Vincent Gallo položil otázku. Chceli by ste sa ísť pozrieť na svoj film s 3 500 ľuďmi? spýtal sa chlpatý vlas s divokými očami filmár a jeho šľachovitý hlas prenikal do artrossovej nehybnosti Petrossiana. Len sa nad tým zamysli. Chceli by ste sa ísť pozrieť na svoj film s 3 500 názormi?
Pán Gallo zaťal vidličku o svoj nedotknutý tanier s grilovanou chobotnicou. Nie je dobré robiť, povedal. Je lepšie zostať vo svojom vlastnom klame. Je lepšie mať doma zrkadlo a vymýšľať si vlastnú predstavu o svojej siluete a nekonfrontovať veci základnými spôsobmi. Pretože si môžete vybudovať dôveru vo svoje vlastné inštinkty, vo svoje vlastné názory a svoje vlastné uhly pohľadu.
41-ročný pán Gallo to zistil ťažko. O niečo viac ako týždeň predtým sa vydal na filmový festival v Cannes a vošiel priamo do mediálneho víru. Druhý film režiséra Galla The Brown Bunny, ktorý produkoval, písal, režíroval, nakrúcal, hral v hlavnej úlohe, strihal a podľa jeho slov ešte musí dokončiť, bol jedným z troch amerických prihlášok prijatých do festivalovej súťaže. Filmár uviedol, že nikdy nemal v úmysle ísť do Cannes, ale predložil dočasný výtlačok po tom, čo ho jeho podporovatelia prosili, že by to bolo dobré pre podnikanie.
Nie že by filmu chýbal profil. Už predtým, ako sa pán Gallo dostal na juh Francúzska, sa film Hnedý zajačik stal predmetom mnohých diskusií, akonáhle preniklo slovo, že film vyvrcholil scénou, v ktorej hviezda pána Galla Chloë Sevigny, s ktorou kedysi krátko randil , dáva mu veľmi reálne vyzerajúcu fajku. V čase, keď však pán Gallo a pani Sevigny prešli po červenom koberci v Grand Theatre Lumiere s kapacitou 3 200 pre oficiálnu premiéru filmu 21. mája, došlo k výraznejšiemu zvratu v súvislosti s filmom The Brown Bunny. Prvé premietanie filmu v tlači, ktoré sa uskutočnilo predchádzajúci večer - Mr. Gallo tam nebol - bolo to pozoruhodné pre neviazanú nevraživosť publika, napísal filmový kritik New York Times A.O. Scott, ktorý medzi reakciami na film poznamenal, že vždy, keď sa meno pána Galla objavilo v záverečných titulkoch (ktoré boli často), ešte viac pískali a dali hlas francúzskej forme týrania, ktorá znie ako kríženec medzi ponížením kravy a kopyt sovy.
Podľa iného tlačového účtu začal filmový kritik Chicaga Sun-Times Roger Ebert spievať Raindrops Keep Falling on My Head počas scény, v ktorej pán Gallo a pani Sevigny jazdili na bicykli postavenom pre dvoch, zatiaľ čo ona mu šliapala v rozkroku. Sám pán Ebert napísal, že po projekcii povedal televíznemu štábu pred divadlom: Najhorší film v histórii festivalu a dodal: V histórii festivalu som nevidel každý film, napriek tomu cítim svoj úsudok bude stáť.
Negatívna reakcia nemala veľa, pokiaľ vôbec, spoločné s legendárnou sexuálnou scénou The Brown Bunny. Pán Ebert v jednom zo svojich dispečingov z Cannes napísal: Film pozostáva z neúnosných 90 minút ničnerobiacej banality. V ďalšom napísal, že keby Gallo odhodil všetok zvyšok filmu a urobil zo Sevignyho scény krátky film, niečo by mal.
Ale Seiichi Tsukada, výkonný riaditeľ spoločnosti Kinetique, japonskej spoločnosti, ktorá poskytla financovanie The Brown Bunny, pre The Braganca povedal, že som v Cannes. Cítil som nespravodlivosť. Úder v Cannes nie je pre Brown Bunny. Myslím, že bijú Vincenta. Neviem preco.
Zdá sa, že pán Gallo mal nápad. Vypískali ma, pretože som ochotný byť nepopulárny, povedal v Petrossian. Vypískali ma, pretože tento rok som bol chlapom v Cannes, aby som vypískal.
Neviem, mám to v sebe, povedal Vincent Gallo. Ľudia nemajú radi, keď pracujete bez odborov, agentov, tlačíte na ľudí…. Ľudia nemajú radi, keď robíte veci sami. Nepáči sa im dôvera v seba, že robím všetky tie veci. Nepáči sa im, čo nájdu ako bravado alebo niečo podobné. Nepáči sa im to.
Usmial sa. Pán Gallo vyzeral uvoľnene, nie ako muž, ktorý dostal práve tri roky práce. Epizóda v Cannes mu zjavne spôsobila určité bolesti, ale tiež ho vrátila do polohy, ktorá mu bola pohodlná: outsider.
Pán Gallo pochádza z Buffala v New Yorku, kde kedysi povedal, že som mal s matkou a otcom veľmi násilný a opustený a zložitý vzťah. Ale v 80. rokoch dosiahol v centre Manhattanu akúsi kultovú slávu. Bol členom skupiny Gray umelca Jeana-Michela Basquiata a jeho obrazy sa predávali a predávali vo veľkých galériách. V poslednej dobe sa opäť venuje svojim hudobným záujmom vydaním dvoch CD’s, When, in 2001 a Recordings of Music for Film, minulý rok, pod značkou Warp Records. Je tiež uznávaným republikánom.
Prvý film pána Galla, Buffalo ’66, ktorý vyšiel v roku 1998, ho zmenil z herca so svojráznym životopisom - Palookaville, Arizona Dream - na filmára so skutočnou víziou. A teraz ho médiá zrazili o pár kilečiek. Možno to bolo tým, že, ako tvrdil pán Gallo, uspel bez toho, aby sa prepásol do légie manipulátorov, vyjednávačov a náustkov, ktoré umožňujú úspech väčšiny filmových tvorcov; alebo možno to bolo tým, že, ako pán Ebert trval, The Brown Bunny skutočne zapáchal; ale nech už to bolo čokoľvek, pán Gallo pozná túto rolu: ako byť efektívnym Davidom, keď mu do cesty vrazí Goliáš.
Keď starosta mesta Cannes požiadal pána Galla, aby zanechal svoje odtlačky prstov na Croisette - česť, ktorú každoročne venuje niekoľkým vybraným hosťom - londýnsky denník The Guardian uviedol, že filmár najskôr ukázal na jeho rozkrok a povedal: Ste si istý, že nemáte chcete odtlačok tohto ?, potom skončil označením hliny chrbtom päste a dlhým prostredníkom smerujúcim priamo hore.
Telo nahé, otvorená myseľ
V snahe opísať svoje skúsenosti z Cannes si pán Gallo spomenul na sledovanie filmov s bývalým šéfom štúdií Paramount Robertom Evansom.
Brilantne sleduje film a rozumie tomu, vďaka čomu funguje alebo nefunguje. Myslí tak. Cannes nebol taký, povedal pán Gallo. Toto nie sú hlavy skupiny Paramount à la 1970. Sú to čudáci z Long Islandu alebo odkiaľkoľvek, ktorí pracujú v spoločnosti Focus Films alebo kto vie ... a, uh, hľadá ďalšiu Moju tučnú grécku svadbu.
Kto vie? povedal. Viem, že Antonioniho Zatmenie, ktoré je jedným z najlepších filmov, aké som v živote videl, bolo na pľuvanie v Cannes.
Cannes, povedal pán Gallo, je najpodobnejší zo všetkých miest na svete. A presne to sa mi stalo. Už nikdy nechcem byť zapojený do ničoho, kde sú britskí novinári.
Pán Gallo uviedol, že zatiaľ čo počas oficiálneho premietania došlo k určitému búrlivému a ironickému potlesku, ku ktorému došlo v jednom okamihu, keď uviedol, že chyba spoločnosti, ktorá tlač spracovala, zmenila 21-sekundové pomalé vyblednutie na nepríjemné zatemnenie. -poznamenal tiež, že nikto neuviedol, že The Brown Bunny dostal na konci filmu 15-minútové standing ovation. Dlhší ako Gusov film - to by bol Slon Gusa Van Santa, ktorý vyhral Palme d’Or - a dlhší ako ktorýkoľvek iný, ktorý som tam videl. A na to dlhé standing ovation zostalo minimálne 75 percent publika.
Pán Gallo tiež namietal v jednej z depeší pána Eberta, ktorú údajne pani Sevigny počas premietania rozplakala.
Bol som s Chloëom každú minútu, povedal pán Gallo. A nikdy som ju nevidel plakať. Publicistka pani Sevigny, Amanda Horton, súhlasila a tiež poukázala na to, že The Brown Bunny dostali standing ovation, ktoré vyslala v 10 minútach.
Bola som tam, napísala v e-maile, na rozdiel od mnohých novinárov, ktorí mätú verejnosť tým, že píšu o premietaní v tlači, a vedú čitateľov k presvedčeniu, že pri skutočnej premiére boli posmešné komentáre a pochody.
Boli aj ďalšie, pozitívnejšie reakcie. Podľa prekladu francúzskeho časopisu Le Monde na web Google.com tento filmový kritik napísal, že hoci The Brown Bunny nebol majstrovským dielom, bol to nádherný film, hutný, odvážny, jedinečný, vymýšľajúci svoju vlastnú formu.
A hoci Merideth Finn, riaditeľ akvizícií a producent spoločnosti Fine Line v New Yorku, uviedol, že film nie je vhodný pre jej spoločnosť, považovala film The Brown Bunny za skutočne zaujímavý film pochádzajúci z dobrého miesta.
Viac ako čokoľvek iné to bolo zaujímavé, pretože to bol jeden zo zjavnejších príkladov narcistickej poruchy, aký som kedy videl, povedala pani Finnová. A nemyslím to sarkasticky. Bol to jeden z veľkých príkladov narcizmu ako umenia.
Pán Gallo vystúpil s problémom v odbornom časopise Screen International, ktorý uvádzal, že sa filmár finančníkom a divákom ospravedlnil za svoj film Brown Bunny, ktorý mal katastrofické ohlasy v Cannes.
Prijímam, čo hovoria kritici, citovala ho spoločnosť Screen International. Ak to nikto nechce vidieť, má pravdu - je to katastrofa filmu a bola to strata času. Ospravedlňujem sa finančníkom filmu, ale ubezpečujem vás, že nikdy nebolo mojím úmyslom nakrútiť domýšľavý film, film o pôžitkárstve, film zbytočnosti, film bez angažovanosti.
V publikácii sa tiež uvádza, že pán Gallo uviedol, že oficiálna premiéra bola „najhorším pocitom, aký som kedy mal v živote.“
Podľa šéfredaktora Screen International Colina Browna: Všetky tieto citáty, ktoré boli nahlásené v Screen International, boli zaznamenané na pásku. Niet pochýb o tom, že sú vytrhnuté z kontextu. Gallo mohol namietať iba to, že nevedel, že nevyhnutne hovorí s Screen International, pretože sa to konalo počas rokovania za okrúhlym stolom, ktorého sa pán Gallo zúčastnil deň po oficiálnej premiére.
Toto povedal pán Gallo pre The Braganca, ktorý v skutočnosti povedal: To, že som sa pozrel na film, ktorý som režíroval, fotografoval, v ktorom som účinkoval a ktorý som ovládal na 100 percent s 3 500 hlupákmi, je najhorší pocit, aký som v živote zažil.
Prekliatie Ebertovej prostaty!
Pán Gallo, ktorý bol späť v štátoch iba pár dní, už začal svoj rekord napodobňovať svojím nenapodobiteľným spôsobom. V vydaní stĺpca Strana šesť New York Post z 2. júna nazval pána Eberta tučným prasaťom a uviedol, že kliatbu uvalil na hrubé črevo filmového recenzenta.
Pán Gallo nám povedal, že s pomocou filmára Škorpióna Risinga Kennetha Angera uvalil kliatbu na prostatu pána Eberta. Myslím, že bol na [záverečnom] ceremoniáli - kde nie som účastníkom, pretože zjavne nie som typ človeka, ktorý by niekedy niečo vyhral - a každé ďalšie slovo z jeho tučnej tváre bolo „Vincent Gallo“ alebo „Hnedý zajačik.“ Myslí si, že vďaka tomu, že je ženatý s Afroameričanom, kvôli nemu súcit alebo porozumenie? Myslím, že má postavu obchodníka s otrokmi.
Pán Ebert pre denník The Braganca uviedol, že bol zmätený, že ho pán Gallo vybral. Ide len o chvastanie veľmi smutného a zmäteného človeka, ktorý by sa mal trochu vytočiť a pozrieť si film, povedal pán Ebert. Ak si myslí, že natočil dobrý film, je mi ho ľúto. Buffalo ’66 bol dobrý film a nejde o pokrok.
Pán Ebert, ktorý poukázal na to, že nedávno schudol 30 kilogramov, potom vyhľadal svoje hodnotenie hereckých výkonov pána Galla a uviedol, že až do filmu The Brown Bunny mu nikdy neposkytol zlú recenziu. Teším sa, keď ho ešte raz skontrolujem, povedal pán Ebert. Je to dobrý herec a ako režisér v súčasnosti pálkuje .500. Mnohým režisérom sa nedarí tak dobre.
V nasledujúcich dňoch bude možno pán Ebert pomáhať filmu pána Galla ešte viac, aj keď pravdepodobne nie zámerne. Deň potom, čo pán Gallo naštudoval filmového kritika na stránke Six, rovnaká rubrika informovala, že pán Ebert pripravuje odpoveď pánovi Gallovi, že bude vysielať v celonárodne publikovanej televíznej šou, ktorú moderuje spolu s filmovým kritikom Richardom Roeperom. - odpoveď, ktorá určite ešte viac upozorní na The Brown Bunny.
Pán Ebert mi tiež poslal e-mailom kópiu článku, ktorý napísal pre Sun-Times a ktorý sa mal konať 4. júna. V ňom napísal: „Raz som bol na kolonoskopii a nechali ma to sledovať v televízii. . Bolo to zábavnejšie ako „The Brown Bunny“.
Ako Ryman
Na požiadanie o popísanie svojho filmu ho pán Gallo označil za minimalistický kúsok v tradícii umelca Roberta Rymana, umelca, ktorý pracuje takmer výlučne s bielou farbou.
Nie je to umelecký film, povedal pán Gallo. Má veľmi precízne metodické rozprávanie, ale má veľmi netradičné rozprávanie. A je to skutočný cestný film, čo znamená, že geografia je autentickejšia ako akýkoľvek iný film, ktorý sa vydáva za cestný film. Chcem tým povedať, že skutočne zažijete cestovanie autom spôsobom, ktorý je povedzme extrémnejší ako to, čo sa doteraz bežne robilo. Ak si sadnete na 50 minút a pripustíte, že sa chystáte na túto cestu polovicu filmu, film je celkom krásny.
A je to celkom ľahké sledovať. Ak ste v pozícii novinára, ktorý videl 2 000 filmov a snažíte sa prísť na dej za osem sekúnd, povedal pán Gallo, ale túto myšlienku nedokončil.
Takto to interpretoval pán Ebert: Predstavte si dlhé strely cez čelné sklo, keď zbiera chrobáky, napísal pán Ebert. Predstavte si nie jednu, ale dve scény, v ktorých zastaví pre benzín ... Predstavte si film tak neznesiteľne nudný, že v jednej chvíli, keď vystúpi zo svojej dodávky, aby si zmenil tričko, zožne potlesk.
Pán Gallo hrá Bud Clay, motocyklový pretekár, ktorý cestuje v dodávke cezpoľný. Počas cesty stretáva ženy, ktoré majú mená kvetov, Rose, Lily, Violet. Interaguje s týmito dievčatami veľmi odvážnymi a poburujúcimi spôsobmi tým, že ich privádza buď do extrémnej intimity, alebo im dáva poburujúce návrhy alebo žiadosti, uviedol pán Gallo. A potom ich okamžite opustí a pokračuje vo svojej ceste.
Pán Gallo prostredníctvom flashbackov uviedol, že divák sa dozvie, že Bud je v skutočnom vzťahu s Daisy, ktorú hrá pani Sevigny. Hnedý zajačik z titulu je jej domáci miláčik.
Film sa končí nielen scénou orálneho sexu, ale aj zvratom, ktorý pán Gallo nechcel rozdať, ale povedal: Scéna zahŕňajúca sex je v tom okamihu súčasťou tak zložitého príbehu - je ich toľko úrovne drámy a bolesti, dej a história i súčasnosť - to posledné, čo si z tejto scény budete pamätať, sú grafické obrázky sexu, ktoré nakrátko uvidíte.
Nie je to pornografická scéna, povedal pán Gallo. Je to veľmi zložitá scéna intimity.
Pán Gallo by nestál, koľko jeho film stál. Ale povedzme to, povedal. Povedzme, že väčšina peňazí, ktoré sa minuli na film, sa použila na veľmi technické veci, ktoré sú veľmi moderné, ako napríklad sprostredkovanie digitálneho spracovania, nekomprimovaný strih, techniky filmovej kompozície. Žiadne peniaze neboli vynaložené na uľahčenie môjho života, na uľahčenie výroby pre mňa.
Nepracoval som podľa protokolu kina. Neexistuje žiadny volací list, žiadna remeselná služba. Urobil som vlasy, make-up, oblečenie, šatník, všetko, povedal. Povedal, že jeho posádka nikdy nepresiahla troch ľudí. Nikdy.
Keď on a pani Sevignyová strieľali a opakovali svoju veľkú vrcholnú scénu, nikto nie je v miestnosti - žiadny zvukár, nikto. Všetko je na diaľkovom ovládaní. Nastavil som celý záber. Všetko si robím sám. Doslova sám.
Napriek tomu pán Gallo uviedol, že bol nespokojný s prácou niektorých členov svojej posádky, a nakoniec musel sám znova natočiť veľa záznamov, a potom, čo bol natočený, digitálne preložil každú snímku filmu.
Takže som vlastne nielen pracoval s najmenšou posádkou v histórii, smial sa Vincent Gallo. Film som robil napriek nim.
Konzervy v Cannes
Pán Gallo uviedol, že upravuje svoj film, keď organizátori v Cannes dostali vietor, že robím radikálny film, a zúfalo som ho chcel vidieť. Povedal, že prezident Cannes Thierry Fremaux prišiel do jeho domu v Los Angeles, kde som im ich odmietol nechať vidieť.
Ale čoskoro ma japonskí podporovatelia pána Galla zavolali z Japonska na telefón a povedali mi, že pán Gallo napodobnil plachý a vychovaný japonský hlas: „Ach, Vincent, bolo by dobré ísť do Cannes. A vymenovali dôvody, pre ktoré by bolo dobré, keby sa film dostal do Cannes. “
Povedal som im, že premietanie nedokončeného filmu bolo pre film deštruktívne, povedal som im, že umiestniť taký radikálny film do trhového prostredia by bolo pre film zlé, povedal. Pán Gallo povedal, že jeho podporovatelia nesúhlasia, a naďalej ho koril telefónnymi hovormi. Ale dodal: Od Buffala ’66 neurobili nič iné, len ma podporili. Pán Gallo uviedol, že svojich podporovateľov varoval, že robia chybu. Ak by to však chceli urobiť, museli by s touto chybou žiť.
Film pána Galla sa dostal do Cannes a povedal: „Reakcia Rogera Eberta a jeho kumpánov je samozrejme veľmi podobná mojej tete Vere, keď ma vzala na výstavu Ryman v Buffale v New Yorku a povedala:„ Čo? Tieto obrazy môže robiť ktokoľvek.
Kinetique, pán Tsukada, to odmietol komentovať.
Je to archív
Poviem vám, čo to vzalo to, čo to vzalo odo mňa bez podpory. Stratil som 30 percent vlasov, povedal pán Gallo. 10 percent vlasov som získal do šedej farby. Stratil som dom. Stratil som priateľku. Môj vzťah sa rozpadol, akonáhle som dokončil scenár. Už len predstavu, že nakrútim film, som musel obetovať svojmu vzťahu. Zničil som si telo. Už nemôžem spať, pretože som si to vybavenie toľkokrát poranil chrbát. Zdvíhanie všetkého vybavenia sám na filme. Udržiavanie rovnakého zranenia na chrbte. Už tri roky som sa dobre nevyspal. Obetoval som spoločenský život, obetoval som svoj vzťah so svojím najlepším priateľom, bývalým najlepším priateľom Johnnym Ramonom. Nemohol som tráviť čas so svojím psom, ktorý je mojou životnou láskou. Stratil som peniaze. Nebral som žiadne iné práce. Minul som svoje vlastné peniaze. Žil som v hystérii. Pri natáčaní filmu som sa nervovo zrútil. Nastal okamih, keď môj mozog opustil moje telo na tri týždne, keď som bľabotal. Takto to bolo stresujúce.
Keď som sa pýtal pána Galla, či si myslí, že negatívny príjem poškodil šancu jeho podporovateľov nájsť amerického distribútora, odpovedal: Myslím, že to mohlo byť.
Neviem, či by extrémna podpora priniesla rozdiel. Extrémny nedostatok podpory zo strany tlače však určite neprinútil nikoho z bežných nákupcov, aby si mohli domyslieť druhé. Najhoršie, čo sa stalo, bola francúzska distribučná spoločnosť Wild Bunch, ktorá kúpila európske práva na predaj filmu, sa po všetkých negatívnych reakciách na tento film pokúsila odstúpiť od zmluvy. Nie potom, čo videli film - po negatívnej reakcii na film. Čo je opäť viac úvahou o nedostatku integrity vo francúzskom podnikateľovi.
Tsukada to odmietol komentovať, uviedol však, že Kinetique dostal ponuky od nezávislých distribútorov na uvedenie The Brown Bunny v USA
Pán Gallo dopil chobotnicu a teraz otváral malé štvorčeky tmavej čokolády, ktoré boli položené na stole.
Film je podľa neho archívny. V okamihu, keď dokončím tlač filmu, nikdy to nezmizne a Roger Ebert bude mŕtvy na rakovinu prostaty - ak moja kliatba bude fungovať - do 16 mesiacov a môj film bude žiť ďaleko za biopsiami, ktoré sú z jeho tela odstránené. konečník.
A pán Gallo povedal toto: Ak vidíte film a poznáte moje maľby a poznáte moju hudbu a poznáte moje ďalšie filmy a rozumiete mi esteticky akýmkoľvek spôsobom, je to najjasnejší a najchladnejší príklad všetkého, čo som Pracujem na svojom živote. Vizuálne, zvukovo, farebne a v mojom koncepte fungovania rozprávania. Ako fungujú vzťahy. Ako bolesť vo vzťahu funguje. Aké ťažké je milovať a byť milovaný.
Je to klasický príklad všetkých mojich zážitkov, všetkých mojich intuícií, všetkých mojich konceptov a všetkých mojich estetických cítení ako všetkého, čo som v živote urobil. A je to 50-krát zrelšie z filmu a viac realizované v mojej citlivosti ako Buffalo ’66. To nevyhnutne neznamená, že je ľahké obľúbiť si mainstreamové publikum. Ale ak dnes zomriem - vypustil smiech - sľubujem, film, ktorý bude mať dopad na Darrena Aronofského z budúcnosti, Paula Andersona z budúcnosti, Wesa Andersona z budúcnosti.
Pasívna agresia by ma podľa mňa mohla zničiť. Som ľahký cieľ na osobnej úrovni. Kreatívnym spôsobom, vo vzťahu k princípom, ktoré hľadám alebo obdivujem, nereagujem. Nečakám, kým ma ľudia budú mať radi. Mám rád ľudí, ktorí ma nemajú radi. Ale pri svojej práci som taký úzkoprsý. Som kôň so zatvorenými klapkami. A niekedy sa mi to osvedčilo. A niekedy to tak nie je. To mi niekedy pomohlo posunúť sa vo svojej práci ďalej, vo veľkom. Nikdy ma nenechá odradiť ani povzbudiť chlap s palcom smerujúcim hore alebo dole. A nenechá sa odradiť hrubým publikom na filmovom festivale alebo netrpezlivým publikom na filmovom festivale.
Ani to ma však nebude povzbudzovať.
