom.
Celá táto ťažkosť a obrovská sila môže získať niekoľko potleskov, keď sa zatiahne opona, ale vedú tiež k dlhým prestávkam, ktoré sú v prvú noc takmer 90 minút. To rozširuje túto kompaktnú operu, sotva 2,5 hodiny hudby, na hraciu dobu takmer štyroch hodín.
Nielen to všetko je prestávka Dievča Jeho hybná sila obmedzuje potenciálne publikum vo všedný deň na tých, ktorí môžu nasledujúce ráno spať alebo pracovať na menej ako šiestich hodinách spánku.
Je to sakra škoda, pretože aj pri menej optimálnej prezentácii Meta ide o operu, ktorá vám vytrhne srdce.
