Znovuobjavenie a spievanie Clifford Odets v Lincolnovom centre! je skvelou príležitosťou vidieť hru z roku 1935, ktorá transformovala americké divadlo. Je však otázne, či dráma o židovskej rodine, ktorá bojuje v Bronxe o prežitie krízy, žije až do svojho mýtu ako strateného majstrovského diela.
Nepochybujem o tom, že premiéra Skupinového divadla v roku 1935 v relácii Prebuďte sa a spievajte! na Broadwayi v Belascu - kde sa súčasné oživenie primerane otvorilo - bola senzácia z veľmi dobrého dôvodu. Odetsova napínavá jednodielna agitačná hra Waiting For Lefty, ktorá nabádala robotnícku triedu, aby vstala a štrajkovala za lepší a slušný život, by mohla byť posledným, čo mala politická hra v skutočnosti na krajinu nejaký vplyv. Odets, ešte keď mal 20 rokov, keď písal Prebuďte sa a spievajte !, potom dal prvý raz hlas na javisku bezduchým a bezmocným americkým Židom.
Bronxské prostredie robotníckych prisťahovalcov v Probuďte sa a spievajte! je miesto, kde sa Starý svet zrazí s Novým. Je to to pomliaždené miesto srdca, kde sa americký sen a dezilúzia stretávajú v krajine príležitostí a hojnosti.
Tu bez dolára sa nepozeráte svetu do očí. Hovorte odteraz do budúceho roka - toto je život v Amerike, hovorí Bessie Bergerová, matriarchka hry, ktorej ťažký a nekompenzovaný život bol rozdrvený kladivom ambícií a horkosti. Sklamanou nádejou je pre ňu kyslík.
Jej nepokojný syn Ralph, povzbudený svojím socialistickým dedkom, túži uniknúť z bezvzduchovej domácej atmosféry. (Prebuďte sa a spievajte, vy, ktorí bývate v prachu - Izaiáš 26:19.) Prvé slová hry patria Ralphovi: Všetko, čo chcem, je šanca dostať sa na prvú základňu!
To je všetko? hovorí jeho sestra.
Sociálne svedomie Odetsa odrážalo konfliktnú dušu 30. rokov Ameriky a ovplyvňovalo Arthura Millera, hoci to Miller do značnej miery popieral. Pre nás bolo oveľa dôležitejšie, že sa Odets označil za divadelného človeka - na rozdiel od literárneho človeka - a jeho nedotknutá scénická poézia, jeho priame pôsobenie na emócie a bezstarostné otvorené srdce boli hlbokým vplyvom na mladého Tennessee Williamsa.
Prebuďte sa a spievajte! je plná jidiš skloňovania a humoru (Boychick, zobuď sa! Buď niečím!), ale Williams nevidel možnosti v ich konkrétnom jazyku alebo politickom idealizme. Inšpiroval ho skôr Odetsovou ľudskosťou a surovou čestnosťou jeho postáv.
Pre mňa však Williams ďaleko predčil úspechy Prebuďte sa a spievajte !, a niekoľko tvrdení, že táto hra určuje Odetsa medzi najväčších amerických dramatikov 20. storočia, je príliš extravagantných. Historický význam divadelných hier skupiny Odets je nepopierateľný. Ale výroba Prebuďte sa a spievajte! v Belascu potvrdzuje, že hru už dávno dobehol. Keby to bolo inak, bol by som prvý, kto by sa zobudil a spieval. Ale to, čo sa kedysi vnímalo ako horiaci sociálny dokument, sa dnes nepríjemne vznáša na nebezpečnej hranici sentimentálnej melodrámy.
Svoje šťastie určite tlačí hra, ktorá sa točí okolo odhalenia nechceného tehotenstva, manželstva z rozumu, samovraždy, spornej poistky a novo zapálených milovníkov úteku. Bol som nepripravený na mäkké centrum Odetsa.
Pouličné reči o dvojbitom gangstrovi Moe Gimpovi stále zujú: Podrezaj si, zlatko. Ušetriť čas. Ale Bessie, podstatná židovská matka - hoci bez tepla - sa ponižuje všetkým obvyklým spôsobom. Druhé husle hovorí o svojej myške zaťa. Podľa mňa nehrá ani v orchestri .... Alebo táto výmena s jej marxistickým starým otcom Jacobom holičom: Ty so svojimi nápadmi - som matka. Vychovávam rodinu, pred ktorou by mali mať rešpekt.
Rešpekt? Jacob odpovedá a pľuje. Rešpekt! Za názor suseda! Urážaš ma, Bessie!
Choď do svojej izby, oci. Každú prácu, ktorú kedy mal, stratil, pretože má veľké ústa. Otvorí ústa a celý Bronx by mohol spadnúť.
Prebuďte sa a spievajte! je príliš veľa Bicker and Complain. Jeho nadhodnotená správa je, že máte peniaze a rozhovory o peniazoch. Ale bez dolára, ktorý v noci spí? Jeho postavy z Bronxu sú dnes už známe typy - od majetníckej matky vyvolávajúcej vinu (mohol by som zomrieť od hanby ...) až po úspešného, ale plytkého strýka Mortyho, neznalého výrobcu šiat, až po kázanie a sentiment idealistického otca:
Pre lásku starého muža, ktorý vo vašich mladých dňoch vidí svoj nový život, radí svojmu nepokojnému vnukovi. Za takúto lásku vezmi svet do svojich dvoch rúk a urob ho ako nový. Choďte von a bojujte, aby sa život nemal tlačiť na dolárových bankovkách ....
Alebo toto: Teraz mi stačí, mal by som vidieť tvoje šťastie. Preto vám hovorím - ROBTE! Robte to, čo je vo vašom srdci, a nesiete v sebe revolúciu. Mali by ste však konať. Nie ako ja, muž, ktorý mal zlaté príležitosti, ale namiesto toho vypil pohár čaju ...
Takto mi Odetsove povestné prívaly inšpiratívnej lyriky pripadali prozaické, a hoci bolo dobré vidieť Ben Gazzaru na javisku, hrá idealistickú rodinu s pomalou a ťažkou gravitáciou. Nie je v ňom oheň. Vynikajúca Bessie od Zoë Wanamakerovej by mala byť oveľa viac unavená z kostí, ako sa zdá. Pablo Schreiber ako mladý hrdina Ralph je príliš prenikavý (a Ralph je prekvapivo podpísaná rola). Páčil sa mi bleskový, kolíčkovaný Moe Axelrod od Marka Ruffala. Ale v starostlivej a čistej výrobe Bartletta Shera nie je žiadny podtext, nehrozí nebezpečenstvo ani prach.
Pódiový obraz chudobného domova v Bronxe v Prebuďte sa a spievajte! je pekný a uprataný (a pekný) a keď sa opona zdvihne, zožne potlesk. Je pravda, že matriarcha hry je hrdý na dom, ale v tomto dome nikto nebýval. Sady Michaela Yeargana vyzerajú ako upokojujúci výkladný skriňa z 30. rokov v Bloomingdale’s. Sada je činom mdlej nostalgie, keď je nevyhnutne potrebná tvrdá, nekompromisná realita.
Ale potom vyzerajú kostýmy Catherine Zuberovej nový. Oblečenie, ktoré nosia títo zbedačení, nemá ošúchanú minulosť. Nemajú históriu.
Bolo skupinové divadlo niekedy také? Neviem si to predstavit. Keď sa v posledných chvíľach tohto prestížneho oživenia Ralph konečne rozhodne odísť z domu, osloví nás týmito dojímavými slovami: mám dvadsaťdva rokov a kope! Budem vychádzať Zomrel Jake, aby sme bojovali o nikly? Nie! „Prebuďte sa a spievajte,“ povedal. Práve tu stál a povedal to. V noci, keď zomrel. Videl som to ako blesk! Videl som, že je mŕtvy, a narodil som sa! Prisahám Bohu, že mám týždeň! Chcem, aby to počulo celé mesto - mäso, krv, ruky. Máme ich. Sme radi, že žijeme.
To je prinajmenšom pozoruhodná reč - priame, čestné a autentické odvolanie sa na naše emócie, ktoré vyjadruje neprikrášlenú prirodzenú pravdu. Predstavuje to najlepšie z Odets a dosahuje skutočnú scénickú poéziu. Čo však robí režisér pán Sher? Pridáva hudbu, ktorá sprevádza slová Odetsa, ako napríklad dokument Ken Burns PBS. Samotné jeho slová už nestačia. Slová to neurobia. Potrebujeme hudbu, aby sme posilnili jej význam.
Ale to nie je všetko. Pre extra efekt má riaditeľ sneženie. Sneh je určený na spríjemnenie posledných chvíľ filmu Prebuďte sa a spievajte! ešte pôsobivejšie a dojímavejšie. Pekný, pekný sneh.
Chudák starý revolučný sociálny realizmus. Chudák starý Clifford Odets.
