„Mier pre Mary Frances“Monique Carboni Dnešná newyorská divadelná scéna je zaťažená takou preťaženosťou dravosti, že neočakávaný objav novej hry s citlivým písaním, informovaným konaním, múdrym a naturalistickým naštudovaním v jednom balíku je dôvodom na radosť. To je prípad Mier pre Mary Frances , hlboké dielo čerstvého talentu menom Lily Thorne o bratrovražednej dráme v nefunkčnej rodine zomierajúceho matriarchu, ktorú stvárnila žiarovka, 87-ročná Lois Smith.
Teraz v obmedzenom objazde mimo Broadway, ktorý by sa mal predĺžiť, v podpisovom centre Pershing Square na ulici W. 42., Mier pre Mary Frances je tak krásne napísaná, že sa nedá uveriť, že je to prvá hra dramaturga. Málokedy som videl toľko ľudí, ktorí sa tlačili v skupinách po poslednej opone - ohromení, viditeľne dojatí a dychtivo diskutovali o tom, čo práve videli na pódiu. Som šťastný, že môžem viesť potlesk.
Žena v hlavnej úlohe je 90-ročná vdova v terminálnych štádiách pľúcnej choroby a túži ísť, ale nie jemne do sladkej noci, a je odhodlaná mať posledné slovo. Príprava na pokojný odchod je plná prekážok, pretože rodina Mary Frances vtrhla do svojich malých domov v Novom Anglicku, kde bojovala o svoje dedičstvo a bojovala o lásku svojej matky v posledných turbulentných dňoch.
Existujú dve prchavé dospelé dcéry, ktoré sa navzájom nenávidia - Fanny (Johanna Day), uzdravujúca sa závislá na metadone, ktorá náhodne vypne matkin kyslíkový respirátor, ktorému morfium nemôže dôverovať a ťažko sa javí ako najzodpovednejšia opatrovateľka Alice (J Smith-Cameron), ktorá sa venuje svojej mame výmenou za mzdu za jej služby - a slabý a nekompetentný syn Eddie (Paul Lazar), ktorý stále trpí prudkým rozvodom a chýba mu chrbtová kosť na prevzatie moci. čohokoľvek náročnejšieho ako predplatné časopisu.
Fanny má neprítomnú dcéru, ktorá nepríde domov, pretože nikdy nedokáže odpustiť svojej matke za jej premárnené roky ako feťáčka, ale Alicine dve dcéry, Helen (Heather Burns) a Rosie (Natalie Gold), sú toho dôkazom - jedna z nich herečka v úspešnej televíznej šou, ktorá je úplne samostatná a druhá mladá matka dojčí na očiach. Zvyšok údajného podporného tímu zahŕňa hospicovú zdravotnú sestru a sociálnu pracovníčku, ktorí poskytujú poradenstvo vo všetkom, od opiátov po plánovanie statkov, zatiaľ čo Mary Frances sa zvíja v agónii zo šindľov. Mary Frances dáva jasne najavo, že s tým nebojujem - chcem byť len pohodlná a vnučka Rosie odpovedá: Nechceme, aby ste zomreli v bolestiach. Chceme len, aby si zomrel.
V idylickom svete by malo byť umieranie ľahké - alebo aspoň bez úzkosti, ale s rastom nevôle, žiarlivosti a súrodeneckej rivality je zrejmé, že smrť prináša ľuďom to najhoršie. Toto je rodina príšer, každá z nich je pekelne odhodlaná zničiť druhú. A Mary Frances nie je sama svätá. Svoje dve dcéry vždy hrala proti sebe a teraz ich striedavo emocionálne ponižuje a týra a povzbudzuje ich, aby si navzájom zničili život skôr, ako zničia jej.
Toto nie je hra bez stresu, ktorú môžete sledovať, ak ste starší ako určitý vek. Prinúti vás do vnútornej debaty o tom, čo je lepšie: zomrieť osamote bez nikoho, komu by na tom záležalo, alebo zomrieť obklopení nenávistnou rodinou pohltenou vlastnými záujmami. Čo šetrí Mier pre Mary Frances stať sa maudlinom je vynikajúce ansámblové dielo na čele s vynikajúcou Lois Smithovou, vznešeným písaním a naturalistickým štýlom nadanej režisérky Lily Neugebauerovej, ktorý dodáva druh realizmu medzi okamihmi, aký sme nevideli od Elia Kazana . Neugebauer využíva obe úrovne dvojpodlažného domu s drámou odohrávajúcou sa v každej miestnosti a pohybuje hercami okolo seba ako šachové figúrky, zatiaľ čo sa vzájomne pohybujú v rozhovoroch a odchádzajú tak ľahko, ako sa pohybujú v periférnom videní navzájom.
Scenár Lily Thorneovej, ktorý na vrchole svojej formy signalizuje symbolický návrat k štýlu Williama Ingeho, je taký živý, že aj trhací dialóg je pretkaný humorom. Aj keď členovia rodiny idú von na cigaretové prestávky, máte pocit, že sa v zime skutočne pozeráte cez sklenené kuchynské okno, zatiaľ čo sneh pomaly začína padať.
Dve malé výhrady: príliš veľa mätúcich a zbytočných odkazov na arménske dedičstvo po otcovi, ktorý je už roky mŕtvy a už nie je aktuálny, a monológ druhého dejstva Lois Smith nepočuteľne zašepkal (chyba, ktorú by sa mal režisér pokúsiť napraviť) ). Neschopnosť jasne formulovať nikdy nebola jej slabinou, tak prečo začať teraz? Zvyšok je taký štipľavý a jemný, že divák nemôže uniknúť pocitu osobnej účasti. Obrovské množstvo prípravy, precíznosti a ľahkosti prispieva k dokonalosti bez trikov, ktorá vyzerá prirodzene ako vdychovanie. Výsledkom je tok emócií taký skutočný, že celé obsadenie vyzerá, akoby boli roky synchronizované. Spoznáte všetkých jednotlivcov, ktorých hrajú, v celej ich rozmanitosti, zatiaľ čo sa jednotlivé ingrediencie spájajú. Pravdivosť týchto spojení je veľmi ovplyvňujúca a dvojnásobne znepokojujúca.
V čase, keď hra dosiahne konečnú úroveň eutanázie ako konečného riešenia, začnete ochutnávať ukážkovú inteligenciu čerstvého nového spisovateľa, ktorý starostlivo odhaľuje všetky aspekty moderného systému zdravotnej starostlivosti, a odídete Mier pre Mary Frances rozbil sa.
