Günther Groissböck (vľavo) šikovne ukradol predstavenie Renée Flemingovej vo filme „Der Rosenkavalier“.Ken Howard / Metropolitná opera Opera, ktorú Met včera večer uviedli v gala novej inscenácii, sa volá Rosenkavalier , ale toto predstavenie by sa mohlo pokojne premenovať po pracovnom názve, ktorý dielo malo až do predvečer svojej svetovej premiéry v roku 1911: Vôl na Lerchenau . To je názov ťažkej šou, nádejného Dona Juana, ktorého plán sobáša pre peniaze je narušený skutočnou láskou jeho snúbenice.
Túto rolu zvyčajne zatieňujú vďačné a sympatické časti pre ženy, ktoré pre túto sentimentálnu komédiu vytvorili Richard Strauss a Hugo von Hofmannsthal. Na koncerte Met to je však od začiatku do konca Ochs Show, a to vďaka veselému a provokatívnemu výkonu basu Günthera Groissböcka.
Groissböcka robí tak zábavným tým, že je, čo sa týka vzhľadu aj javiskového pohybu, totálne sexi zviera. Protivný zmysel pre oprávnenie tejto postavy má raz dokonalý zmysel: keď vyzeráte tak dobre, prečo sa obťažovať učiť dobrým mravom?
Ďalej spieva skľučujúco dlhú a rozsiahlu časť s takou bezohľadnou ľahkosťou, až sa zdá, že sa hlasovo prehupne. Mnoho smiech, ktoré získa, nevyplýva zo žiadnych fyzických nedostatkov - nebyť Ochsa taký mrzúň, bol by dokonalým úlovkom - ale skôr z túžby publika vidieť tohto kreténa.
Jedna z definícií hviezdneho výkonu je, že prekonáva vaše najdivokejšie očakávania a paradoxne vás necháva dychtiť po ďalších. Pokiaľ ide o mňa, väčšinu cesty metrom z Met som strávil snívaním o veľkých rolách, ktoré tu chcem spievať Groissböckovi.
Za iných okolností by sa mezzo Elina Granaca mohla ľahko pýšiť miestom cross-dressingovej role Octaviana, mladého šľachtica, ktorý je Ochsovým romantickým súperom. Jej hlas, chladný, ale očarujúci, jemne naznačuje elegantnú androgýnnosť a jej šteklivé huncútstva v treťom dejstve - keď sa mladík oblieka ako schradnutá komorná, aby dráždila žiadostivého Ochsa - boli rovnako poburujúce ako čokoľvek v La Cage aux Folles .
Na stretnutí sa s ňou stretla Erin Morley ako Octavianina milovaná Sophie, ktorá hrala raz nie ako miernu hlávku, ale ako svojvoľnú debutantku, dôstojnú sparingpartnerku vtipného mladého rytiera. Aj keď jej vysoký soprán nie je nijako zvlášť výrazný, vrhla sa a preletela gossamerovou hudbou s nonšalantnou virtuozitou. Barón Ochs (Günther Groissböck) sa vyhladí s drag komornou Octavianou (Elīna Garanca).Ken Howard / Metropolitná opera.
Jessica Falkholt príčina smrti
Toto bolo tak dobre obsadené a zbehlé Rosenkavalier že to mohol byť jeden na veky, ale pre zející vákuum v jeho strede. Sopranistka Renée Fleming sa v úlohe rozlúčky so štandardnou operou v Met objavila ako Marschallin, Octavianina svetská milenka, ktorá ho šľachetne oslobodzuje pri hľadaní šťastia u mladšej Sophie.
Jej hlas je stále úchvatný, na scéne vyzerá nádherne a úvodnú frázu osláveného tria s posledným počinom uviedla do života s pocitom nadčasového odpočinku, ktorý by jej mohla závidieť akákoľvek diva zlatého veku. Ale Fleming bol celý lesklý povrch; zložitej a dojemnej postavy Marschallina, ktorú odhalila takmer nič.
Nejde ani tak o herectvo samé osebe, hoci jej repertoár javiskových efektov spočíva v tom, že nie je nič viac ako pútavé a mrzuté, ale skôr to, že nezafarbila hlas alebo nevyslovila Hofmannsthalov poetický text. Túto časť spieva a vypína už viac ako 20 rokov, ale aj v tomto neskorom termíne to znie ako prvé čítanie.
Možno preto, že Fleming účinne skratoval akýkoľvek sentiment v opere, sa režisér Robert Carsen zameral na komické hodnoty diela. Väčšinou jeho taktika fungovala bravúrne: bola asi najzábavnejšia Rosenkavalier Aké som kedy videl. Carsen presunul akciu z libreta určeného 18. storočia na obdobie tesne pred prvou svetovou vojnou, čím posilnil niektoré podrobnosti akcie, aby zdôraznil desivý pocit dekadencie medzi aristokraciou zameranou na seba.
Marschallinove raňajky do postele teda dodáva čata zamestnancov, ktorá stačí na preplnenie opátstva Downton, a ukazuje sa, že Sophiin otec zbohatlíka demonštruje potenciálnym zákazníkom svoje zásoby v obchode - vojenské zbrane. Trendový hostinec Ochs, ktorý si vyberie pre pripojenie, je úplný verejný dom doplnený o drag queen pôsobiacu ako madam.
Najjasnejším nápadom Carsena bolo predstaviť si bordelovú scénu ako paródiu na elegantný budoár od prvého dejstva, čo naznačuje, že Ochsovo plánované znásilnenie a prepadnutá mocenská dynamika medzi dospievajúcim Octavianom a Marschallinom, ktorý je dosť starý na to, aby bol jeho matkou, sú rovnako znepokojujúci.
Pravdepodobne hlasné vypískanie, ktoré pozdravilo Carsenovo oponovanie, bolo reakciou na jeho vnímanú drzosť, ale hlavnou chybou, ktorú som pri tejto inscenácii mohol nájsť, bolo to, že sa zdala príliš zdržanlivá, akoby Carsen mal na mysli väčšie a odvážnejšie nápady, ale z akýchkoľvek dôvodov ustúpil. od nich.
V dirigovaní Sebastiana Weigleho nebolo veľa zmysel pre veľké nápady. Zvuk bol jasný a čistý ako novo zreštaurovaný obraz a bolo potešujúce počuť toľko Straussových filigránskych orchestrálnych detailov. Tempo udržoval hlavne pri živých tempách, okrem Flemingových veľkých sól, keď sa všetko hnalo do spomaleného pohybu. (Dám vám jeden odhad, ktorého nápad to bol.)
Ako veľké posielanie superstar Fleming, toto Rosenkavalier je veľký blázon. Vďaka Groissböckovi a Carsenovi je to však aj osviežujúci a myšlienkový prístup k storočnej klasike. A aký lepší dôvod môže mať mysliaci operný fanúšik na účasť v Met?
