Ako Hannah Wilke a Eva Hesse hľadali predefinovanie sochy

Feministické umelecké hnutie 60. a 70. rokov pomohlo predefinovať to, čo mnoho ľudí považuje za umenie. Rozmazaním umeleckých žánrov, materiálov a dokonca aj telies sa z tejto éry vynorilo veľa umelcov, ktorí mali predefinovať, čo je umenie. Eva Hesse a Hannah Wilke boli najmä dve umelkyne, ktoré svojim umením aktívne vytvárali nové priestory pre seba a ostatných. Dáva to zmysel, prečo sú Hesse a Wilke predmetom Galérie Acquavella Najnovšia výstava v oblasti Upper East SideEva Hesse / Hannah Wilke: Erotická abstrakcia.

Zameranie na diela od roku 1965 do roku 1977, Erotická abstrakcia pomáha predstaviť širšie publikum revolučné postupy Hessea a Wilkeho počas tejto éry. Väčší historický dopad, ktorý Wilke a Hesse zanechali, je možné vidieť konkrétne v rámci materiálov, ktoré použili, pričom do svojej práce zahrnuli väčšie koncepčné prvky prostredníctvom tela a výkonu. Aj keď Hesse a Wilke mali na povrchu rôzne koncepčné prístupy, po bližšom preskúmaní táto šou pomáha zdôrazniť, ako hlboko súbežne ich životy prebiehajú a mnoho z prekrývaní ich umenia.

Obe ženy sa narodili iba s odstupom štyroch rokov - Hesse v roku 1936 a Wilke v roku 1940. Taktiež im neboli cudzie osobné ťažkosti. Hesse a Wilke boli obaja Židia. Hesseová prišla do štátov v roku 1939 vo veku 3 rokov so svojou rodinou, ktorá utiekla pred nacistami na začiatku druhej svetovej vojny. Hessova matka spáchala samovraždu, keď mala desať rokov. Hesse tragicky zomrel vo veku 34 rokov po troch operáciách na nádor na mozgu. Wilkeho život mal tiež podobnú úroveň katastrofy, jej otec zomrel náhle, keď mala 20. Wilke dokonca zomrel na rakovinu vo veku 52 rokov. Tieto biografické podobnosti sa takmer navzájom prelínajú a traumy, ktoré obaja zažili, im pomôžu neskôr podporiť ich umenie . Napríklad neskoršia práca Wilke, ktorá v tejto šou nie je uvedená, dokumentovala jej trýznivé autoportréty ku koncu jej boja s rakovinou. Korene toho však možno vidieť vErotická abstrakcia.

Napriek tomu, že si obaja umelci osvojili minimálne estetické diela založené na postupoch a využívajú nové dobové materiály, ako sú sklenené vlákna a tekutý latex, je to niečo, čo by definovalo najmä Hesseho dielo. Koniec koncov, práve Hesse bola na konci 60. rokov priekopnícka v používaní latexu na sochy, čo si vo svojej štúdiovej praxi začali osvojovať aj ďalší umelci, napríklad Wilke.

Zatiaľ čo sa Hesse a Wilke pretínajú, ich práca sa tiež veľmi rozchádza. Postupom času si Wilke začala osvojovať výkonnejšie prvky svojich diel; dve z jej raných vystúpení možno vidieť v tejto šou. Tieto prvky výkonu sú zjavné v dielach v rámci Erotic Abstraction; niečo, s čím by sa naďalej angažovala až do konca svojho života. Na druhej strane Hesse udržiavala štúdiovú prax, ktorá bola veľmi zameraná na objekt, ktorý vytvárala. Aj keď dokumentovala postup svojej práce a zaoberala sa témami, ktoré sa týkajú tela, Hesse nepoužil rovnakú taktiku výkonu, akú by Wilke preskúmal.

S dôrazom na oba objekty a inštaláciu sa tento exponát ponorí do hĺbky niektorých z najvýznamnejších diel vytvorených oboma ženami. Šou sa venuje úlohe ženskej sexuality, tela, minimalizmu, abstrakcie a erotiky, ktorú hrajú v dielach oboch umelcov, a jedinečným spôsobom, ako ich skúmali. Vidieť ich spoločnú prácu prvýkrát vedľa seba je vzrušujúce, aj keď táto šou má určité prešľapy. Portrét americkej umelkyne Evy Hesseovej (1936 - 1970), ktorá sa narodila v Nemecku, keď sa krčí pri jednej zo svojich sôch, 14. septembra 1968. (Foto: Fred W. McDarrah / Getty Images)Foto Fred W. McDarrah / Getty Images

Erotická abstrakciapozostáva z dvoch galerijných priestorov umiestnených na prízemí budovy Acquavella. V hlavnej miestnosti sa nachádzajú rôzne Wilkeho sochy malého rozsahu, koláže, sochárske súbory a dokumentácia z jej diel založených na predstaveniach. Druhá izba umiestnená pri hlavnom vchode je vyplnená mnohými Hesseho hmatovými a krehkými sochami. Obe izby sa však cítia veľmi oddelene. Jedna vec, ktorá sa z hľadiska prezentácie stále javila ako neintuitívna, bola možnosť predstaviť každú svoju prácu osobitne. Práce oboch umelcov sa obmedzovali na rôzne miestnosti, čo nepomáhalo pri podpore väčšieho dialógu medzi nimi.

Wilkeho práca je živá a živá. Niektoré diela pôsobia živo a dokonca až komicky. Pútavé aj do tváre, pri zachovaní jemnosti. Zatiaľ čo sa Wilke priamo hrá s vaginálnymi tvarmi, ktoré sa abstrahujú, takmer vymažú alebo dekonštruujú. Wilkeho kúsok Oranžová z roku 1975 je obzvlášť fantastický .

Skladá sa z kovových plechov a latexu, mäso podobné vrstvám sa vejári a vyzerá ako lupene alebo záhyby kože. Wilke zámerne prerazil rôzne otvory Oranžová , vytváranie zlomov v materiáli pripomínajúcom pokožku a dáva vášmu zraku niečo, na čo sa sústrediť. Jednotlivé vrstvy sú držané pohromade jednoduchými striebornými pripináčikmi na palec. Je úžitkový a krehký vo svojom dizajne. Tvar sa opakuje ako akordeón v tomto kúsku, ktorý pozostáva z môjho počtu minimálne z 30 vrstiev. Pri bližšom skúmaní je ťažké určiť, kde začína hrana kovu a kedy sa objavujú latexové vrstvy.

Ďalšia iterácia, Powder-r-rosa # 1 , 1974, existuje v čiernych zástupoch na inej stene galérie. Existuje celkovo deväť, ktoré sú usporiadané do tvaru diamantu. Rovnaký postup sa používa na vytvorenie Oranžová , tento kúsok nadobúda iný emotívny pocit ako jeho spoločník. Známe tvary sú, ale už to nevyzerá ako mäso. Čierna vyzerá ako papierové kvetinové bambulky, ktoré sa často používajú ako párty dekorácie. Alebo je to možno niečo trochu riskantnejšie, vyjadrujúce podtóny BDSM. Kontrast medzi čiernym latexom a kovom je zreteľnejší pri cvočkoch.

Na druhej strane má Hesseho práca veliteľskú nuansu. Diela majú takmer prvotnú zložku. Mnoho materiálov, ktoré používa, sa transformovalo a získalo nový význam. Existujú kúsky, ktoré rozširujú jej nácvik kreslenia do 3D foriem a zároveň riskujú materiály a tvary. Je subtílny vo svojej prezentácii, ale sila, ktorá existuje za týmito umeleckými dielami, vyžaruje v jeho jednoduchosti, elegancii a zložitosti. Sú biomorfné a odkazujú na ženskú formu nepriamymi spôsobmi, ktoré sa niekedy vymažú.

Hesseho kus z roku 1969 Bez III je výnimočný. Skladajúci sa zo 49 spojených jednotiek, tento kus sa tiahne od steny k podlahe v jednej priamke. Latex dodáva jantárovú farbu, ale ich napnutý povrch dodáva pokožke vzhľad. Jednotky pripomínajú koše dopravného pásu a hoci je kus neuveriteľne krehký, zdá sa, že vzhľadom na spôsob jeho prezentácie naznačuje určitý pohyb alebo kinetickú kvalitu.

Ďalším dielom Hesseho z roku 1966, Bez názvu (Bochner porovnanie) je súčasťou väčšieho skúmania kruhu, ktorý by Hesse skúmala počas celej svojej kariéry. Táto forma sa vracia v rôznych materiáloch, od podložiek cez šnúry až po kresby atramentom. Bez názvu používa papierovú šnúru a šnúru na vytvorenie kopyta podobného prsníku. Jeho 3D tvar sa ohlasuje a aktivuje sa z časti dosky, ktorú vytvoril. Wilke v štúdiu Broome Street, 1973S láskavým dovolením Acquavella Galleries.

okamžitý mat reverzné telefónne vyhľadávanie

Pojem čas a čas je tiež ďalším prvkom, ktorý je vystavený v rámci tohto exponátu. Toto vstupuje do hry, keď sa zamyslíte nad tým, aké krehké sú tieto diela. Dokonca aj materiály, ktoré použili, sa mali časom rozpadnúť, čo ešte viac podčiarkuje život umeleckého diela. V katalógu výstavy je množstvo fotografií umelcov, ktorí pracujú v ateliéri manipulujúcom so sklenenými vláknami, tekutým latexom a ďalšími nájdenými predmetmi. To, čo je na práci také revolučné, je to, ako aktívne spochybňovali status quo a minimálnu estetiku tejto doby, čím vytvorili dielo, ktoré by definovalo tento čas.

Erotika pre Hesseho a Wilkeho existuje v práci, v predmete a v materiáloch, ktoré používajú. Erotika je flexia smerom k budúcemu spôsobu bytia, ktorý vytvára iný pocit sily a nový spôsob bytia. Zatiaľ čo kariéra oboch umelcov sa skončila príliš skoro, ich dedičstvo žije prostredníctvom ich práce a rizík, ktoré boli ochotní podstúpiť.

Eva Hesse / Hannah Wilke: Erotická abstrakcia je k dispozícii v galérii Acquavella v New Yorku do 18. júna 2021.

Oprava: Táto recenzia pôvodne hovorila o tom, že keď mala Eva Hesse 39 rokov, bolo to nesprávne, mala 34 rokov.