Ak ste ešte nevideli Million Dollar Baby od Clint Eastwood a máte v úmysle tak urobiť, s úctou vám odporúčam viac čítať. Stačí si tento stĺpec uložiť, až keď ho uvidíte, pretože mám v úmysle vysvetliť, prečo - na rozdiel od svojich vážených kolegov - nezdieľam ich nadšenie pre tento film. Na podporu môjho prípadu teda budem musieť rozdať viac ako pár detailov sprisahania.
Na úvod poviem, že žiadny film v mojej pamäti ma nedeprimoval viac ako Million Dollar Baby. Videl som to dvakrát, najskôr pri skorom premietaní a neskôr na DVD, a hoci som nebol druhýkrát taký depresívny, stále som vo mne cítil dosť pochmúrny pocit.
Film Million Dollar Baby, adaptovaný podľa scenára Paula Haggisa, je založený na zbierke príbehov s názvom Rope Burns: Stories from the Corner od veterána boxu, strihača F.X. Toole. Pán Eastwood, pozoruhodne energický 74, hrá trénera prešibaných bojov Frankieho Dunna. Spolu so svojím kamarátom a niekdajším bojovníkom Eddiem (Scrap) Duprisom, ktorého stvárnil Morgan Freeman, prevádzkuje Frankie telocvičňu pre starodôchodcov v centre Los Angeles, ktorá tiež slúži ako miesto, kde Scrap spí. Drobné kamarátske priateľstvá oboch kamarátov sa podobajú na starý manželský pár, podobne ako ich magicky viazaní strelci v snímke Mr. Eastwood’s Unforgiven (1992).
Obrázok sa začína tým, že Frankie riadi nádejného mladého hráča v ťažkej váhe Big Willie Little (Mike Colter), ale po niekoľkých pôsobivých víťazstvách Big Willie odíde za Frankiem, pretože manažér sa zdráha zahájiť boj o titul. Jedným z mnohých démonov v minulosti Frankieho viny je Scrapova čiastočná slepota, ktorá nastala, keď ho Frankie zvládol v boji o titul, ktorý ukončil Scrapovu boxerskú kariéru. Ďalší démon: veľa listov sa vrátilo neotvorených od odcudzenej dcéry Frankie, ktorej napriek tomu pravidelne píše. Frankie prakticky oblieha otca Horvaka (Brian O’Byrne), svojho farára, o radu, ako vhodne odčiniť svoje minulé hriechy, štúdiom čítania W.B. Yeats v pôvodnej gaelčine je jedným z jeho obradov zmierenia.
V súlade s nižšou sociológiou boxu sú bojovníci v telocvični buď čierni, alebo latinskoamerickí, prinajmenšom dovtedy, kým sa neobjaví Maggie Fitzgerald (Hilary Swank). Začne neodborne pracovať na boxovacom vreci s úmyslom stať sa šampiónom v boxe pod Frankieho vedením. Nechala svoju rodinu s prívesmi a parkami, aby pracovala pre drobné a zvyšky ako čašníčka v lacnej reštaurácii, Maggie’s odhodlaná obstáť v ringu. Frankie sa ju snaží odradiť poukázaním na to, že v 33 rokoch je príliš stará na to, aby začala trénovať ako bojovníčka. Ale s pomocou Scrapovej, Maggie vytrvá až do bodu, keď začne vyhrávať klubové boje. Samozrejme, medzi Frankie a Maggie vzniká náhradný vzťah medzi otcom a dcérou - on dokonca vymyslí premyslenú propagačnú vychytávku, ktorá ju predstavuje ako hrdú írsku bojovníčku, aby si zabezpečila etnickú základňu fanúšikov.
A potom pád. Prvá kyslá nota zaznie, keď Maggie utratí časť svojich zárobkov za to, aby svojej matke a súrodencom kúpila nový dom. Margo Martindale ako Maggieina matka by mala získať akési ocenenie pre matku všetkých čias z pekla; napriek veľkorysosti svojej dcéry posmešne posmešne Maggie posmieva, že sa jej všetci smejú za to, ako si zarába na živobytie.
Na triumfálnom svetovom turné Maggie stále existuje určitá útecha, keď jej ľudia všade fandia. Po návrate do Ameriky je Maggie v najlepšej forme na majstrovský zápas proti súperke, ktorá bojuje tak špinavo, že spôsobí, že Mike Tyson bude vyzerať ako zborovec. Boj sa rozbehne a zdá sa, že Maggie vyhráva, až kým ju v nestráženej chvíli po zazvonení na zvončeku jej protivník nezasiahne takou dravou ranou, že to Maggie pošle cez krúžok a hlavu zrazí s stoličkou, že Frankie zatiahne za zvončekom.
Maggie je teraz puzdro na košík, ktoré nasáva kyslík z tuby na nemocničnom lôžku. Prosí Frankie, aby pomohla ukončiť jej život. Na horore sa pridáva príšerná mama, ktorá sa spolu s celým svojím chamtivým potomstvom a právnikom, ktorý má zmluvy, podpisuje všetky príjmy Maggie svojej rodine. Stratil si, miláčik, stratil si, hovorí mama a znižuje svoju dcéru na úplné poníženie. Keď Maggie nie je schopná podpísať zmluvu - jej ruky sú paralyzované - jej matka si povinne vloží pero do úst, po čom si Maggie príde do svojho života vyplivnutím pera, prekliatím celej rodiny a poslaním preč z nemocnice, ako potkany z potápajúcej sa lode.
To, čo ma na tragickom vývoji udalostí považovalo za najnepríjemnejšie, bolo to, že majstrovský boj, ktorý sa skončil kvázi trestným činom, nedovolí nezákonné následky alebo protesty Frankieho alebo kohokoľvek iného. Viem, že John F. Kennedy povedal, že život bol nespravodlivý dávno predtým, ako bol zavraždený, a viem, že filmoví kritici boli odsúdení na šťastné konce, ale vyžaduje to takúto nadmernú zhubnosť?
To, čo ma trochu pobavilo a frustrovalo, je to, ako sa kritici úzkostlivo vyhýbali podrobnostiam o náhlom hromadení nešťastí, ktoré údajne robí film pána Eastwooda tak dojemným. Samozrejme, že nechcú pokaziť zábavu divákom, ktorí sa nechajú zvíjať nad náhlym nástupom smrteľnej bolesti a smútku.
Navrhoval by som však, že označiť konečný výsledok za tragédiu, ako to urobili niektorí kritici, je hrubým skreslením. Tragédie ma nedeprimujú, pretože sú starostlivo skonštruované tak, aby sa zabránilo vrtochom slepej nehody a náhodného zla.
Na konci Frankie vyhovie Maggieiným prosbám a uľahčí jej samovraždu. Potom podľa Scrapovho rozprávania Frankie zmizne z dohľadu a už ho nikdy nebude vidieť. Tŕnistá otázka zabitia z milosrdenstva sa stáva niečím antiklimaxom popri represívnej konjunkcii zlého bojovníka s matkou príšery - tvrdil by som, že nič v príbehu nás nepripravuje na také katastrofálne rozuzlenie, hoci niektorí kritici tvrdia, že rozoznali zlovestné stmavnutie textúry filmu, ako sa zdalo, že sa váľa po svojom skalnom inšpiratívnom spôsobe. Sťažujem sa na žalobu proti Million Dollar Baby. To neznamená, že by som chcel ponížiť prácu pánov Eastwooda, Freemana a pani Swankovej: Všetci sú vynikajúci v tom, čo je, podľa môjho, možno ultraaristotelovského pohľadu, stratovou kauzou.
Sladké uvoľnenie
Alejandro Amenábar’s The Sea Inside (v španielčine, s anglickými titulkami), natočený podľa knihy Ramóna Sampedra Dopisy z pekla, rozpráva aj príbeh hendikepovaného protagonistu, ktorý si želá ukončiť život, aby mohol dôstojne zomrieť. Ale zatiaľ čo Million Dollar Baby vo mne zanechal skľúčenosť, The Sea Inside ma zanechalo nadšeného. Môj problém teda nie je so zložitými pocitmi, ktoré sú spojené s túžbou postihnutého dôstojne zomrieť, ale s tým, ako je vyrozprávaný príbeh hľadača smrti. Tam, kde sa Million Dollar Baby ponorí do jamy bezodného zúfalstva, sa The Sea Inside vznáša vo fantasticky romantických výšinách lásky medzi mužom a ženou. A keď poviem stúpanie, myslím to tým, že doslova opíšem jednu z najväčších milostných scén v histórii kina.
Javier Bardem hrá 55-ročného štvorkolkára Ramóna Sampedra, ktorý zostal paralyzovaný po potápačskej nehode pred 30 rokmi. Vo svojom pripútanom stave trávi roky petíciami za svetskými úradmi v Španielsku, aby mu dali právo na dôstojné ukončenie jeho života.
K ľúbostnej scéne, na ktorú som sa zmienil, dôjde potom, ako sa zamiluje do Julie Belén Ruedy’s, právničky, ktorá mu prišla pomôcť s podaním jeho súdneho dôvodu. Julia je sama čiastočne postihnutá a na pohyb sa používa trstina kvôli degeneratívnemu ochoreniu. Je vydatá a Ramón je pripútaný na lôžko, napriek tomu dosahujú nebývalý stupeň duchovného vzťahu.
Potom jedného dňa na miešajúcu sa melódiu árie Giacoma Pucciniho, ktorú dobyjem z Turandotu, Ramón čarovne vstane zo svojej postele, odtiahne ju od okna, aby sa mohol rozbehnúť, a preletí oknom na morský breh, kde stretáva Juliu pre vášnivé objatie. Tento snový vpád do sfér, ktorý Blaise Pascal najlepšie vystihol v aforizme, je viac ako malá režijná drzosť. Srdce má svoje dôvody. Zdá sa, že táto trúfalosť prichádza prirodzene k režisérovi, ktorého predošlé dielo bolo zaliate iným svetom, a to vo filmoch ako Thesis (1996), Open Your Eyes (1997) a The Other (2001).
V Ramónovej fyzicky, ale nie emocionálne obmedzenej existencii sú ďalšie dve ženy: Rosa Loly Dueñasovej, vulkanicky zmiešaná a pokazená matka dvoch detí, ktorá v Ramónovi vidí muža, ktorému dokáže vyliať srdce bez toho, aby ho pošliapala. v blate a Manuela, Mabel Rivera, Ramónova švagriná, ktorá sa venuje viac Ramónovým potrebám ako potrebám vlastnej rodiny. Jedinou otázkou (a na ktorú sa nakoniec odpovie) je, ktorá z týchto žien ho miluje natoľko, aby uspokojila jeho túžbu, a tak sa od neho navždy rozlúčiť.
Počas celého svojho zdanlivo nekonečného utrpenia zostáva pán Bardem’s Ramón, rovnako ako jeho náprotivok v skutočnom živote, veselo úsmevnou prítomnosťou pre ľudí, ktorí sa hrnú k jeho posteli, aby ich povzbudili ich rôzne malátnosti. Tento radostný Ramónov stoicizmus je vynikajúcim spôsobom stvárnený pánom Bardemom, ktorý je v súčasnosti jedným z veľkých svetových hercov.
Slúžka v L.A.
James L. Brooks ‘Spanglish podľa jeho vlastného scenára mohol byť obvinený z reverznej fanatizmu pre nakrútený kontrast, ktorý vytvára medzi mexickou opatrovateľkou Flor (Paz Vega) a jej bohatou zamestnávateľkou z Los Angeles Deborah Clasky (Téa Leoni). Pán Brooks skutočne režíruje pani Leoni, herečku, ktorej nie je cudzia ani jemnosť, rovnakou, prenikavou notou takmer pre celý film. Kritici, a predpokladám, že aj verejnosť, sú vlastne nútení nenávidieť jej postavu, aj keď keď sa nad tým zamyslíte, nikdy neurobí nič skutočne zlomyseľné, okrem prípadu, že by svojej bacuľatej dcére Bernice (Sarah Steeleová) kúpila trochu malé oblečenie ). Naopak, dobrý policajt Flor, láskavo ušije oblečenie pre Bernice, ktoré sa perfektne hodí.
Adam Sandler hrá nešťastného manžela Deborah Johna Claskyho, šéfkuchára svetových celebrít. V obrátení typu hrá pán Sandler postavu Caspera Milquetoasta, ktorá vždy reaguje s jemnosťou a citlivosťou na najhoršie výbuchy Deborah. K chaosu v domácnosti tiež prispieva veselo popíjajúca matka Deborah, Evelyn (Cloris Leachman). Tento príbeh v skutočnosti rozpráva predčasne vychovávaná dcéra Flor, Christina (Shelbie Bruce), bleskovým smerom k jej žiadosti na Princeton napriek jej nelegálnemu prisťahovaleckému pôvodu.
Ale práve keď som sa chystal odpísať film pána Brooksa ako film bohatého, nenávistného dobrodinca so slabosťou pre latino baby, zrazu začal prepínať svoj pohľad a odhaliť, že zdroj úzkosti Deborah bol má veľa spoločného s jej neúspešnou kariérou a nešťastným detstvom s opilecky promiskuitnou matkou.
V jednej z najzábavnejších scén, ktoré kedy hovoria anglicky a španielsky hovoriaci ľudia, sa snažia komunikovať - scéna, ktorá ukazuje, aké vynaliezavé je detská herečka, pani Bruceová. Christina nielen prekladá pre svoju matku, ale aj improvizuje gestá a pohyby, aby dramatizovala emocionálny obsah slov jej matky. Samotné toto vytie scény stojí za vstupné. Tiež sa mi páčila scéna, v ktorej Deborah prinúti Flor, aby vyzerala trochu hlúpo a snažila sa ju dobehnúť na ceste domov, s prekonanou Deborah, a to ani raz, ani som si neuvedomila, že ju niekto napáda.
Napriek tomu nie je náhoda, že Span- predchádza -glish v tejto zvláštnej prosbe za prisťahovaleckú populáciu. Postupne sa však film zlepšuje a všetky postavy, vrátane Deborah, sú čoraz zaujímavejšie a príťažlivejšie, keď ich lepšie spoznáme. Keď nad tým premýšľam, pán Brooks mal vždy tendenciu k prenikavosti, a to aj vo svojich najlepších filmoch ako Podmienky lásky (1983) a Broadcast News (1987). Spanglish nie je ani zďaleka najlepší, ale na tieto všeobecne bezvýchodiskové časy je dosť dobrý.
Talianska klasika
Luchino Visconti (1906-1976) adaptoval prenikavý historický román Sicílie od Guiseppe di Lampedusa v roku 1860 do filmu Leopard, jedného z najväčších filmov všetkých čias a jedného z najpolitickejších. Filmové fórum zobrazuje celú nezostrihanú taliansku verziu - 195 minút, vrátane 45-minútovej záverečnej tanečnej scény, ktorá zhlukuje všetky témy filmu v honosnom štýle, keď život človeka pomaly mizne. S Burtom Lancasterom, Alainom Delonom, Claudiou Cardinale, Sergeom Regiannim a Paolom Stoppom (12. až 20. januára).
