Beastie Boys.Snímka obrazovky / YouTube Licencovaný na chorobu, debut popredného labelu priekopníckej newyorskej rapovej posádky Beastie Boys, sa v utorok 15. novembra dožíva 30 rokov.
Ani zďaleka to nie je najlepší album tria, ba práve naopak. Nie je to ani ich najhoršie. Táto pocta patrí do roku 2004 Do 5 mestských častí, pomýlený návrat do minulosti z roku 1986, ktorý kreatívne padol vzhľadom na všetky skoky Adam Horovitz, Mike Diamond a neskoro, skvelý Adam Yauch, ktorý urobil na nasledujúcich dielach, ako sú Paul’s Boutique, Check Your Head, Ill Communication a Ahoj Nasty.
Okamžitosť časového obdobia, do ktorého sa vracali, keď sa chlapci B-Boys najskôr spojili s Rickom Rubinom a spojili vzorky Gucci Time of Schoolly D a Custard Pie od Led Zeppelin, aby sa mohli rýmovať o zbraniach, dievčatách a streknutí, ovplyvnili mládež Ameriky ako Boeing 727 narazil do boku hory.
Vplyv skupiny Beastie Boys na našu kultúru je ešte neskutočnejší, keď si uvedomíte, kde začali: newyorská hardcore scéna. A ešte čudnejšie, keď si spomeniete, že v roku 1987 ste sa mohli zapnúť Americký Bandstand v sobotu popoludní a nájdite Beasties, ktorí strašia normálov v poslucháčoch štúdia pomocou zdĺhavej synchronizácie pier prostredníctvom ich prelomového hitu (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) s nezameniteľným riffom od Slayer's Kerry King, piesne, ktorá vyvrcholila na tabuľky Billboard na čísle 7. Potom sa dostali do histórie, keď Ill sa stal prvým hip-hopovým albumom, ktorý sa dostal na prvé miesto hitparád, kde sa udržal sedem týždňov.
Bol to kultúrny konflikt, ktorý definoval éru, a ktorý prelomili Blondie s Rapture a partnermi na turné. Vykurovacie telesá Run DMC Eddie Martinez ako Rock Box a King of Rock (nehovoriac o ich vlastnom crossovery z roku 1986 pokrývajúcom Aerosmith's Walk This Way) a rozdrvil na jemný čuchateľný prášok. Bol to zvuk podzemnej mládeže na Manhattane, ktorý obýval miestne ponory ako A7 a CBGB’s po tom, čo všetci pankáči šli do Hollywoodu, aby sa prihlásili do americkej top 40.
A nezabudli na svoje korene, akonáhle zasiahli veľký čas - Beastiesovci vyzvali Murphyho zákon, aby sa im otvoril, keď vyrazili na svoje prvé headliningové turné na podporu Licencované Ill.
Je to ohromujúce vzájomné porovnanie, ktoré existovalo ako zvláštna červia diera v prebytku Reaganovej éry, ktorá vždy vyvolávala otázku, čo si ich bratia na scéne NYHC myslia o prechode tria z hardcore na hip-hop a zároveň prináša tieto vzdialené dvojčatá 80. rokov undergroundová hudba bližšie ako kreatívni aj obchodní partneri. (Napríklad Murphy’s Law a priekopníci metalcore The Cro-Mags boli podpísaní pod vydavateľstvom Profile Records, ktorí v tom čase vydávali aj albumy Run DMC, Dany Dane a Poor Righteous Teachers.)
Na počesť 30. výročia sa Braganca nedávno rozprával s Jimmym Gestapom a Dougom E. Beansom z nezmazateľnej hardcore skupiny v Queense. Murphyho zákon , Cro-Mags basgitarista Harley Flanagan a dlhoročný priateľ a inšpirácia z Beasties, basgitarista Darryl Jenifer z hardcore ikon DC Zlé mozgy , o týchto otázkach v kontexte Licencované Ill a jej úloha v evolúcii mládežníckej kultúry mimo grafov a MTV.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]
Hip-hop začal skutočne skákať okolo rokov 82 alebo 83. Pamätám si, keď to bol fenomén, ktorý narážal na ulicu mesta, a potom to nejako prišlo do centra mesta ako nová vec, ktorá sa vždy stala. Môže to byť nový tanec, ale tentokrát to bol nový zvuk. Takže Mike [Diamond] a oni boli hardcore deti, ale objavovali niečo nové a čoskoro sa chopili hip-hopu. Myslím, že sa s tým najskôr snažili byť vtipní, pretože to nebolo naozaj ich niečo.
Boli to hlavne skalní chalani; aspoň Mike D a [Adam] Yauch. Ad Rock bol po celú dobu b-boy. Vidíte, ja som ho volal môj syn, keď boli naozaj mladí, asi tak 15. Vždy mal tú b-boy osobnosť, dokonca aj vtedy. Yauch bol rockový frajer a Mike D bol trochu ako tento pasák / rockový frajer, ktorý sa stretával s mnohými dievčatami, z niektorých sa stal Luscious Jackson.
A potom by som bol mladý rasta, a potom tu bola Tania [Aebi], ktorá bola mojou malou priateľkou. Bola to ona, ktorá sa plavila po celom svete . Všetci sme sa zvykli motať v Rat Cage. Budem sa motať, jesť kešu a fajčiť trávu. Všetci by sa len flákali, ako keby sa motali okolo.
Eddie z Leeway bol niečo ako b-boy v skale. Jimmy Gestapo bol tiež b-boyom v skale. V tom čase bol jedným z najchudobnejších MC, ale pôsobil v tvrdej kapele. Reklamy Run DMC’s vtedy mali dokonca v sebe aj rockové gitary. Križovalo sa vo všetkých uhloch. A potom sme odštartovali s kapelou Brooklyn po tom, ako Yauch zišiel z cesty, a boli sme tak trochu v predstihu, keď sme takto kopali do prdele.
Brooklynská hudba bola niečo ako americký rock ‘n’ roll. Nebol to punk a nebol to hardcore a bolo to v čase, keď si ľudia začali myslieť, že je v pohode byť so svojou skalou viac zdola, mať na sebe kockované košele a podobné sračky. Politika hip-hopu a to, čo Yauch a oni prežívali, vybuchla, celá cesta spôsobila, že môj muž Adam sa chcel trochu ochladiť a zahrať si sračky, ktoré poznal. Po celé roky by so mnou Yauch ani len ťažko hovoril o tejto nahrávke. Chcel urobiť niečo, o čom si v tom čase myslel, že to znelo ako drogy. Nie som si istý, či si bol taký istý svojim hlasom, ale myslím, že to znie skvele, človeče.