Sam Gold si pochvaľuje „Skleneným zverincom“

Nie, netrpia výbuchom nového metra pod divadlom Belasco. Hluk, ktorý počujete, je zvukom poníženého Tennessee Williamsa, ktorý sa v hrobe obracia nad tým, čo domýšľavý hackerský režisér Sam Gold urobil s jeho skvelou pamäťou, Sklenený zverinec. Ďalšia arogantná experimentálna rana od muža, ktorý verí, že žiadna hra si nezaslúži byť pomazaná za klasiku, pokiaľ ju nemožno rozobrať a rozdrviť na zapálenie v inscenácii, ktorá sa líši kvôli odlišnosti. Robí to zakaždým, keď nájde skupinu bláznov, ktorí zháňajú peniaze, aby mu dali blanket. Stále sa spamätávam z jeho produkcie filmu Pozerajte sa naspäť v hneve kde na ilustráciu svojej predstavy o tom, ako Angry Young Man žije v Londýne Johna Osborna, prinútil hercov pošmyknúť sa a plaziť sa po súprave posiatej odhodeným odpadom a hnilobným jedlom. Tentokrát je osobe menom Andrew Lieberman pripísaná súprava s osvetlením Adama Silvermana, ktorý je škrabadlom na hlavu, pretože tam nie je vôbec žiadna súprava, iba prázdne pódium s jedným kovovým stolom a štyrmi škaredými nepohodlnými oranžovými stoličkami oproti nahá tehlová stena v zadnej časti proscénium a väčšina hry sa odohráva v takej tme, že polovicu času nevidíte, čo sa deje (zamaskované požehnanie). Bohatá lyrika najväčšieho amerického dramatika, zbavená poézie, sa redukuje na suť slov, ktoré znejú znepokojivo banálne. Vo verši Fly Me to the Moon napísal skladateľ Bart Howard básnici, ktorí často používajú veľa slov na vyslovenie jednoduchej veci. Za toto bezchybné prebudenie na Broadwayi hovorí jedno slovo všetko: ohavné!

Sklenený zverinec môže byť opísaný autorom ako hra s pamäťou, nie je potrebný žiadny realizmus, ale ťažko si myslím, že to mal v úmysle byť také krikľavé a umierajúce. Pri nedôslednom a neopatrnom smerovaní sú herci bez kormidla. Amandu Wingfieldovú, železného motýľa s vypálenými krídlami založeného na jeho matke Edwine, hrali s rôznym úspechom tí, ktorí sú divadelnými prvými dámami, počnúc legendárnou Laurette Taylor, vrátane všetkých od Shirley Boothovej po Jessicu Tandyovú, Joanne Woodwardovú. a Maureen Stapleton. Sally Field, ktorá to rieši teraz, je dobrá herečka s malým rozsahom. Statočne bojuje s hojnosťou nepríjemných akcentov, ktoré zriedka znejú ako južanský prameň, ktorý sa dostal do zárodkov, a stále vyzerá príliš mlado v modernom oblečení, ktoré predvádza svoje nohy a robí ju príliš mladou - a jeden odporný tylový ples malinovej farby róba, vďaka ktorej vyzerá ako lietajúca mníška stále letí. Chýba jej preprava aj autorita, aby sa z panovačnej matky stala silná ozdoba. A je to vôbec prvýkrát v histórii, kedy Amandu usmernili, aby urobila prvý vstup do publika so zapnutými svetlami celého domu, potom ťahala ťažký invalidný vozík po schodoch a zdvihla doň svoju dcéru. Ak Sally Field vo svojej zmluve nemá služby chiropraktika, mala by sa žalovať.

Ako jej syn Tom (nezameniteľná replika samotného Tennessee, vlastným menom Tom), Joe Mantello, známy predovšetkým ako vyleštený a hlboký režisér, nachádza humor tam, kde som ho v predchádzajúcich inscenáciách nikdy nezistil. V osamelom zúfalstve, aby unikol pred klaustrofóbiou svojho bytu v St. Louis, je dojímavý a zábavný - jediné skutočné odhalenie na javisku a najbližšie k revizionistickému obsadeniu zvyšku produkcie. Je jediným členom hereckej zostavy, ktorý skutočne dosahuje to, čo zamýšľal režisér, a zo známej postavy urobí niečo čerstvé a nové. Potom je tu strašná prítomnosť nováčika Madison Ferris, ktorá hrá Tomovu sestru Lauru ako patetickú a deformovanú spoločenskú odmietavosť. Laura je založená na skutočnej sestre Tennessee Rose a je napísaná ako plaché a krehké dievča bez sebadôvery a sociálnych zručností. Ferris ju robí žalostnou, grotesknou neplatnou. To nie je jej vlastná chyba. Sam Gold, ktorý ukazuje sadistický pruh, ktorý zďaleka nie je lichotivý, musel považovať za šteklivého a odvážneho obsadiť herečku, ktorá má do úlohy skutočnú obeť svalovej dystrofie, ale je to vychytávka, ktorá zlyháva. Keďže Laura nemôže ani chodiť, už nemá zmysel, aby ju Amanda posielala na vybavovanie alebo si myslela, že trávi hodiny v bazéne pri písaní a učí sa byť sekretárkou. Ferris je atraktívna a schopná, ale keď sa pohybuje, zdvihne sa so žalúdkom, chrbticou a dvoma rukami a ostatní herci ju musia zmestiť na invalidný vozík. Prepáčte, ak to nie je politicky korektné, ale zistil som, že jej boj je alarmujúco rušivý, aby vyvrátil celú hru z rovnováhy. Pre herečku, ktorá príliš dobre vie, môže to byť jej posledná šanca na obsadenie hlavnej úlohy na Broadwayi, táto skúsenosť je pravdepodobne snom. Pre divákov je to niečo ako nočná mora.

Bez požiarneho schodiska, kde by Tom mohol odbremeniť svoje osobné drámy, fajčiť nekonečné cigarety, vyhnúť sa neustálemu otravovaniu svojej matky predtým, ako strávi noci vo filmoch, neexistuje vizuálna emancipačná cesta, s ktorou by sa divák mohol stotožniť. Keď z tanečnej sály cez uličku neprúdi žiadna hudba, nemá zmysel pre snovú existenciu, po ktorej túži. V skutočnosti neexistuje nikde žiadny zmysel pre čas, miesto alebo umiestnenie, ktoré dáva podstatu krásnych, nežných túžob Tennessee Williamsa opustiť St. Louis a zažiť život mimo požiarneho schodiska. Niet divu, že scéna Gentleman Caller je najprirodzenejšou medzihrou inscenácie (dobre sa s ňou hrá dash, dôvtip a humánna benevolencia od Finna Wittrocka), ale prečo je uvedená úplne v tme? Tomov posledný riadok (Sfúknite sviečky, Laura) už nemá žiadny význam, pretože Laura ich nedokáže ani zapáliť, tým menej ich sfúkne.

Chýba tu jasnosť videnia a kontrola tónu, vďaka ktorým by sa táto temná, depresívna revizionistická zmena mohla odlíšiť. Napokon nadbytok domýšľavého neporiadku premôže rukopis majstra a uvedomíte si, že hudba v jazyku Tennessee Williamsa vyniká sama. Sklenené zverince prežije odsúdenú produkciu, ktorá je inak len jeden krok vzdialená od zatuchnutého a otravného čítania. Z väčšej časti to vychádza ako beznádejne polovičatá snaha zmeniť a zlacniť kľúčovú klasiku, ktorej jediným účelom je odlíšiť sa. To nefunguje. Tennessee Williams je už dosť odlišný.