Philippe Halsman, Marilyn Monroe , 1952. Želatínová strieborná tlač, ferotyp.Archív autorských práv Halsman Andy Warhol počas posledného desaťročia svojho života nikdy nebol bez svojho 35-mm fotoaparátu, ktorý v priemere každý deň zožral film. Sotva však bola niektorá zo 130 000 expozícií, ktoré vytvoril týmto spôsobom, videný mimo jeho štúdia; neviditeľne zotrvali na 3 600 kontaktných listoch. Rovnako, keď fotograf Robert Frank pracoval na svojej ikonickej knihe, Američania (1958), natočil 27 000 snímok a nakoniec zverejnil iba 83 - zvyšok ponechal v mriežkovanej sekvencii výstupov na svojich kontaktných listoch. A Irving Penn, legendárny Vogue fotograf, často používal až desať rolí filmu na získanie jediného portrétu pre časopis.
Rovnako ako influenceri z Instagramu, ktorí zverejňujú iba zdanlivo bez námahy dokonalé obrázky, fotografi z polovice 20. storočia zriedka odhalili svoje blooper navijaky, známe aj ako kontaktné listy. Kontaktné listy boli pracovným nástrojom fotografa - výtlačky všetkých negatívov z role filmu usporiadaných na jednom hárku fotografického papiera s rozmermi 8 x 10 palcov a pomocou ktorých sa vyberali rámčeky, ktoré sa majú zväčšiť.
Zosnulý fotograf a zberateľ Mark Schwartz zbožňoval tieto výmysly a zbieral ich takmer výlučne na konci svojho života. Časť jeho zbierky miniatúr je teraz vystavená v Clevelandskom múzeu umenia ako DÔKAZ: Fotografia v ére kontaktného listu , otvorenie 7. februára.
Kontaktné listy nie sú o titulnej snímke, ale o postupe. Tucet kontaktných hárkov vypovedá o fotografovi oveľa viac ako tucet „dobrých“ fotografií od toho istého fotografa, Raz to povedal americký uzáverník Elliott Erwitt . Rovnako ako fotografická verzia maliarskeho prípravného náčrtu, aj tieto listy namiesto orezaného a farebne korigovaného finálneho produktu nahliadajú do honby fotografa za týmto skvelým obrázkom.
PROOF pokrýva 40. až 90. roky 20. storočia - obdobie, keď sa kontaktné listy používali najčastejšie. Tento formát nebolo možné technicky vyrobiť pred rokom 1900 (keď mali negatívy rovnakú veľkosť ako ich výsledné výtlačky), ale vynález malých negatívov na rolkách filmu umožnil fotografom zmontovať celý kotúč na jednu stránku citlivú na svetlo. Všetkých 36 snímok z role 35 mm filmu sa zmestilo na list fotografického papiera 8 x 10 palcov; tak urobilo aj 12 snímok z cievky so 120 filmami. 
Larry Fink, Benefit, Múzeum moderného umenia v New Yorku , 1977. Želatínová strieborná potlač s ručne nanášanou tukovou ceruzkou v zelenej, červenej a žltej farbe.Autorské práva Larry Fink
Tieto listy boli zvyčajne zastrčené v zásuvkách tmavej komory a neboli určené na to, aby ich mohol vidieť ktokoľvek mimo ateliéru fotografa. Erwitt tiež uviedol, že kontaktné listy by mali byť súkromné ako zubná kefka a mali by byť strážené tak žiarlivo ako milenka.
Pre Schwartza to bola teda jedinečná výzva, zozbierať ich. Galérie ani fotografi zvyčajne kontaktné listy nepovažujú za samostatné umelecké diela.
Vyžaduje si to istý druh húževnatosti, povedala pre Braganca Schwandzova vdova Bettina Katz. Chcel ich a zdá sa, že to nikto iný skutočne nemal. Vonku bol celý tento inventár, ale nie je to tak, akoby boli na trhu. Musel tvrdo pracovať, aby ich získal.
Na otázku, kde ich môže nájsť, Katz odpovedal: Nebolo to vo veľkých galériách - bol na eBay!
Schwartzova vytrvalosť nakoniec spojila (okrem mnohých ďalších) kontaktné listy Richarda Avedona so starým Grouchom Marxom, zinscenovanú sekvenciu Beatles s vankúšovým výstrelom Harryho Bensona, sériu rámčekov Diane Arbusovej, ktoré ukazujú strašidelne identické sady dvojčiat a súbor štúdiových portrétov Pieta Mondriana od Arnolda Newmana (vhodne zobrazený pre geometrického maliara v mriežke). Pri pohľade na celok vypovedajú kontaktné listy väčší príbeh ako súčet ich častí. 
Irving Penn, 12 Ruky Milesa Davisa a jeho trúby, New York , 1986, tlač 1999. Želatína strieborná tlač, selén tónovaný.Autorské práva na nadáciu Irvinga Penna
Väčšinou boli iba pracovným dokumentom. Rozdiel je v tom, že Mark skutočne videl [kontaktný list] ako umelecký objekt sám o sebe, dodáva Katz. Keď Mark začal zbierať, bol o ňu nulový záujem. Je to naozaj osobitná vec, ktorú treba zbierať.
Získať kontaktné listy môže byť stále ťažké, ale záujem o tento dnes už zastaraný fotografický formát rastie. Prvá kniha kontaktných listov pre filmový priemysel bola vydaná pred niekoľkými rokmi, Hollywood snímka po snímke (Princeton Architectural Press, 2014), po ktorom nasleduje kniha kontaktných listov od 69 fotografov v dnes už vypredanej knihe, Kontaktné hárky Magnum (Thames a Hudson, 2017). Viac výstav, lajk Kontaktujte Warhola na Stanfordskom Cantor Arts Center (2018) a PROOF, podrobne skontrolujte kontaktný hárok.
Aj keď kontaktné listy nie sú samy o sebe umeleckými dielami, môžu nám povedať veľa o umelcovom spôsobe práce, píše v katalógu výstavy PROOF Peter Galassi, bývalý kurátor fotografie v newyorskom Múzeu moderného umenia. Kontaktné listy nás učia o fotografii aj o fotografovi.
