Zoznámte sa s mužom za vianočnou svetelnou šou Empire State Building

Časť minuloročnej svetelnej šou, ktorú navrhol Marc Brickman (so súhlasom Empire State Realty Trust)

Najikonickejšia budova v New Yorku ožíva iba párkrát do roka. Normálne statické farebné svetlá budovy Empire State Building sa začnú pohybovať iba na sviatky alebo na špeciálne udalosti a stanú sa skôr umeleckou inštaláciou, ako iba osvetlením kúska architektúry.

Animácia budovy sa začala len pred dvoma rokmi, keď bola vybavená novými LED svetlami. V tom čase sa predseda predstavenstva, generálny riaditeľ a prezident Empire State Realty Trust Anthony Malkin rozhodol, že chce s budovou urobiť niečo iné.

Svetlá v budove sú auto a pán Malkin potreboval vodiča - alebo aspoň to je metafora, ktorú popisuje Marc Brickman, návrhár osvetlenia Empire State Building. Vďaka desaťročiam skúseností v oblasti rokenrolového osvetlenia bol vybraný tak, aby priniesol novú živosť do už tak svetlej budovy.

Jeho druhý ročník sviatočná svetelná šou sa začal tento víkend - končí sa na Štedrý večer o 19:00 - a každú noc pán Brickman rozsvecuje panorámu. The Pozorovateľ pred predstavením telefonicky hovoril s uznávaným svetelným dizajnérom, aby sa dozvedel viac o mužovi spoza svetiel.

Ako ste sa teda dostali ako návrhár osvetlenia Empire State Building?

Spôsob, akým obvykle získavam väčšinu svojich zamestnaní: je to naozaj niečo, čo neočakávam. Zavolal mi Ron Delsener, ktorý je veľmi známym rock and rollovým promotérom v New Yorku, a povedal, že hovoril s Tonym Malkinom a dal moje meno ďalej - Tony hľadal niečo trochu iné, však nie “ Nechcem typického architektonického dizajnéra osvetlenia. Chcel niečo s trochu väčším rizikom, výhodou. Pripojil som sa k zoznamu neviem koľko ľudí a pýtali sa ma, čo by som urobil, keby som dostal prácu? Navrhol som, aby sme pomocou svetiel ovládali video - inými slovami mapovanie pixelov - namiesto iba zapínania a vypínania svetiel. Takže by som mohol priniesť kontrolný systém, ktorý akceptuje video [umožňujúce] animáciu svetiel. Stala by sa viac umeleckou inštaláciou než iba zapnutou, vypnutou, červenou, zelenou, modrou. Na moje prekvapenie nikto iný, podľa toho, čo som počul, k tomu tak nepristupoval. Marc Brickman (prostredníctvom Empire State Realty Trust)

Aké veci beriete do úvahy pri navrhovaní svetelných šou?

Keď som bol dieťa vo Philly, moji rodičia ma zvykli viesť do New Yorku, aby som videl predstavenia na Broadwayi. Vždy si pamätám, ako som jazdil na diaľnici Jersey a videl som to v diaľke. Pamätám si, ako som išiel s otcom a matkou do hvezdárne. Myslím si, že je to najikonickejšia budova na svete, len preto, že je už tak dlho v povedomí každého človeka a myslím si, že má pre každého skutočný význam. Do histórie sa zapísalo veľa myšlienok a bolo možné im vzdať hold, aby ste nezlacnili dedičstvo. Aby to ožilo v 21^svstoročia.

Pretože existujú určité pravidlá a nariadenia, čo sa dá robiť a ako je vnímané osvetlenie v historickej budove, boli tu niektoré skutočné výzvy. Hlavne to malo byť, aby si naďalej ctil svoje dedičstvo, ktoré bolo pre mňa jedným zo základných princípov dizajnu. Pretože je to budova, ktorá je tam každý deň, nie je to jedna z tých predstavení, ktoré premávajú z mesta do mesta. Je to tam, nikam nejde. Takže je to veľmi trvalé.

Ako ich programujete?

Je to všetko založené na hudbe. Počúvame hudbu a potom začneme zisťovať farebné palety založené na zvuku hudby a rytme, náznakoch spevu. Najprv zistíme farby a vzory a čo je dôležité a aké sú akcenty. Ako sprievodca teda používame hudbu. Potom máme všetky tieto kanály a vstúpime do kanálov a povieme všetkým svetlám, čo majú robiť, a nalepíme video efekty. Len začneme stavať vrstvy. Je to podobné ako vo vrstvách photoshopu, kde začnete vytvárať vrstvy a vrstvy, ktoré sú iba podnetmi. Máte sekciu tág a zaznamenáte to a prejdete do ďalšej sekcie a potom ich všetky prepojíte. Je to ako strih videa, naozaj.

Kde si, zatiaľ čo sa šou koná?

Niekedy som na mieste. Mnohokrát poznám pár ľudí, ktorí majú strechy, alebo bývam v hoteli veľmi blízko budovy, asi šesť blokov od nej, čo mi dáva dokonalý výhľad. Ale niekedy budem sedieť v budove. Je to oveľa ťažšie urobiť, pretože si nie ste istí, čo sa deje. Nie sú k dispozícii žiadne kamery ani monitory, ktoré by sledovali, čo sa deje. Je tu pán, s ktorým spolupracujem, Deitrich Juengling, ktorý v skutočnosti stláča všetky tlačidlá. Je to technicky človek, ktorý to v tejto chvíli robí. Robíme to spolu.

Takže predtým si nemusíte zacvičiť?

To bola asi najbláznivejšia časť prvej noci, kedy sme to robili, keď mi povedali, že nesmieš cvičiť. To sa mi za celé tie roky nikdy nestalo. Ale odmietli, pretože všetky spravodajské stanice smerujú svoje kamery k budove. Nakoniec ustúpili v noci pred Dňom vďakyvzdania [a] dali mi jednu minútu na západnú fasádu budovy, aby som si pozrel nejaké veci. Bolo mi dovolené urobiť šesť 10-sekundových testov a bolo to. Ale bola to zábava, pretože keď sme boli na streche, zrazu začujem všetky tieto bubny a rohy a kapely a uvedomujeme si, že pod nami začali organizovať prehliadku Dňa vďakyvzdania Macy’s. To, čo sme robili, nakoniec nebolo také veľké tajomstvo.

Ako ste sa vôbec dostali k štartu v teréne?

Keď som bol v tínedžerskom veku vo Philadelphii, cez víkendy som predával nahrávky za 45 otáčok za minútu, aby som zarobil nejaké peniaze, aby som si mohol dovoliť brať dievčatá na rande. Robil som to spolu s kamarátom v bratstvách a spolkoch, on bol DJ a on robil DJing a ja som pripravoval svetelnú šou. Bol to len spôsob, ako si zarobiť nejaké peniaze, stretnúť sa s dievčatami a zabaviť sa cez víkendy, keď máte 15 alebo 16 rokov, namiesto toho, aby ste sa povaľovali v nákupnom centre. Keď som mal 19 rokov, spoznal som Bruca Springsteena ešte predtým, ako bol Bruce Springsteen. Začal som s Bruceom spolupracovať v kluboch v Jersey, Philadelphii, Delaware, New York. A potom samozrejme poznáme zvyšok tohto príbehu. Kvôli Bruceovi - vzlietol a ja som tam bol - bolo moje osvetlenie spoznávané. Začal som stretávať kopu ďalších činov. Stretol som Pink Floyd, volali mi večer predtým, ako otvorili The Wall. A odtiaľ to pokračovalo ďalej. Nikdy som nebol schopný dýchať, aby som bol k vám úprimný. Proste to bola nejaká snehová guľa.

Táto konverzácia bola upravená a zhustená.