Beyoncé.(Foto: s láskavým dovolením Beyonce.) Špeciálne HBO od Beyoncé Limonáda predstavuje spoločenstvo za spoločenstvom čiernych žien - v domoch a záhradách, v autobusoch a na verandách - aby zdôraznila, ako ju nielen formovali, ale aj pomáhali jej liečiť. Popri prítomnosti však existuje neprítomnosť, pričom títo dvaja sa navzájom spoliehali na svoju vlastnú definíciu. Čo to znamená presne? V krátkom filme väčšinou chýbajú černosi.
Je pravda, že tvoria podstatu hudby, ale vizuálne sa ťažko registrujú. V projekte o čiernych ženách a pre nich sa táto absencia nemusí zdať taká neobvyklá, ale vzhľadom na to, ako sa Beyoncé zameriava na problémy ovplyvňujúce čiernu komunitu, môže existovať širšie posolstvo?
Ako biela ženská hudobná novinárka so sídlom v New Orleans je mojím cieľom položiť otázky s cieľom prispieť k väčšiemu rozhovoru; v žiadnom prípade sa nepokúšam tvrdiť tento rozhovor, ani tvrdiť Limonáda ako niečo nasmerované ku mne.
Naozaj, Limonáda slúži ako clarionové volanie čiernym ženám. Ale aj keď hovorí ženám, stojí za to preskúmať otázky týkajúce sa toho, ako predstavuje mužov, alebo v tomto prípade možno ako nie. Má Limonáda zdôrazniť významné a ďalekosiahle účinky, ktoré vyplývajú z vnímanej alebo skutočnej absencie mužov?
Štatistiky sú dobre známe. Všetko od miera nezamestnanosti , k násiliu a policajné streľby ktoré sa vyskytujú s desivou pravidelnosťou, k priepasti v manželstve, k vysoké čísla hromadného uväznenia nepriaznivo ovplyvňuje černochov. Niektorí sa nemôžu plne zúčastňovať na svojej komunite, či už prostredníctvom verejnej politiky štruktúrovanej proti nim alebo individuálnej voľby. A to nakoniec vytvorí efekt zvlnenia.
Dôsledky a výzvy, ktorým čelia čierni muži v spoločnosti, a ich dopad na čierne ženy, čierne rodiny a čiernu komunitu nemožno preháňať, povedala pre Braganca počas nedávneho rozhovoru pre Braganca Lori Martin, docentka sociológie na Louisianskej štátnej univerzite. hovor.
„Dôsledky a výzvy, ktorým čelia čierni muži v spoločnosti, a ich dopad na čierne ženy, čierne rodiny a čiernu komunitu nemožno preháňať.“
Sústredením sa na čierne ženy Limonáda vizualizuje komunitu bez černochov. Tento nedostatok vzniká predovšetkým u Beyoncé, ktorej cesta štruktúruje film. Pracuje prostredníctvom množstva emócií, z ktorých každá sa zdvojnásobuje ako titulné kapitoly a odráža fázy smútku, ktoré človek po strate prežíva.
Či už vezmeme jej piesne v nominálnej hodnote alebo ich budeme vnímať ako umenie smerujúce k viacerým zážitkom a hlasom (nielen Beyoncé), môže časť bolesti prameniť z predstavy jej manželovej neprítomnosti? Beyoncé táto prázdnota nie je nijako cudzia, keďže v roku 2011 vyhodila z funkcie otca svojho manažéra a neskôr v tom roku sledovala rozvod rodičov.
V Život je len sen , jej špeciál HBO z roku 2014, Beyoncé otvorila o tejto bolesti. Cítim sa veľmi prázdna kvôli vzťahu s mojím otcom a v tejto chvíli som taká krehká a mám pocit, že moja duša bola poškvrnená, hovorí. Náhla absencia jej otca v živote - ako obchodníka a istý čas ako rodiča - ju hlboko zasiahla. Dodala, že v tom čase som musel obetovať svoj vzťah s otcom.
Tieto straty - vnímané aj skutočné - sa prejavujú verbálne a vizuálne Limonáda, umiestňovanie mužov takým spôsobom, aby spochybňovali ich prítomnosť a účasť.
Keď sa Jay Z prvýkrát objaví v kapitole Odpustenie, je umlčaný a je nútený počúvať, keď jeho žena ovláda rozprávanie tým, že spieva o aktívnom pokuse o jeho vymazanie zo života. Obrázky vytrhli rámy / Suka, vyškriabal som tvoje meno a tvár / Čo je to s tebou? / Že nemôžem vymazať, zlatko, spieva a jej hlas prekypuje úzkosťou. 
Kráľovná Bey.(Foto: s láskavým dovolením Beyoncé.)
film nicole kidman a julia roberts
Akokoľvek chce odísť, jeho vymazanie z jej života by bolo príliš veľa; jeho neprítomnosť sa netýka iba straty životnej lásky, ale niečoho významnejšieho. Snímky signalizujú dôležitosť, ktorú dáva do ich domova - ako manžel, ako otec -, aj keď to v prvom rade hrozilo jeho predchádzajúcim konaním. Požiare, ktoré len pred pár kapitolami prežierali spálňu, v ktorej ležala, a neskôr chodbu, v ktorej stála, sa vrátili späť do krbu. Jeho prítomnosť a jej prijatie obnovili oheň v krbe a znamenali jednotný spoločný priestor, v ktorom sú obaja prítomní, obaja sa zúčastňujú.
Tam, kde Beyoncé skúma absenciu ako umenie, musí sa čierna komunita vyrovnať s doslovnou absenciou.
V kapitole Vzkriesenie sedia tri matky Sybrina Fultonová, Lezley McSpaddenová a Gwen Carrová, ktoré držia obrazy synov, ktorých stratili kvôli rasovej profilácii a policajnej brutalite. Trayvon Martin, Michael Brown a Eric Garner sú umlčaní, zajatí a zdržanliví v obrazových rámoch, ich hlasy stratili endemickú brutalitu, ktorá vníma černocha v prvom rade ako hrozbu.
Keď sa muži objavia v sekcii Straty a zodpovednosť, diváci ich rýchlo zahliadnu: na telefónnych automatoch, v rohovom obchode, po uliciach. Film ich nielen umiestňuje na okraj, ale rozhodne sa na nich dlho nezdržiavať. Blikajú dovnútra a von, rýchle úpravy na chvíľu zachytia ich prítomnosť, akoby neboli formujúcou a základnou súčasťou spoločného priestoru. Hovorí film niečo o tom, aký vplyv má ich absencia na čiernu komunitu, keď umiestňuje mužov do krajnejších priestorov a vykresľuje ich takým spôsobom.
Jediným mužom, ktorý dokáže aktívne hovoriť (na rozdiel od domácich videí), je mladý čierny New Orleanian. Pri pohľade z blízka na riadení jeho auta hovorí o stretnutí s prezidentom Obamom, zatiaľ čo sa film nakrúca, aby zachytil jeho interakciu s rodinou. Film bol spracovaný tak, aby pôsobil ako starý domáci film. V tom hladí hlavu svojho syna, keď jeho chlapec na neho lúči späť. Muž pripúšťa: Predtým, ako som stretol [Obamu], sa naozaj nevidím, že idem kamkoľvek, viete, je mi úplne jedno, či som žil alebo zomrel. Teraz mám pocit, že musím žiť, chlape, pre svoje deti a podobne. Jeho rodina a jeho miesto v tejto rodine prispeli k jeho životu významom, aký predtým nemal. Jeho prítomnosť má vplyv.
Limonáda Koniec slúži ako silná pripomienka miesta mužov v čiernej komunite. 
Tým, že ich Beyoncé do značnej miery vylúčila, hovorí vo svojom krátkom filme o mužoch svojho života, Limonáda .Facebook
To, že odpustenie, nádej a vykúpenie sú titulné kapitoly tvoriace poslednú tretinu filmu, nie je nič malé. Napriek tomu, že ženy sú pre seba silnou komunitou, film jasne ukazuje, že prítomnosť a prínos mužov sa zdajú byť posilnením tejto komunity na základe toho, ako Beyoncé pripravuje záverečnú kapitolu domácimi videami.
Po dosiahnutí Vykúpenia vidíme kúsky ich rodinného života, vrátane Jay Z, ktorý prenasledoval svoju dcéru Blue Ivy po Superdome a jedol narodeninovú tortu z jej natiahnutej ruky. Všetci traja sa opäť spojili a uzavreli Limonáda . Nevera a zrada obsiahnutá v prvej časti filmu ohrozovala jeho existenciu, ale Beyoncé a Jay Z postupujú vpred.
Výsledkom je, že komunita, ktorú zdedí modrá Ivy, je toľko obývaná dcérami, sestrami, manželkami, matkami a babičkami, rovnako ako synmi, bratmi, manželmi, otcami a starými otcami. Potreba prítomnosti každého z nich je jasná.
Amanda Wicks má titul Ph.D. z Louisianskej štátnej univerzity. Je novinárkou na voľnej nohe v New Orleans a okrem iného písala pre Pitchfork, Consequence of Sound, Paste a The Bluegrass Situation. Nasledujte ju ďalej Twitter .
