Elizabeth Taylor, George Segal, Richard Burton a Sandy Dennis v predstavení Mika Nicholsa Kto sa bojí Virginie Woolfovej , film, ktorý to všetko zmenil.Keystone / Getty Images Neprehľadné upozornenie na dovolenku! 1. novembra si pripomíname 50. výročie, keď americký filmový priemysel prijal jednotný systém hodnotenia filmov. Aj keď je nepravdepodobné, že by táto príležitosť získala kohokoľvek, PTO ponúka dokonalú výhovorku, aby ste sa pozreli späť na históriu obľúbenej americkej formy mäkkej cenzúry.
The Producenti a distribútori filmov v Amerike vznikla v roku 1922 s cieľom odvrátiť vládny záujem o cenzúru rodiaceho sa filmového priemyslu. Filmový priemysel bol zrazu jackpotom a verejnosť sa šplhala po tom, aby sa dostali do kín, aby videli, čo sa práve hrá. Prezident MPPDA, republikánsky politik William H. Hays, presvedčil filmových tvorcov, že je lepšie autocenzovať, ako vyzvať vládu, aby to urobila za nich, a pokyny, ktoré vypracoval pre štúdiá, obmedzili štátne požiadavky na škrty a stíšené výzvy na federálny systém. V roku 1945 sa M.P.P.D.A. zmenil názov na Motion Picture Association of America. Jeho ciele zostali rovnaké, zatiaľ čo jeho vplyv sa dotkol v podstate každého filmu uvedeného v nasledujúcich rokoch.
Do roku 1968 sa M.P.A.A. boli dva roky funkčného obdobia Jacka Valentiho na jeho čele. Veril, že Haysove desaťročia staré metódy už neplatia pre meniacu sa spoločnosť v Amerike. Bol privedený k tomu, aby vládol filmom za filmom, ktoré sa zdali rafinované a dobre urobené, ale plné materiálu, ktorý by hovorovo pomenovaný Hays Code ovládol obscénne. Kto sa bojí Virginie Woolfovej (1966) bol jedným z takýchto obrazov. Jeho nemravný jazyk, narážky a nenapraviteľné postavy by v 40. a 50. rokoch pobúrili publikum. Valenti však povolený postupovať do kín bez navrhovania strihov alebo úprav. Film bol hitom. Valenti bol presvedčený, že M.P.A.A. bolo potrebné prepracovať.
Prihláste sa na odber bulletinu Entertainment Braganca
1. novembra 1968 uviedol prvú iteráciu systému hodnotení, ktorý dnes vidíme v prevádzke. Hodnotenia boli zostavené predovšetkým s ohľadom na deti, aby poskytovali rodičom a zákonným zástupcom informácie potrebné na rozhodnutie, či je film vhodný pre ich deti. Systém dostal aktualizácie v nasledujúcich rokoch, zostáva však v podstate nezmenený.
Tu je niekoľko spôsobov, ako má systém hodnotenia M.P.A.A. trvalý vplyv na filmový priemysel.
Sex, áno. Násilie áno. Ale spolu v rovnakom filme? Noooooo
MPAA mala vždy ťažké analyzovať prijateľné zobrazenia sexu a násilia. Keď sa však tieto dve témy pretnú, rozhodnutia rady sa môžu javiť ako bizarné.
Chlapci neplačú (1999) je neslávnym príkladom. Po dosiahnutí hodnotiacej rady dostal tento film o brutálnej vražde transrodového muža (ktorú v oscarovom poradí zahrala Hilary Swank) film NC-17. Fox Searchlight pohrozil, že rozprestrie distribúciu, ak sa hodnotenie nezníži na R, takže nadviazala na to režisérka Kimberly Peirce. Rada bola s násilím v poriadku. Nepáčila sa im však scéna orálneho sexu medzi Swankom a hviezdou Chloë Sevigny. Správna rada cítila, že Sevignyho orgazmus trval príliš dlho a že Swankova postava by nemala vychádzať z ich práce a utierať si ústa. Scéna bola zostrihaná, film bol prehodnotený a distribuovaný.
Americké psycho (2000) boli rovnako citovaní pre sexuálnu scénu. Konkrétne pre scénu medzi Christianom Baleom Patrickom Batemanom a dvoma prostitútkami. Niekoľko úprav vyhralo R, ale film je nabitý grafickým násilím, ktoré M.P.A.A. nikdy sa nečervenal. Postavy sú vraždené sekerou, motorovou pílou, dekapitáciou atď. Ale M.P.A.A. je to iba sexuálna scéna. vyladený ďalej.
Program M.P.A.A. je obľúbeným cieľom všetkých.
Na opačnom konci spektra od príliš tvrdých hodnotení: Umučenie Krista (2004). Vášeň dostal R-hodnotenie, a nie prísnejšie NC-17, ktoré Mel Gibson ľahko prijal. Film je často označovaný ako jeden z najnásilnejších, aký bol kedy natočený. Príbeh Kristovej cesty na Golgotu je vyrozprávaný v mučivých detailoch, popraskaných kostiach a krvou. Z tohto dôvodu si veľa kultúrnych komentátorov myslelo, že M.P.A.A. zanedbával svoje povinnosti. Roger Ebert bol napríklad presvedčený, že M.P.A.A. nespravodlivo dal Vášeň priepustka pre jej náboženský obsah, keď boli prísnejšie kritizované iné filmy s podobným, ešte menším násilím.
Kontroverzný M.P.A.A. rozhodnutia fungujú lepšie ako celý PR tím.
Žiadna tlač, tak sa hovorí, je zlá tlač. Jedným zo spôsobov, ako sú nezávislí filmári nie tak tajne povedali, aby získali tlač pre svoje menšie projekty, je pokúsiť sa vybojovať boj s M.P.A.A. Hanobený bývalý producent Harvey Weinstein bol notoricky známy tým, že túto taktiku zdokonalil, aby získal pozornosť svojich menších vydaní.
Pre Kráľovská reč (2010), Weinstein bojoval proti rozhodnutiu M.P.A.A. dať filmu R za jazyk. Spoločnosť Weinstein Company nakoniec vydala nezmenenú verziu s hodnotením R, ako aj verziu PG-13, ktorá tlmila niektoré vulgárne výrazy. Tlmená verzia zarobila necelých 3,5 milióna dolárov, zatiaľ čo nezostrihaná verzia priniesla viac ako 135 miliónov dolárov. Početné ďalšie obrázky pod hlavičkou Weinsteina využili bezplatnú reklamu.
Postavenie sa pred cenzúru má samozrejme všetko. Zatiaľ čo hodnotenie M.P.A.A. má svoje chyby, Valentiho systém umožňuje filmom skúmať témy a témy, ktoré podľa striktných pravidiel M.P.P.D.A. Zdá sa však, že M.P.A.A. keď čelí najcitlivejším subjektom, má svoju moc nerovnomerne.
Systém zmenil filmy, ale zmenili sa aj filmy.
Výrobný kód vyvinutý spoločnosťou Hays mal byť prísny. Neexistovali žiadne písomné pravidlá, samy o sebe, ale tvorcovia pochopili, že musia hrať podľa výnosov M.P.P.D.A. alebo musia riskovať, že ich fotografie budú odložené. Systém hodnotenia, ktorý vyvinul Valenti, bol zmenený, aby rástol s dobou.
Prvotným príkladom toho bolo v roku 1984 po vydaní Gremlins a Indiana Jones a chrám skazy . Oba filmy boli na súčasné hodnotenie PG príliš násilné, ale zdá sa, že ani R nepasuje. Steven Spielberg, bývalý výkonný producent a riaditeľ druhého menovaného, osobne požiadal hodnotiacu komisiu o kompromis: Vytvorte nový rating na polceste medzi PG a R. Tak sa zrodil PG-13.
Táto rastová kapacita ukazuje hlavnú výhodu systému hodnotení oproti produkčnému kódu implementovanému M.P.P.D.A. Program M.P.P.D.A. vyžadovali od filmových tvorcov, aby dodržiavali prísne pokyny, dodržiavali pravidlá alebo postupovali vedľa. Kreatívci podrobili svoju kreativitu potrebám cenzora. Vďaka hodnotiacej tabuli sa cenzori, ako sú oni, môžu prispôsobiť meniacemu sa vkusu filmových tvorcov a celej spoločnosti. Práca hodnotiteľov sa posúva v ideálnom prípade k tomu, aby tvorcovia niesli zodpovednosť za ich obsah, a nie aby diktovali, čo diváci môžu a nemôžu vidieť.
