Syd (Carrie Brownstein) a Ali (Gaby Hoffman) sa dajú dokopy Transparentné . (Amazon) Transparentné používa veľa signifikantných efektov - hudbu, oblečenie, jazyk (najmä v týchto flashbackoch s érou Berlína, kde všetci hovoria ako v súčasnej Pasadene) - ale žiadna tak šikovne ako mejkap. Je zrejmé z jeho použitia, zneužitia a nedostatku. Maura je jediná Pfeffermanová, ktorá, zdá sa, vie, ako ju správne aplikovať, čo dáva zmysel, pretože je to ona, ktorá to roky tajne praktizovala. Ali to používa ako warpaint: videli sme, ako sa jej prvá sezóna dostala do prestavby obchodného domu, vďaka čomu vyzerala groteskne bledo ako spôsob, ako sa ráno dostať späť k Maure po jej prijatí na extázu. (Nechá si pre ňu kúpiť make-up a neskôr ho vráti za vrátenie peňazí.) Teraz si dáva na seba bizarné očné tiene, ktoré majú zrekapitulovať, čo boli šaty začiatkom tohto roka na internete. (No tak, chlapci: je oranžová, však? Nie žltá.)
Sarah sa naopak vydala opačným smerom a úplne sa vzdala líčenia. Nielenže to prestane nosiť, ale keď sa v spálni domu ocitne s paletkou očných tieňov patriacej Lenovej novej priateľke, v súčasnosti hniezdia vtáctvo, pristupuje k nej s ľahkomyseľnou nedôverčivosťou: najskôr zvedavo prstom zaborí prst do tienidlo, ktoré celú vec zhodíte na koberec, vyklopíte ju a potom urobíte škvrnu tak oveľa horšie, keď do zmesi vložíte mokré uteráky. (Každý vie nie urobiť to! moja sestra zasténala, keď si počas tej scény zakrývala oči. Stop, stop stop!) Ale zjavné odnaučenie účinkov make-upu Sarah odráža jej čoraz klzkejšie uchopenie vlastného ženstva, keď bola spochybnená jej rola ako sexuálneho objektu aj ako rodičovskej jednotky. Dokonca aj jej orgazmy, ktoré má, keď si predstavuje, že ju napádlovalo pádlo od starého disciplinára zo školy, pána Ironsa, pôsobia nepríjemne.
Zdá sa, že iba Maura vie, ako to aplikovať šikovnou rukou. Koniec koncov, čo je to makeup, ak nie naučené umenie znamenajúce ženstvo? Ali a Sarah sa narodili ako ženy, takže si môžu zvoliť, či si budú nanášať alebo neaplikovať mejkap, ako to uznajú za vhodné. Pre Mauru je však make-up niečo, čo sa musela naučiť robiť ... a predstavujeme si, že mala roky na tajné praktizovanie.
Táto priepasť - medzi tým, čo je prirodzená citácia - úvodzovka a čo je ovplyvnené - je to, čo poháňa väčšinu tejto epizódy. Keď sa objaví feministická kritika druhej vlny o transgenderizme (ako sme vedeli, nevyhnutne by sa to stalo), Transparentné nevyberá ľahkú trasu. Nie je to tak, akoby na Mauru kričala nejaká veľká zlá lesba za to, že sa narodila s mužskými privilégiami, alebo ju znova vyhnala z dámskej kúpeľne. Maura nikto neobviňuje z toho, že si myslí, že z nej bude lepšia žena ako žena, à la Germaine Greer . Namiesto toho sa tu predstavuje ako príležitosť, ktorú Maura-as-Mort poprela v skupine Berkeley 7, skupine radikálnych feministiek, ktorú profesorka Pfefferman nikdy neprijala do svojich hodín. Keď vezme Ali na návštevu jej starých priestorov pre šliapanie na UCLA v snahe dostať ju na základnú školu (nie je to protekcia, chcem ťa iba vidieť, ako používaš niekoľko mojich spojení, tvrdí Ironia, ne ironicky), predstavil Leslie Mackinaw, vedúcu nového programu s názvom Gender Studies. (Žena je špinavé slovo, hovorí Leslie, úplne ironicky, a vytvára tak medzi nimi dokonalé napätie.) Maura si Leslie nepamätá, ale Leslie si pamätá Mauru-ako-Mortovú, sexistickú akademičku, ktorá ju a jej sestry zablokovala publikovanie a práca v redakčnej rade Perspektívy politiky . Aplikoval som a aplikoval a aplikoval a vy ste prijali iba mužov, hovorí Leslie s ironickým úsmevom, predtým, ako zavrela oči a natiahla sa na stoličke. A toto kuriatko, ktoré malo tieto obrovské a obrovské kozy, od ktorých by ste nemohli odtrhnúť oči, keby ... ak pamäť slúži správne.
Maura sa snaží ospravedlniť: Nestojím za tým, čo som robila vtedy ... Vlastne si toho veľa nepamätám, ale Leslieho odpoveď je zdrvujúca vo svojom dôsledku: Prečo si to pamätáš? Prečo vlastne: inštitucionálny sexizmus nepracoval iba v prospech Maury ako Mort, ale robil to s otrasnou zákernosťou: nikdy ani nezaregistroval Mauru ako Mort, že ťaží z púhej skutočnosti, že nebola ženou. .
A konečne to je to, čo Ali hľadala: spôsob, ako sa vzoprieť svojmu moppovi ako otcovi, no, všetkému. Za to, že si mohla kúpiť jej prijatie za peniaze, za to, že jej nemalo netopieriu micvu, za to, že bola v podstate pasívnym agentom v spôsobe, akým bola vychovaná. Je zaujímavé, že aj keď dokážeme pochopiť Aliinu perspektívu, nikdy sa nezdá byť vinná: koniec koncov je v podstate nahnevaná, pretože mala dovolené robiť zlé rozhodnutia. Na konci epizódy prúdi nad Leslieho poéziou a počujeme ju čítať jednu z Leslieiných básní v komentári, ktorý odráža (nie je to zamýšľaná slovná hračka) Maurin tanec so scénou v predchádzajúcej epizóde. Ibaže to je tiež zvrat: namiesto toho, aby tancovala sama, vidíme, ako sa predvídateľne nekonformná Ali definuje ako súčasť lesbickej komunity Syd’s aj Leslie’s ... a proti jej otcovi. (Zdá sa, že sa Maura opäť prikláňa k lesbizmu.) So Sydom sa dokonca spojí na bowlingovej párty lesbičiek a je to nežný okamih, aj keď je ťažké ho vziať za svoju nominálnu hodnotu (a nielen kvôli Aliho šialený očný make-up). Scéna sa zdá byť príliš idylická a Leslieho báseň je ... no ... toto:
Vždy som dal svoju mačičku uprostred stromov ako vodopád, ako dvere k Bohu, ako stádo vtákov. Vždy som dal kundu svojej milenky na vrchol vlny, ako vlajku, ktorej sa môžem sľúbiť. Toto je moja krajina. Tu, keď sme sami na verejnosti. Kocúr môjho milenca je odznak, je to nočná palička, je to prilba, je to tvár jeleňa, je to hrsť kvetov, je to vodopád, je to rieka krvi, je to Biblia, je to hurikán, je veštec.
Toto je vlastne báseň napísaná Eileen Mylesovou, ktorú Jill Soloway založila na Leslieho postave a ktorú Transparentné tvorca začal randiť pri výskume tejto sezóny. Ale má báseň pôsobiť ... alebo len na Aliho? A čo by Ali vedela od kundičky jej milenca ... alebo ktokoľvek iný? Možno absurdita nie je samotná báseň (hoci znie mierne absurdne), ale to, ako sa k nej Ali okamžite uchytí; celej Leslieinej militantnej feministickej značke druhej vlny (najmä v súvislosti s jej a proti jej moppe), ktorá znie falošne. Je to, akoby sa rozhodla stať sa lesbičkou, a nie byť ňou. Je ironické, že práve toto privilégium - rozhodnutie zmeniť pohlavie jedného človeka, a nie sa s ním narodiť - kritizuje Leslie v klube Old Boy’s v obedovej miestnosti fakulty v Berkeley.
Takže je ťažké povedať, čo si mám urobiť z tejto záverečnej scény tak, aby som si bol istý, že som nečítal tak fantasticky Ariel Levyová o pani Solowayovej v Newyorčan , pretože je teraz ťažšie oddeliť umenie od umelca a oddeliť Aliho zamilovanosť do Leslie, Syd a jej novoobjavenej sexuálnej identity od vzťahu pani Solowayovej s pani Mylesovou. Ale s vedomím, že sme iba v druhej epizóde sezóny, si myslím, že sa dá bezpečne povedať, že Aliho novoobjavený Eden je rovnako krehký - a prchavý - ako ten, ktorý sa našiel v berlínskom kabarete z 30. rokov.
