Štýl z ocele: The Met predstavuje svoju najväčšiu prehliadku brnení za posledné desaťročia

dr layke tajomstvo proti starnutiu

Jedným z cieľov Posledný rytier: Umenie, brnenie a ambícia Maximiliána I. má kráčať v koži arcivojvodu Maximiliána I. (1459-1519), cisára Svätej ríše rímskej a habsburského panovníka.

Pohľad na jeden pár Maximiliánových topánok naznačuje, aké náročné to môže byť. Topánky, ktoré sú vyrobené z oceľového brnenia z roku 1480, sú úzke a majú dlhý ostrý hrot, ako uštipnutie vosou. Boj v nich, dokonca aj státie v nich, musel byť mučením aj pre víťaza zápasu. Najlepšie je sa na ne pozrieť.

To by sa dalo povedať o 180 objektoch najväčšej výstavy zbroje Met za posledné desaťročia, ktorá trvá od 7. októbra 2019 do 5. januára 2020.

Kurátor Pierre Terjanian hovorí, že cieľom Maximiliána pri zhromažďovaní tejto nádhernej sady brnení bolo urobiť dojem. Porovnáva získanie brnenia aristokratom s kampaňou pre vzťahy s verejnosťou. Cisár Maximilián I., Talian (Miláno), 1502. Giovanni Ambrogio de Predis (asi 1445 - po roku 1508). Olej na dubovom alebo orechovom paneli.Kunsthistorisches Museum, Viedeň, Gemäldegalerie; foto s láskavým dovolením KHM-Museumsverband

Maximilián, bez veľkého vlastného bohatstva, bol človek nútený manévrovať kvôli moci a vplyvu. V roku 1477 sa oženil s Máriou Burgundskou (1457-82), ktorá je na prehliadke zobrazená vo vitrážach z kaplnky svätej krvi v Bruggách (zapožičané v londýnskom múzeu Victoria and Albert Museum). Mária bola známa aj ako Mária Bohatá.

Toto manželstvo priviedlo Rakúšana Maximiliána na územia kontrolované burgundským vojvodom (Charlesom Boldom) - do Holandska, Belgicka a častí Francúzska - a do vojen, ktoré zaťažili pokladnicu rodiny jeho manželky.

Mária zomrela vo veku 25 rokov v roku 1482. V roku 1494 sa Maximilián oženil s bohatou milánskou Biancou Máriou Sforzou, ktorá bola tiež centrom zbrojného obchodu. Profilovo ju videla na obraze Giovanniho Ambrogia de Predis zapožičaného z Národnej galérie umenia vo Washingtone, D. C.

Okrem toho, že sa oženil pre peniaze a status, Maximilián pracoval na budovaní aliancií. Jedným z jeho hrdinov, ktorého si adoptoval ako osobnú ikonu, bol svätý Georges, náboženská a mytologická osobnosť, ktorá bola v zbroji vyobrazená v draku a porazila draka. Lepty svätého Juraja alebo Maximiliána na koni oblečeného ako svätý Juraj sú dôkazom jeho stratégie značky. Medzi elitami mu neubližovalo, že jedným z umelcov, ktorí sa snažili o to, aby Maximilián vyzeral mocne a sväto, bol Lucas Cranach starší (1472-1553). Heraldickú atmosféru obohacujú portréty vládcov, ktorí sa zaoberali Maximiliánom. Slávnostné brnenie Karola V. rakúskeho (Innsbruck) a nemeckého (Augsburg), ca. 1512–14. Conrad Seusenhofer (prvý záznam 1500, zomrel 1517). Oceľ, striebro, zlato, zliatina medi, textil a koža.Kunsthistorisches Museum, Viedeň, cisárska zbrojnica; foto Bruce M. White autorské práva na Metropolitné múzeum

spätné vyhľadávanie pre mobilné telefóny

Lepty človeka, koňa a draka sú dômyselnou a odhaľujúcou kronikou Maximiliánových ambícií, ale brnenie je to tu. Okrem ligotavého obleku 1480 s výraznými ťažko vyplniteľnými topánkami je tu aj nezvyčajná prilba (1515-20), ktorá sa zdá byť vyrobená pre patróna s baňatým nosom, čo bolo ovplyvnené benátskymi tradíciami maškarády a grotesky, uviedol Terjanian.

Jedným z dizajnov prilby, ktorý sa opakuje, je sallet, kryt, ktorý sa tiahne smerom dozadu smerom von a chráni zátylok. Bez veľkých zmien by to mohlo byť takmer v každom šatníku sci-fi.

Sukne boli často súčasťou zbrojných súborov. Samostatne stojaca oceľová sukňa, oddelená od všetkého ostatného v obleku, z ktorého pochádza, má napriek svojej váhe nadčasovú ľahkosť ako architektonický vrchlík. Nožné bojové brnenie Maximiliána I., Burgundiana (Arbois), pred rokom 1508. Francesco da Merate (aktívne 1480–1496). Oceľ, zliatina medi, koža a zlato
pigmenty.Kunsthistorisches Museum, Viedeň, cisárska zbrojnica; foto Bruce M. White autorské práva na Metropolitné múzeum

Avšak kľúčová práca, ktorá vedie návštevníkov za brnenie, je prekvapená a zastrčená za stenu na konci predstavenia. Je to mrazivý portrét smrti Maximiliána, neoholeného, ​​nakloneného v posteli, s jedným okom sotva otvoreným a s hlavou v mäkkej čiapke pod uhlom na károvanej látke. Zdá sa to zvláštna póza pre čokoľvek oficiálne, napriek tomu Terjanian trvá na tom, že dielo neznámeho nemeckého alebo rakúskeho umelca po roku 1519 je príliš výstredné, aby ho sám nezadal.

Nemáme nijaké dôkazy, poznamenal, vieme, že posledný testament Maximiliána predpísal zbitie jeho tela a vyrazenie zubov na znak kajúcnosti, aby sa z neho stal kajúci hriešnik.

Na jeho hrudi je brokát, dodal Terjanian a ukázal na posledný symbol stavu v obraze. Brnenie pre vojnu Maximiliána I., Rakúsko, Innsbruck, ca. 1510. Oceľ, koža, drevo.Kunsthistorisches Museum, Viedeň, cisárska zbrojnica; foto Bruce M. White autorské práva na Metropolitné múzeum

Arms and Armor sa snaží, aby predmety oddelenia neboli len antikvariátmi pre Met - alebo zvedavé iba pre svoju podobnosť s predmetmi videnými v Hra o tróny . Nielenže zbrane a brnenie prechádzajú kultúrami a dobami, ale majú tiež schopnosť kontextualizovať objekty, uviedol riaditeľ Met Max Hollein. Stretnutí kurátori rýchlo poznamenávajú, že výstava venovaná Rakúšanovi Maximiliánovi sa konala roky predtým, ako sa jeho práce ujal rakúsky riaditeľ.

V rezorte Met’s je asi 14 000 objektov, z toho 60 percent nie je európskych. A akvizície budú pokračovať so zameraním na originalitu dizajnu, uviedol Terjanian, hoci zdôraznil, že súčasné strelné zbrane nebudú súčasťou. Naše zdroje sú podľa neho obmedzené.

Hollein a Terjanian predpovedajú spoluprácu s ďalšími oddeleniami Met. Každá z nich uviedla inštitút kostýmov Met, ktorý nedávno predstavil ružovo sfarbený Camp: Notes on Fashion, ktorý sa uzavrel 8. septembra.

Sme za to, aby sme zachytili vzťah medzi brnením a módou a textilom, uviedol.

Všetci sa cítime zraniteľní, poznamenal Terjanian, o čom si môžete myslieť doslova alebo metaforicky, ale brnenie sa nechystá zmiznúť.