koľko je bratov Wahlbergovcov
Mott Hoople boli the skvelá britská rocková skupina 70. rokov.
Zeppelin boli príliš naložení vo svojich alpských Ebow a Allah blues, ich lietadlo sa stratilo v astrálnych oblakoch niekde medzi Mekkou, Memphisom a Mordorom; The Stones boli faux-brutal celebutantes, schopní občas vytiahnuť nejaké mocné jemné pľuvance’n’riff zo svojich úzkych, daňovo-vyhnanských zadkov, ale nekonzistentní, účtovnícky zameraní a rovnako ne britskí ako Fish & Chips od Arthura Treachera; a Floyd so svojou lahodnou a ľadovou dokonalosťou planetária, arpeggiom zo Severnej hviezdy a psychologickými pohľadmi na prvý rande, si za svoju vlasť nárokovali akýkoľvek suterén s vodnou plochou.
(Čo sa týka punkových činov, Clash tvrdili až na samom konci desaťročia; Jam dosiahol skutočnú hudobnú transcendenciu iba na jednom albume ( All Mod Cons ); a jediná ďalšia skupina z punkovej éry, ktorá mohla napadnúť, skupina The Damned, rozšírila svoje najlepšie dielo medzi koncom 70. rokov a prvou polovicou 80. rokov.)
Aha, ale Mott Hoople!
Mott the Hoople spojil Bobovho-strýkovho kominárskeho komára Small Faces, rytmické šialenstvo šialenstva Jerry Lee Lewisa z éry Star Clubu, pomalú Kinksovu extázu, smiešny dupot a klepot Joe Meeka a domýšľavý úškľabok Vince Taylor.
Ale potom dokázali všetky pozoruhodné a jedinečné veci so všetkými týmito radostnými vplyvmi.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=vfvyUGetN1Q?list=PLjwRWFOburBBtmbT1kTCUYmaXdW79SjU6&w=560&h=315]
Najskôr ich predviedli s vikierom kopajúcim a hrubou podrážkou britského post-bluesového metalu - tj napoly ohlupovaný Purple, napoly vychytený Slade (čo znamená, akýsi vratký churn, ktorý som ') II. Zavolajte proto-Fu Manchu); a po druhé, postavili sa proti tomuto vrieskajúcemu, šliapajúcemu, nedôverčivému slopty automatu Reeperbahn s jedným z najcitlivejších a najuznávanejších skladateľov rock’n’rollu, aký kedy vyrobili, Ianom Hunterom.
Nie som si istý, či ktokoľvek iný niekedy vyskúšal tento druh kombinácie (a ak sa tak stalo, nedostali ho ani z polovice tak dobre). Nie je to porovnateľné s tým, že Dylan bude elektrický; Je to porovnateľné s tým, že Dylan šiel na elektrický prúd a ako podporu si vybral Blue Cheer alebo Flamin ‘Groovies z éry boogie.
Alebo je to ako keby sa Harry Nilsson pripojil k Paulovi Revereovi a nájazdníkom; alebo (a možno, a to môže byť veľmi výstižné), je to ako keby Elliotta Smitha podporovala akási čudná kombinácia Blue Öyster Cult a Dr. Feelgooda.
Možno je to nejakým zvláštnym spôsobom to, po čom Kurt Cobain siahol - po tejto zmesi profánnych a posvätných biopsií duše - ale Ian Hunter mal absolútnu priamu komunikáciu s jazykom, lásku k melódii a sloganom a nechuť k metafore, ho urobilo (a robí) absolútnym modelom ekonomiky a milosti a doslova jedným z najväčších skladateľov, aký rock 'n' roll kedy vyprodukoval. To, že Hunter bol zladený s kovovým slimákom rockovej kapely pohybujúcim sa v garáži, je dobre, pozoruhodné a veľkolepé.
Peter Overend Watts, basgitarista skupiny Mott the Hoople, zomrel minulú nedeľu vo veku 69 rokov (Overend, ktorý mnohí považovali za prezývku, bol v skutočnosti jeho skutočné stredné meno).
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=4MyJHh451Y4&w=560&h=315]
Wattov vzrušujúci, takmer bezduchý štýl sa výrazne líšil od flotily jeho éry Squire / Lake / Entwistle; Napriek tomu to bolo pre Motta Hoople úplne dokonalé a malo to zásadný vplyv na basový základ vhodný pre kick-drum / tonic-akord, ktorý vytvoril punk rock. Jeho vplyv na hráčov ako Paul Simonon, Alvin Gibbs a Sami Yaffa je skutočne hlboký, nehovoriac o jeho obrovskom vplyve na súčasníkov ako Trevor Bolder a Gene Simmons.
V mnohých ohľadoch by žiadny iný hráč alebo štýl nebol vhodný pre Motta Hoople. Potrebovali niekoho, kto by zdvojnásobil low-end naznačený zvukom mlátičky Mick Ralphs (a neskôr Ariel Bender). Rovnako ako bábiky (ktoré mali podobný, ale ešte viac podobný a plodný prístup k basom), aj basgitarista hudobnej školy by zanechal farmárovi Johnovi / Dave Clarkovi 5 dumbangelských akordových schém a bzučiacich rytmických gitár. vietor, bez kotvy.
A Watts, na vyvýšených plošinách, kopa sena strieborných vlasov a bizarné oblečenie, ktoré by Slade’s Dave Hill a Derek Smalls považovali za smiešne, bol pravdepodobne ďalším primárnym vizuálnym ohniskom pre nápad Mott Hoople. Existuje veľa ľudí, ktorí si vytvorili svoju predstavu o tom, ako vyzerá anglický glam alebo ako by mal vyzerať basgitarista, na základe toho, že videli platinovú horu Pete Overend Watts.
Bol by som tiež nedôverčivý, aby som to nespomenul: dva albumy Ita Hunter-less Motta (predstavovať Wattsa, bubeníka Dale Buffina Griffina - ktorý bizarne zomrel takmer rok pred dňom Wattsa - a neskoré obdobie Mott the Hoople) klávesista Morgan Fisher) sú skutočne ďaleko, oveľa lepšie, ako by mali byť, a zaslúžia si vážnu pozornosť a prehodnotenie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=aFRKu3My1Oc?list=PLnsqVRYspq0XCKcJnd5HCGHOUA_gfplY6&w=560&h=315]
V skutočnosti druhý album Mott (1976’s Krik a osočovanie ) je úžasným a fascinujúcim mostom medzi boomovým pop punkom Mott the Hoople, Slaughter and the Dogs / Boys a bohémskejšou hanoi-rockovou stránkou hair metalu (spevák Nigel Benjamin, ktorý odráža glamovo sashay a predznamenáva škrípanie Sunset Strip, je veľmi podceňovaný ako spevák).
Končíme tu: Sedem štúdiových albumov Mott the Hoople je plných takmer nekonečných a úplne základných potešení. Kapela neustále vytvára garážový rock s masovými háčikmi, žalostné a pastierske hymny, hystériu dievčenských skupín, trúbenie dvojitých blinkrov sock-hopu, samo-mytologizujúce trblietavé hymny a teenagerské povstalecké útoky do jedného z najpriaznivejších katalógov v histórii popu. skala. Zoznámte sa s akýmkoľvek albumom Mott the Hoople a vydáte svedectvo o ich genialite a pomaly sa šíriacom bohovom údere basgitaristu Petea Overenda Wattsa.
Momentálne mám najradšej rozšírenú verziu Naživo , ktorý vyšiel pôvodne ako jeden disk v roku 1974, ale o 30 rokov neskôr bol znovu vydaný ako oveľa lepšia dvojitá sada. Je to jeden z najväčších živých albumov, aké boli kedy nahrané: surová, vzkvétajúca, čerešňová bomba albumu, je to v podstate najlepšie album Clash, ktoré Clash nikdy nevyrobil, a je prehľadne prepojené - pokiaľ ide o power-chording, nabíjanie chukka-chunka, takmer mimo kontroly, Dave Davies a Richie Blackmore zhadzujú petardy z vlaku - (takmer) vo všetkých fázach kariéry Motta Hoople.
A disk dva obsahuje najlepšiu verziu Sweet Jane, aká bola kedy nahraná. Áno, the najlepšia verzia Sweet Jane, aká bola kedy zaznamenaná.
R.I.P. Peter Overend Watts. Basgitarista jednej z najväčších kapiel všetkých čias. 13. mája 1947 - 22. januára 2017.