Musíte dať Metovi uznanie za výkon, ktorý by žiadna iná operná spoločnosť na svete nemohla - alebo by nemala. Na utorňajšej slávnostnej novej produkcii La Traviata, spoločnosti sa podarilo degradovať Verdiho majstrovské dielo hudobnej drámy na kýčovitý Disneyho muzikál.
Hlavným vinníkom tohto aktu umeleckého vandalizmu je režisér Michael Mayer, ktorý, zdá sa, vôbec nezvláda tento klasický príbeh kurtizány inšpirovanej skutočnou láskou, aby priniesol čo najhlbšiu obeť. Napríklad vo veľkom duete v druhom dejstve, keď sa kajúcnica Violetta postaví proti Germontovi, morálne pobúrenému otcovi svojho milenca, speváci bezočivo krúžili okolo postele, ktorá vo všetkých troch dejstvách vŕtala v strede pódia.
Prihláste sa na odber bulletinu Arts Braganca
Inokedy režisér sfalšoval elegantne jednoduchú zápletku s krikľavými hranicami. Ozdobná súprava navrhla, aby sa salón Ľudovíta XIV obliekal pozlátenými vinicami a svetlami vianočných stromčekov. Krikľavé kostýmy Susan Hilfertyovej premenili Violettu a jej milovaného Alfreda na Popolušku a princa Charming. (Môžem len predpokladať, že kvôli čistému eklekticizmu bol Violettin cukrový otec Douphol vyzdobený ako čarodejník z krajiny Oz.)
Nézet-Séguin, ktorého dirigovanie v Met v posledných deviatich sezónach bolo vždy nápadné a často transcendentné, viedol azda najspôsobilejším spôsobom Traviata V živote som to počul. Giddierové momenty v skóre, ako napríklad Violetta’s Semper libera a panický duet Ah! gran Dio! Morir sì giovine v záverečnom dejstve preletel dosť brilantne, ale príchod aj miernej tempy zistil, že vodič poľavil v akýsi spomalený žalozpěv.
V tom druhom duete pre Violettu a Germonta - Verdi na vrchole hudobného dramatika - uviedol Nézet-Séguin každú časť neobvykle zámerným tempom a potom naprázdno natiahol koniec každej frázy nepísaným rallentandom. A čo je ešte horšie, medzi frázami zaviedol drobné pauzy, ktoré hudbu ťahali ešte ďalej. Pripadalo mi to ako plávať v melase.
Všetko sú to abstraktné platné efekty a bezchybne ich vykonal virtuózny orchester Met. Ale hyper-sofistikovaný prístup Nézet-Séguin premohol Verdiho pomerne priamu hudbu, ako napríklad utopenie jemného filé zo sole v omáčke Mornay. Paríž v 40. rokoch 19. storočia, keď zúrili zombie.Marty Sohl / Met Opera
Večerná Violetta, Diana Damrau, zjavne prepracovala (a povedala by som, že výrazne vylepšila) svoj hlasový prejav od svojho škrabavého pokusu o Puritani tu pred pár sezónami. V utorok večer bol jej spev dôsledný a vyladený, ak trochu opatrný. Jej jemnejšia dynamika občas mumlala a veľa spoluhlások sa muselo brať na vieru. Jej hudobné možnosti boli stále nápadité a za to, čo stojí za to, je jediná v šou, ktorá sa obťažovala konať.
Tenorista Juan Diego Flórez počas debutu vo funkcii Alfreda odhalil, že jeho vynikajúce legato a mezza voce vydržali nádherne počas štyroch sezón od jeho posledného spevu v Met. Vyzeral príťažlivo, ak sa trochu nudil vo svojej parádnej akčnej figúre princa Erica. Ako jeho otec Germont tam Quinn Kelsey v podstate iba stál a spieval, ale to stačilo. Jeho objemný, zaujímavo zrnitý barytón vystúpil na vrcholné frázy Di Provence ako veľký majestátny orol.
O to väčšia škoda, že musel trpieť tradičné vynechanie niekoľkých stránok druhej časti tejto árie, rovnako ako boli Damrau a Flórez okradnutí o druhé výplne v ich exponátoch. A čo je ešte horšie, Nézet-Séguin schválil škaredý, znetvorujúci strih v duete posledného aktu milencov.
Maestro má teraz na starosti hudobné záležitosti v Met: stanovuje štandardy. Je preto skľučujúce a trochu znepokojujúce, že by sa mal rozhodnúť spustiť svoj režim podnikaním ako obvykle.