„Manhattanská noc“ je dlhá, temná a plná chýb

S obavami o šťavnatý filmový noir, aký sa vyrábali za skvelých dní zbitého Bogarta, mokrých trenčkotov a suchých martini, som zamieril k Manhattanská noc s naivným očakávaním dočasne zabudla na to, ako sa filmy zmenili. Už nikto nevie, ako urobiť dobrý thriller. Góni teraz riadia centovú arkádu a nechcú, aby to bolo čerstvé, dôveryhodné, chytré alebo premyslené. Len to chcúUtorok.

Handry amatérov sa ukazujú hanebne v Manhattanská noc. Prvý celovečerný film režiséra Briana DeCubellisa, ktorý je ďalším z TV prijímačov, sa začína sľubom. Divne vyzerajúci strašidelný chudák Adrien Brody hrá Porter Wren, vtipnú publicistku šteklivého newyorského bulvárneho plátna, ktorý zachytáva svet chaosu, škandálov a skazy. S tromi termínmi týždenne vždy hľadá senzačný uhol, aj keď musí vyprázdniť garážovú tašku alebo prevrátiť skalu, aby ju našiel. V digitálnom svete, kde dominujú iPhony, You Tube, Twitter, hashtagy a okamžité uspokojenie z internetu, je ťažšie získať a udržať pozornosť dobrým a napínavým písaním a tradícia úcty v novinách je aj tak odsúdená. Jednej noci v bare však Porter zasiahne špinu, keď stretne Caroline Crowley (Yvonne Strahovski), krásnu vdovu po slávnom filmovom režisérovi Simonovi Crowleym (Campbell Scott), ktorého telo bolo nájdené obklopené kúskami nefritu. Keď Porter ponúkne zdieľanie zaujímavého obsahu súkromnej a dôvernej policajnej správy o záhadnej nevyriešenej vražde svojho manžela, predstaví si druh žurnalistickej slávy, ktorá by mohla viesť ku knihe - alebo lepšiemu koncertu s väčšími novinami.

Vydáva sa dopolnoculice New Yorku, kde vždy prší, navštívi voľné miesto, kde bolo vyhodené Simonovo telo, a po tom, čo sa javí ako nekonečná séria červených sleďov, kde sa nič nedeje, vedie cesta k filmu, ktorý Caroline hľadala márne - tajné stretnutie, ktoré líči orálny sex medzi ňou a tučným, škaredým, plešatým a mocným magnátom, ktorý si kúpil bulvárny portál Porter. Cunami otázok sa tiahne zamotaná akcia podľa scenára, ktorý neposkytuje žiadne odpovede, a prípadný neporiadok, ktorý sa rozpletie, vzdoruje dôveryhodnosti záverečných titulkov.

Bola Caroline rozdelená osobnosť - napoly kurva, napoly odvážna prominentka? Prečo vlastne bola v posteli so zlým magnátom? Nikdy jej nič nestojí v ceste vývoju postavy. Čo presvedčilo úžasnú Lindu Lavin, aby sa objavila v tangenciálnom portréte s iba dvoma krátkymi scénami, ako vrchná sestra, ktorá skrýva sexuálne pásky? Prečo sa Porter vzdáva sexuálneho pôsobenia s prízračnou láskou Caroline, riskujúc v záujme výskumu svoje manželstvo (so zbytočnou Jennifer Bealsovou)? Aký význam vyplýva z retrospektívy Caroline priviazanej k členku a odtiahnutej na okraj prázdnej výťahovej šachty, kde je jediný kľúč v majetku jej manžela, ktorý je už mŕtvy? Ako odblokovala reťaz predtým, ako upadla na smrť? Ako sa jeho telo dostalo z ich strešného apartmánu do uličky? Nič z toho nedáva zmysel, čo publicistu necháva zmätenejšie ako kedykoľvek predtým. Aj keby sa objavil v tlači, jeho naberačke by aj tak nikto neuveril.

Na záver som bol taký zmätený, že som sa poradil s malou skupinou kritikov, ktorí sa túlali mimo premietaciu miestnosť. Zhoda bola v tom, že ani jeden z nich tomu nerozumel. Hoci má teda pokojný a zaujímavý štýl noir-ish (až do istej miery), nie je tu nič dosť prehľadné, čo by sa dalo odporučiť Manhattanská noc, vrátane samotného filmu.