Schéma Assur (Ildar Abdrazakov) a Semiramid (Angela Meade) uprostred ruín polystyrénu.Ken Howard / Met Opera novinka v streamovaní tento týždeň
Rovnako ako pochválime Metropolitnú operu za skutočne vynikajúcu prácu, ako je napríklad skvelá hudobná dráma, ktorá je v ich súčasnej inscenácii Wagnerovej Parsifal , musíme si priznať, že v menej vznešenej rovine opera žije a zomiera so skvelým spevom. A podľa tohto štandardu uplynulý víkend ponúkol nepríjemnú kombináciu živých a umierajúcich.
Očakávané oživenie grandióznej opernej série semiramid v pondelok stagnovali, pretože spevákom väčšinou chýbali nepochybne nadľudské hlasové schopnosti na výkon Rossiniho mimoriadne náročnej koloratúrnej hudby.
Najmenej účinné bolo najväčšie meno hereckého obsadenia, basa Ildar Abdrazakov, ktorý zahalil kaskády malých nôt a uchýlil sa k nie príliš veľkému dýchaniu, aby naznačil odhalené nízke tóny v huňatej časti Assuru. Áno, absolútne vyzeral ako úskalný asýrsky darebák, ale čoskoro vyšlo najavo, že rozsah jeho herectva bude závisieť od scény po scéne, ktorá zvyšuje jeho vystavenú hruď.
Tieto dve popredné dámy zvládli o dosť väčšiu presnosť spevu, ak nie veľa hudobnej nádhery. Ako kráľovná Lady Macbeth-ish Semiramidová sopranistka Angela Meade vybarvila koloratúru s efektom podobným stroju a nemenným sklovitým zafarbením.
Keď si záhadný princ Arsace, ktorého si Semiramid zvolí za manžela a družku, kým si (varovanie spojlera!) Neuvedomí, že mladík je jej dávno strateným synom, Elizabeth DeShong neúnavne vyhadzovala rolády, hoci sladké miesto jej mezzosopranistky akoby klamalo o dosť vyššia ako podzemná tessitura jej hudby.
Postava kniežaťa Idrena má niečo, čo sa dá charitatívne nazvať tangenciálnym vzťahom k deju tejto opery, pričom sa dvakrát objaví, aby opásala do očí bijúce zdobené árie. Tenorista Javier Camarena doprial najplynulejším večerným spevom tieto namáhavé kúsky, aj keď vďaka neustálym váham a roládam som túžil po jednoduchej legato fráze, ktorá by zvýraznila jeho medový tón.
Aj keď s luxusnejším obsadením spevákov, toto semiramid mohlo fičať kvôli bezvládnemu dirigovaniu Maurizia Beniniho a krikľavej produkcii malého tábora Johna Copleyho. V režnej vízii režiséra sa starí Babylončania postavili pred zhluky rozbitého muriva z polystyrénu a zvodná kráľovná bola navrhnutá ako Barbara Bush v parochni Bernadette Peters.
V porovnaní s tým, pravda, datovaná a hraničná pochmúrna výroba Franca Zeffirelliho z Bohémsky , videný v piatok večer, sa cíti aspoň úprimne. A čo je ešte lepšie, nenápadne to formovalo hviezdne párovanie Michaela Fabiana a Sonyy Yonchevovej ako Pucciniho hviezdnych bohémov.
Ich cnosti sa vzájomne dopĺňali, jeho spev bol ostrejší a konkrétnejší a jej očarujúcejší a sympatickejší. Podobne, zatiaľ čo Yoncheva vo svojom stvárnení Mimi zdôrazňovala sladkosť a nespochybniteľnú lásku, Fabiano urobil z Rodolfa akýsi hipster zo začiatku 19. storočia, sebestredný a nespoľahlivý.
Obe tieto inscenácie sa objavia neskôr v tejto sezóne v seriáli Met’s Live in HD. The Čechy určite bude stáť za ďalší pohľad, ale semiramid , bohužiaľ, sa bude javiť skutočne veľmi bledo vedľa minuloročného webového vysielania tejto opery z Bavorskej štátnej opery.
