Aj po päťdesiatich rokoch Warhol stále prináša novinky, nie pre to, čo urobil, ale pre to, čo to stojí: ďalšia plechovka polievky z roku 1962, nie zo série, sa v roku 2006 predala za 11,7 milióna dolárov, jeho Zrážka zeleného auta predané za 71,7 milióna dolárov v roku 2007; nedávno Warhol zmenil majiteľa na 38 miliónov dolárov (Jerry Saltz, dosť rozumne, vidí súčasné ceny ako bublinu, ale z mojej strany mám podozrenie, že z Warholu sa stala nehnuteľnosť a napriek tomu hypotekárne krízy z dlhodobého hľadiska nehnuteľnosti nikdy neprejdú. Warholova ikonická a abstraktne jedinečná polievková kanvica, ktorá stojí za celým jeho tvorbou - ktorá podľa samotného umelca neznamenala nič iné ako to, ako to vyzeralo - si teraz môže kúpiť množstvo zaujímavých rozhovorov o mechanike umenia. ekonomiky, povahy celebrít a kolektívnej subjektivity aktu vnímania. To všetko by vyzeralo, akoby úplne poslednou vecou, o ktorú by v prehliadke plechoviek s polievkou Warhol mohlo byť, v tomto okamihu sú samotné obrazy.
V roku 1965 Warhol vytvoril sériu 20 obrazov, na ktorých orezal svojich 32 odrôd až po jednoduchú paradajku - ktorá nie je náhodou najpestrejšou z polievok - ale nahradil Campbellovu žltú, bielu a červenú značku dúhou tropických farieb. Devätnásť z týchto obrazov stále existuje a 12 z 19 obrazov bolo zhromaždených na bielo-baklažánových stenách spoločnosti L&M Arts na 78. ulici.
Môže to pôsobiť ako umelé cvičenie, ale skúsme nahliadnuť do týchto obrazov cez nimbus. Ručne maľované vo vrstvených blokoch pod finálnou sieťotlačou, buď v bielej alebo čiernej farbe, obrysu plechovky a zvýrazneniami slov Campbell’s a SOUP, používajú danú polievkovú plechovku ako médium pre jemné myšlienkové experimenty o farebnej kombinácii. Zelená a červená plechovka s Campbellovou farbou v sivobielej farbe by mohla byť skutočnou plechovkou polievky, hoci nie je; oranžová a zelená môže byť skutočná plechovka zo severnej Európy; modrý a fialový, iba vo sne. Jeden obraz nám dá červeno-bielu plechovku, ale červená je vyblednutá, biela je chorobne hráškovo žltá a pozadie je jasne modrozelené. V dvoch prípadoch, keď zostane vrchná časť červená a sfarbí sa spodná polovica modrej, Warhol zmení paradajkovú polievku na narážku na Quaker Oats.
Tieto plechovky sú svojím spôsobom tiež omnoho zákernejšie ako sada z roku 1962. Tieto prvé obrazy so zdanlivo otrockou reprodukciou skutočných štítkov umiestnili svoju iróniu do priestoru medzi plátnom a divákom a rozpustili silu značky zvnútra. Farebné konzervy na polievku naopak prepašujú platónsky tvar značky cez vašu obranu pod oslnivú kamufláž povrchných variácií. Farby sú rôzne, sieťotlačové obrysy nie sú vždy presne na danom mieste, žltá medaila je zjednodušená a fleurs-de-lis na spodnej časti plechovky sa môžu rozmazávať, keď pochodujú k okrajom. Sú také pekné, že takmer môžete zabudnúť na to, na čo sa pozeráte - ale to, čo je dané, je nepochybne ako dané dané.
Ak nahliadnutím cez nimbus nemôžeme urobiť nič iné, môžeme aspoň odmietnuť brať túto polievkovú plechovku ako samozrejmosť. Samozrejme, ďalšia vec, ktorá by vás mohla napadnúť pred Mona Lisa je to, že aj keď sa vám podarí získať autenticky osobnú skúsenosť, je nepravdepodobné, že by ste si o tom mysleli niečo, čo ešte nebolo miliónkrát myslené. Ale použitie predvídateľnosti na vytvorenie ilúzie spoločného zážitku je koniec koncov presne to, čo značková polievka môže, a to je presne to, na čo sa pozeráte.
editorial@observer.com
