Ako Paul Simon predstavil americký pop pre svetovú hudbu s koncertom „Graceland“

Byť priekopníkom je špinavá práca. Nie je k dispozícii žiadny popis práce ani ľahko použiteľný sprievodca, ako prekonať nový priekopník. Intuícia, improvizácia a slepé šťastie sú pre proces nevyhnutné. Je tu veľa zakopnutia a napriek akýmkoľvek preventívnym opatreniam, ktoré zvedavý útočník môže prijať, sa zdá, že niekoľko nevinných ľudí skončí v procese ťažko narazených alebo rozdrvených.

Dávno pred vydaním svojho albumu, ktorý získal v roku 1987 cenu Grammy, Graceland , Paul Simon bol jedným z prvých priekopníkov svetovej hudby, žánru, ktorý až do náhlych bláznov Bossa nova a calypso z konca 50. a začiatku 60. rokov pozostával väčšinou z terénnych nahrávok domorodého obyvateľstva, ktoré si vypočuli a ocenili predovšetkým akademici.

Simonov záujem o exotické zvuky začal už v roku 1965 na turné po Veľkej Británii, kde sa spriatelil s britským gitaristom / folkloristom Martin Carthy (Watersonovci, Steeleye Span), od ktorých sa dozvedel (a privlastnil si bez uvedenia kreditu) svoju ohromujúcu úpravu Scarborough Fair, piesne, ktorá vďaka Absolvent soundtrack, sa stal synonymom pre 60. roky.

Po rokoch by Simon a Garfunkel popularizovali El Condor Pasa (Keby som mohol) pôvodne napísaný v roku 1913 používateľom Daniel Alomia Robles , ktorú Simon preložil zo španielčiny. Zatiaľ čo väčšina ľudí predpokladala, že Simon napísal pochmúrnu melódiu a evokatívne texty, opäť sa osobne dotkol piesne, ktorá je Peruáncom známa ako druhá národná hymna. V hudobnom svete je tento typ pôžičiek všeobecne známy ako ľudový proces. Nebolo to nič nové; Dylan to robil stále (stačí si porovnať jeho S Bohom na našej strane s írskou baladou Hra Patriot ).

Všetci neustále zdvíhali, Simon sa neskôr racionalizoval pre reportéra z Americký textár časopis. To je spôsob, akým hudba rastie a formuje sa. Paul Simon.(Foto: Keystone / Getty Images)

Vydanie jeho prvého sólového albumu, Paul Simon, v januári 1972 odhalil vplyv reggae (v tom čase pomerne nový štýl, ktorý sa chystal uniknúť po celom svete) prostredníctvom koncertu Paul’s Mother and Child Reunion, ktorý nahral v Jamajke v Kingstone. Na jeho počesť bolo, že Simonove vokálne výkony niesli iba najmenšiu stopu infekčného prízvuku ostrova, na rozdiel od tria britských blondíniek s názvom Police, ktoré čoskoro vyrobia bielo vyplavený hybrid punku a reggae, ktorý ich priviedol k celosvetovej sláve.

Na albume sa tiež predstavili Me and Julio Down By the Schoolyard postavený na závratnom rytme hovoriaceho bubna hraného brazílskym perkusionistom Airto Moreira , známy predovšetkým vďaka spolupráci s Milesom Davisom a snímke Chick Corea’s Vráťte sa navždy . Ďalší exotický nádych prišiel so Simonovou piesňou Duncan, ktorá sa predstavila Inkovia (ktorí predtým vydali El Condora Pasua na Simona zameraného na andskú hudbu) hrali na drevených flautách a malom nástroji podobnom ukulele v tvare nylonu, známym ako charango, ktorý bol vyrobený najčastejšie z prázdnej škrupiny pásavca.

Rýchlo dopredu do roku 1985. Paul Simon, napriek neúspechu v druhom manželstve (s Carrie Fischerovou) a sklamaným predajom jeho posledného vydania, Srdce a kosti , radostne spieva spolu s kazetou z Južnej Afriky Gumové topánky: Hity akordeónu Jive, zväzok II . Rovnaký nádych inšpirácie zažil aj spevák / skladateľ Mbaqanga hudba (lepšie známy v uliciach Soweta ako Township Jive), keď raz zbieral z rohu ulice Doo-wop.

Simon neskôr povedal, že pri prvom počutí pocítil zvláštne povedomie o hudbe, takmer mystickú náklonnosť. Ale bez ohľadu na to, ako to pohlo jeho dušu, hranie Mbaqanga , pretože pre bieleho amerického hudobníka bolo v tom čase zakázané ovocie.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=FWj1KgMPvAg&w=560&h=315]

Diskusia o politike apartheidu v Juhoafrickej republike sa týkala najvýkonnejších zájazdových umelcov, ktorí krajinu svedomito bojkotovali, ako prejav solidarity so zneužívanou čiernou väčšinou krajiny. (Byrdovi sa táto poznámka nejako nestihla. Líder kapely, politicky nesprávne rozhodnutie Rogera McGuinna hrať v Johannesburgu, spôsobil, že ich najnovší člen Gram Parsons opustil skupinu - na naliehanie svojho kamaráta Keitha Richardsa - napriek tomu, že nedávno nahrali svoj country rockový opus Miláčik Rodea .)

Simon sa čoskoro ocitol v zhone podobnej kontroverzie. Zatiaľ čo punk-folkový spevák / skladateľ / aktivista Billy Bragg a Paul Weller z Jamu sa urazili na základe Simonovej voľby ignorovať kultúrne embargo, juhoafrický jazzový trúbkár Hugh Masekela podporil tvorivé spojenectvo medzi jeho krajanmi a americkou popovou hviezdou.

Som s umelcami, protestoval Simon. Išlo o spoluprácu medzi čiernymi a bielymi. Neboli žiadni podriadení ani nadriadení. Album a následné turné z pohľadu Paula predstavovali podstatu anti-apartheidu.

Zaznamenané v období od októbra 1985 do nasledujúceho júna v mnohých štúdiách od Južnej Afriky, New Yorku, L.A., Londýna po Louisianu, Graceland bol prepustený 25. augusta 1986 na ohromnú odozvu.

Titulná pieseň albumu (ktorá vyšla ako singel až v nasledujúcom novembri) sa točila okolo nedávno rozvedenej Simonovej legendárnej púte po americkej pustine do Memphisu v štáte Tennessee so svojím malým synom Harperom, ktorá navštívila Graceland, Antebellum-Mod. sídlo zosnulého, skvelého Elvisa Presleyho. Stratení v džungli svetových hudobných prostriedkov Graceland Simon sa chopil štýlov tak nesúrodých ako zydeco a Afro Pop, aby vytvorili nadčasové album, ktoré je oveľa väčšie ako súhrn jeho vplyvov.(Foto: Snímka obrazovky / YouTube)

Takmer 20 rokov po tom, čo sa stratený mladý básnik a dievča menom Cathy nalodili na greyhounda, aby hľadali Ameriku, na majstrovskom diele Simona a Garfunkela z roku 1968 Zarážky , bystrý skladateľ vytvoril ďalšiu hymnu, ktorá evokovala ducha jeho generácie. V roku 1988 to povedal frontman Joe Strummer The Clash, ktorý je nezmyslom L.A. Times že Graceland (s harmonickým vokálom Simonových hrdinov bratov Everlyovcov) bola rovnako dobrá ako „Modré semišové topánky“.

Zatiaľ čo Ladysmith Black Mambazo Vokál piesní ako Homeless a Diamonds on the Soles of Her Shoes obsahoval dvojitú kopu juhoafrickej duše. Simonove texty teraz presahovali rámec obvyklých slabostí vzťahov až po riešenie stále sa zväčšujúcich rozdielov medzi bohatými a chudobnými, či už v New Yorku. , Hollywood alebo Johannesburg.

Ako muzikológ / gitarista Ry Cooder , ktorého nedávny album Hudba z kuracej kože rozšírila americkú verejnosť na Skinny jimenez Perkolačný akordeón Norteno a éterické havajské gitarové gitarové štýly Gabby Pahinui , Graceland tiež ponúkol širokú škálu eklektických hudobných štýlov, ktoré šíria slovo nielen o Afro Pop, ale aj pomáhajú popularizovať zchátralý rytmus zydeckého akordeonistu z Louisiany Rockin ‘Dopsie tiež.

Úžasný basgitarista albumu, Krajania Kumalo , s ktorým sa po rokoch stretnem na rohu Broadway a Houston Street, ma okamžite postavil priamo k otázke Simonovho údajného hudobného kolonializmu. Nebol naplnený ničím iným, ako obdivom a vďačnosťou k pánovi Paulovi Simonovi. Dodal, že bez Simonovej pomoci veril, že by s najväčšou pravdepodobnosťou zostal neznámym hudobníkom vo svojej problémovej domovine Južnej Afriky.

Kumalo, ktorý priniesol funkcionalitu k prvému singlu albumu You Can Call Me Al, by sa stal pravidelným hosťom Simonovej turné, ako aj vystúpením a nahrávaním s Herbie Hancockom, Mickey Hartom a Chaka Khanom.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=-I_T3XvzPaM&w=420&h=315]

Je to fenomenálny basgitarista, povedal zvukový majster v mash-upu Mocean Worker (aka Adam Dorn), ktorý predtým hrával na basu pre Chaka. Dusením bezpražcových basov vytvoril na nástroji veľmi jedinečný zvuk a originálny hlas.

Je iróniou, že problémy s Graceland Prišiel nie so Simonovým vnímaným privlastnením si africkej hudby, ale z jeho spolupráce s rockermi z East L.A. Vlci , ktorí boli jednej noci pozvaní dole do štúdia.

Podľa saxofonistu kapely Steva Berlina nemal Simon žiadne nápady, koncepty, keď jeho spoluhráči spontánne ponúkli novú melódiu, na ktorej pracovali. V žiadnom prípade nepreháňam, keď hovorím, že nám pieseň ukradol, tvrdil Berlín. Simon údajne vzal pásky z relácie, napísal melódiu k piesni a pustil melódiu ako Celý svet alebo Mýtus odtlačkov prstov bez zmienky o príspevku Los Lobos k jeho vytvoreniu. Simon neskôr tvrdil, že bol šokovaný, keď jeho manažér dostal list od právnikov skupiny, ktorí sa zaoberali otázkami albumu a nezmienili sa o spoločnom písaní.

Napriek všetkému, čo sa v Simonovom tvorivom procese tiahne, krásy Graceland pretrváva aj o 30 rokov neskôr.

[Inžinier / producent] Roy Halee je tak dobrý, ako sa len dá, zvolal producent John Simon , člena predstavenstva Simon and Garfunkel’s Save the Life of My Child, ako aj kľúčové nahrávky skupiny, Leonarda Cohena a Janis Joplina. John Simon (bez vzťahu k Paulovi) pozná dobrú hudbu.Je to skutočne kurevská klasika, zvolal.