Max Bennett v rádiových rekordéroch.(Foto: s láskavým dovolením Maxa Bennetta.) V kategórii minimalistická pochodeň - ak taká existuje - Horúčka Peggy Lee musí byť predpokladaným vrcholom formy. Hlas pani Lee sprevádzaný niečím viac ako plazivou basovou linkou a lusknutím prstov zachytáva nielen hudobný žáner, ale aj špecifické prostredie v konkrétnej ére amerického života, kde koktailové poháre cinkajú, obočie sa zdvíha a drží sa v ústach. prosperita naliehavo pretrváva v politickom orgáne. Pieseň je divoká, asertívna a neutíchajúca a je jednoznačnou klasikou.
Horúčku navrhol Peggy Lee jazzový basista Max Bennett , veterán z jazzových scén v Chicagu, New Yorku a na západnom pobreží, a blízky osobný priateľ pani Lee. Môže sa pochváliť basovou linkou pre celé veky.
Jedného dňa mi povedala: „Mimochodom, hľadám pochodňovú pieseň,“ spomína si Bennett, ktorý má v súčasnosti 88 rokov a je živý a zdravý v San Clemente v Kalifornii. „Ak niečo také počujete, zavolajte mi „Pracoval som teda na Western Avenue, nie na najpríjemnejšej časti LA, s jazzovým triom. A vošlo malé dieťa a povedalo: „Môžem si sadnúť?“ A my sme povedali: „Jasné, prečo nie, čo chceš spievať?“ Povedal: „Chcem zaspievať pieseň s názvom„ Horúčka “. nikdy som o tom nepočul. Ale má to ako dva akordy. Hrali sme to a pomyslel som si, ideálne pre Peggy. Tak som ju zavolal a povedal jej o melódii a zvyšok je história.
Musela to byť ťažká chvíľa pre mladého muža, ktorý nie o toľko rokov skôr opustil unjazzové hlavné mesto sveta - Oskaloosa, Iowa - iba s odevmi na chrbte, aby vyhľadal svoje nešťastie v hudobnom priemysle. Teraz tu bol, a položil jednu z ikonických basových liniek v americkom hudobnom kánone s jedným z najpopulárnejších a najlaskavejších vokalistov svojej doby.
Oh, nenahral som to. Peggy nepracovala, takže som bol vonku s Ellou Fitzgeraldovou. Nahrala to teda s priateľom mysle menom Joe Mondragon. Howard Roberts, ktorý bol skvelým gitaristom, mal hrať, ale neurobil to. Všetko, čo urobil, bolo lusknutie prstami.
Cez zákruty, ktoré sa stali gigantickým jazzerom a odborníkom na go-to session v LA - bol členom bájnej Wrecking Crew - by Max Bennett zanechal svoj low-end odtlačok na mnohých ďalších dôležitých vystúpeniach a nahrávkach naprieč niekoľko desaťročí. Po rozpustení jeho pôvodných Matiek vynálezu, nikto iný ako Frank Zappa nechcel klepnúť na Bennetta ako na de facto novú matku. To je Max po celom svete, pravdepodobne Zappovho meisterwerku Horúce potkany , s nádhernými a veľmi milovanými Dáždnikmi. To je Max vo vznešenej podobe Dvadsať malých cigár na Chunga’s Revenge . A to je len niekoľko albumov spoločnosti Zappa v Max’s CV. Muselo to byť veľmi zvláštne a inšpiratívne obdobie pre prácu so Zappom na vrchole síl.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=qKWNVXwlAk4&w=560&h=315]
Nepoznal som Zappovu hudbu. Naše cesty sa nikdy nekrižovali. Nikdy som nebol veľkým fanúšikom avantgardnej hudby v tomto zmysle. Bolo to, keď som pracoval v štúdiu, čo to bolo, myslím, 1967? A volal mi John Guerin. Povedal: „Dostaňte svoje veci do TTG“ - to bolo v Hollywoode - „Mám pre vás dvojité sedenie s Frankom Zappou.“ Takže sme sa tam dostali a pracovali sme dve dvojité sedenia na dve noci. A taký bol album, taký bol Horúce potkany .
Rozprával som sa s niekým o tom a hovorili mi, že ten konkrétny album získal najlepšie zápisy zo všetkých vecí, aké kedy urobil. Čo je zaujímavé, bol som druhýkrát na počítači a vidím, že používam aj tieto ďalšie melódie. Ako sa ukázalo - navždy by sme hrali rovnaké zmeny akordov, viete, keď sme sa dostali cez, proste pokračuj a choď - Frank vzal tieto úpravy a vytvoril z nich ďalšie piesne. Zrazu si uvedomím, že nie som len ďalej Horúce potkany , Urobil som päť albumov spoločnosti Zappa! To bolo super. Mne to nevadí.
Je ľahké, aby popri týchto zastávkach pokrčil plecami. Max Bennett je jazzový chlap. Jeho jazzový život je to, čo sa črtá v jeho pamäti.
Keď som začínal v Oskaloose, bol som jazzovým hudobníkom od prvého dňa. Len som nebol veľmi dobrý. Nikdy ma nič iné nezaujímalo. Nehral som na nijakú popovú hudbu - doslova žiadnu. Nikdy som nemal príležitostné hry, nehral som žiadnu komerčnú hudbu až oveľa neskôr. Začal som v Chicagu, koncom 40. rokov, chodieval som na Clark Street, bolo tam veľa spojov a oni si najímali skupiny z južnej strany. Boli to dobrí hráči - ale striptízové kluby by si basgitaristov nenajali, takže tí chlapci boli radi, že ma videli. Sedel by som s nimi. Len som začínal, takže som sa od nich dosť naučil. Odtiaľ som išiel do New Yorku a chvíľu som sa tam motal a potom som sa pripojil k skupine Georgie Auld’s a išli sme na cestu.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=kpLlJwVQdT8&w=420&h=315]
Nasledovali by veľké veci. Moje jazzové vplyvy sú v podstate rovnako ako Chicago a New York. Mal som však šťastie, aj keď som sa presťahoval do LA, išiel som na turné s Ellou Fitzgeraldovou. Keď sme s tým turné skončili, išla s Oscarom domov - headlinerom bol Oscar Peterson - takže keď sme sa vrátili z Francúzska, išli sme von s Jazz At The Philharmonic. To mali Dizzy Gillespie a Stan Getz a Roy Eldridge, Big Joe Turner, Sonny Stitt - neviem, či viete, kto to je - všetci tí chlapci ...
Nakoniec sa k tomu pridal aj jazz na západnom pobreží a body do vzdialenejších krajín, kde sa pripojil Max Stan Kenton Kapela a v určitom okamihu robí stint s viac stredoamerickou jazzovou hlavou. Verte tomu alebo nie, pracoval som s Rogerom Millerom, vidiečanom? Všetci chlapci, s ktorými hral, boli jazzoví chlapci. Miloval jazzovú hudbu, nemohol ju hrať. A nemal rád väčšinu country hudby. Bol jedinečný. Bol veľmi bedrový. Nechcel, aby sa medzi vami a mnou vyznačovali „tí prekliati speváci klobúkov“. Bol to skvelý chlap, pre ktorého som pracoval. Bol som s ním na niekoľkých turné.
Jeho cesta ho nakoniec pretlačí saxofonistom Tom Scott a obaja by sa mali v polovici 70. rokov pustiť do plodnej a vplyvnej spolupráce.
Expres L.A. - to bol vlastne celý môj nápad. S Tomom Scottom sme spolupracovali v štúdiách - dlho a dlho sme robili filmy a televíziu a celú tú vec, ktorú robia štúdioví hráči. Ale mal kvarteto, bolo to bebopove kvarteto. Pracoval v slávnom klube na pláži Hermosa The Lighthouse. V nedeľu popoludní - mal skutočne skvelého basgitaristu, stojaceho hráča, Chucka Demonica. Jednu nedeľu to nestihol, zavolal mi a spýtal sa ma, či by som pre neho mohol prísť dole a ponoriť sa. Povedal som si určite a vzal som basu Fender a hral som to. A zahrali sme prvú melódiu, ktorú som napísal, melódiu v E s názvom „TCB in E.“ Hrali sme to a ... niečo sa stalo.
Navždy by sme hrali rovnaké zmeny akordov - Frank [Zappa] vzal tieto nahrávky a vytvoril z nich ďalšie piesne. Zrazu si uvedomím, že nie som iba na „Hot Rats“, ale urobil som päť albumov spoločnosti Zappa! To bolo super. Mne to nevadí.
Joe Sample bol tam dole s ním hrať - Tom ho pravdepodobne zavolal na túto prácu, pretože Joe bol dosť zaneprázdnený križiaci —A myslím si, že bubeníkom bol v tom čase Ed Greene. A niečo len kliklo. Tom teda povedal: „Dobre, urobme to znova budúcu nedeľu.“ A priniesol som nejaké melódie a on priniesol nejaké melódie a on zmenil všetky melódie, ktoré priniesol, takže sa trochu hodili k tomuto formátu, ktorý som už začal. A písal som ďalej. Takže to nejako začalo a my sme pracovali v The Baked Potato v severnom Hollywoode - vlastne v Studio City - a robili sme to každý utorok večer, neskoro, pretože to bol jediný čas, kedy sme to dokázali. A dav bol stále väčší a väčší a väčší.
To bolo kvarteto, ešte sme nemali gitaru. Začal som premýšľať nad témou „Chlapče, skupina znie dobre, akoby bola skutočne silná“ ... a tak som dostal toto meno „Express“ - nevedel som, čo pred ňu. Raz som mal koncert s Lalo Schifrin v centre mesta Dorothy Chandler, myslím. V zákulisí som teda čakal na pokračovanie, hovoril som s týmto našim kamošom, Louie Sheltonom, a povedal som mu ... a on povedal: „No, a čo tak L.A. Express?“ A bolo to.
Jednou z prítomných na The Baked Potato bola priateľka Johna Guerina, slávna ľudová speváčka Joni Mitchell. Otočila sa ku kapele, pamätá si Bennetta. Pokračovali v spolupráci na štyroch najsilnejších albumoch v Mitchellovej kariére, medzi najsilnejšími v 70. rokoch. Dá sa predstaviť, že pre súčasné jazzové kombo muselo byť obohacujúce a trochu neskutočné, aby vystúpilo k práci ako Súd a Spark , Syčanie letných trávnikov , Hejira a Míle uličiek .
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ejORU9R3rAo&w=420&h=315]
Vbehli sme do štúdia - úprimne som nad tým veľmi nerozmýšľal. Ani som nevedela, o koho ide! Boli sme pochovaní v štúdiu. Jej druh hudby sa ku mne jednoducho nedostal. Nešlo o to, že by sa mi to nepáčilo - nič som o tom nevedel! Tom to trochu vedel, pretože aj na jednom urobil sopránový saxofón Pre ruže alebo Modrá . Pre Joni bolo skvelé pracovať. Naozaj bola. Mala sa naozaj dobre a pekne nám dala carte blanche. Hovoril som s ňou pred časom a ona napísala niečo o tom, aký dojem na ňu urobila, pretože keby - upustila noty, nechala čas, podobné veci, čo bol jej formát, viete - neurobili sme Majte na pamäti, že vôbec predtým pracovala s ľuďmi, ktorí boli z toho trochu zmätení. Ale nebolo to skutočné. Takže sa jej kapela veľmi páčila a fungovalo to.
Zaujal ju jazz. Akonáhle sa s tým pohrala, bola z toho naozaj nadšená, vytvorila si k tomu tak trochu skutočnú spriaznenosť. Ako keby som urobil tú jednu pieseň s ňou Súd a Spark , „Skrútené“ - Annie Ross urobil to ako prvý. Bolo tam vlastne blues. Ale bol to iba John Guerin a ja a ona. Ukázalo sa to pekne, zaznamenané. To je nádherné.
Max Bennett - v susedstve a často priamo v dome, zatiaľ čo sa tvorila hudobná história. Koncerty s Charlie Parkerom a Billie Holidayovou a Arethou Franklinovou sa v jeho príbehu zväčšujú. Relácie s Marvinom Gayeom a Harrym Nilssonom a Melom Tormeom sú iba špičkou tohto ľadovca - pohoria hudby vzhľadom na tieto skromné začiatky.
Hovoril som ti o tom, keď som bol v Chicagu, hladný? Zvykli sme chodiť na High Note a každý večer sme mali jam session. 450 North Clark. Mali tam headlinerov, ale zatvorili dvere o 2, ale zadné dvere nechali otvorené a od 2. do 6. by sme mali jam jamy. Všetci striptéri, šlapky a hudobníci by prišli zadnými dverami, pretože ' d) podajte alkohol, ale so zatvorenými prednými dverami.
Takže jednu noc spím v aute pred hotelom, a je tu klepanie, klepanie, a práve tieto dve šlapky, o ktorých som vedel, že sú skutočne pekné dievčatá. Zobral ma na raňajky a potom som sa k nim prisťahoval. Povedali, že keby si radšej zabehali, než aby si vzali taxík - mal som malý kabriolet Chevy, aby som ich mohol dostať do práce, a tak som mohol na ich mieste zostať darmo. A ah, zvyšok vám nepoviem. Bude to v mojej knihe.
Max’s band, Private Reserve, hrá v The Point v Dana Point v KaliforniiNedeľa 8. mája,3 až 6 hodín . s Robom Whitlockom na klávesoch, spevom Amber Whitlockovej, Grantom Geissmanom na gitare, Tonym Moorom na bicie a Maxom Bennettom na basgitare. Kliknutím sem zobrazíte zoznam skladieb Spotify s hudbou Maxa Bennetta.
