J’Nai Bridges, Anthony Roth Costanzo a Dísella Lárusdóttir ako egyptská kráľovská rodina v r. Achnaten .Karen Almond / Met Opera Melancholická opera Achnaten , so svojimi vešteckými textami a elegantne chladnou hudbou Philipa Glassa, sa javí ako nepravdepodobný kandidát na slávnostné predstavenie v chráme nadbytku Metropolitnej opery. Ale piatková večerná metská premiéra 35-ročného diela nielenže zaplnila rozsiahly dom, ale získala aj hlučné ovácie pre herecké obsadenie, tvorivý tím a samotného oktogenárneho skladateľa.
Ak sa radostná demonštrácia javila ako trochu nesúrodá, je to tak preto, lebo tento kúsok je všetko, iba nie víťazný. Predstavuje ako sériu výjavov zakrpatenú kariéru faraóna, ktorý svoju relatívne krátku vládu zasvätil quixotickej úlohe náboženskej reformy: postaveniu boha slnka Atona nad všetkých ostatných v egyptskom panteóne.
Podľa scenára opery je tento experiment, ktorý dnes nazývame monoteizmus, neúspechom. Achnaten, ktorý nevníma praktické potreby svojej krajiny, je zvrhnutý a zavraždený a jeho náboženské reformy sa vrátili späť. Duchovia kráľovskej rodiny chvíľu smútia a potom sa pripoja k ich pohrebnému sprievodu.
Sklenená hudba je vo väčšine diela primerane zamyslená, čo odráža možno vzdialenú a kontemplatívnu osobnosť protagonistu. Druhé dejstvo obsahuje dva pôvabné predĺžené kúsky, bohatý duet pre Akhnatena a jeho kráľovnú Nefertiti a sólo cudnej sladkosti, keď faraón uctieva Atona.
The Met evidentne dávali tejto prezentácii veľkú starostlivosť, a ak bolo jediné slabé miesto, bola to hra orchestra. Napriek tomu, čo sa javilo ako rýdze zámer debutujúcej dirigentky Karen Kamensekovej, hypnotické arpeggia, ktoré sú tak kľúčové pre Glassov štýl, niekedy vyzneli len o vlások. Táto otázka bola obzvlášť prominentná v predohre a moll k prvému dejstvu, ktorá sa akoby pretiahla navždy.
Režisér Phelim McDermott a jeho tím zasadili akciu predovšetkým do úzkeho pruhu oddychovej oblasti pred vysokou stavbou naznačujúcou lešenie, čo je možno narážka na ambiciózne projekty výstavby chrámov v Akhnatene. Každodenné zložitosti egyptského dvora - ako to vidia naše moderné fascinované, ale nechápavé oči - navrhol McDermott so skupinou žonglérov.
Áno, existovalo veľa žonglovania, ale úprimne povedané, zistil som, že tento prvok sa lepšie osvedčil ako McDermottova menej ako nápaditá choreografia pre hlavné postavy. Pomalé bočné krížové krivky javiska mohli naznačovať formálnu plochosť malieb na papyruse, ale v kombinácii s Glassovou hudbou sa glaciálne hnutie cítilo ako derivát Roberta Wilsona.
Ale v divadle môže fungovať čokoľvek, ak je umelec dostatočne odhodlaný, a v kontratenoristovi Anthony Roth Costanzo v hlavnej úlohe našiel McDermott svoju múzu. Aj nápady, ktoré by na papieri mohli znieť poburujúco, napríklad Akhnatenovo narodenie z prípadu múmie, úplne nahé a jeho pomalá scéna, ako ju oblieka tucet sprievodcov, pôsobili absolútne organicky a pravdivo.
Nízka štíhla postava Costanza a jeho pohotový prístup dokonale naznačovali Akhnatenovu svetskú povahu a v najjednoduchších číslach druhého dejstva bol najpútavejší. Obzvlášť úchvatné bolo finále tohto aktu, keď Costanzo zahalený v zafarbenom hodvábe v plameňoch slávnostne vystúpil na dlhý schodík na inak holé pódium.
Tento počin obsahoval aj jeho najlepší spev večera, keď uhladil drzú kvalitu hlasu, ktorú počul predtým, a spieval pianissimo v nádherne udržiavanej Hymne na Slnko. V ideálnom svete môže Akhnaten ponúknuť skutočne živší pôvab, ale Costanzovo umenie si vytvorilo svoju vlastnú krásu.
Je smutné, že jeho zvuk v milostnom duete nijako zvlášť nekĺbil s honosným mezzom skupiny J’Nai Bridges (Nefertiti), aj keď opäť bolo cítiť ich vynikajúce muzikantstvo. Oveľa lepšie fungovalo smútočné záverečné trio opery, ktorých hlas bol doplnený ľadovým vysokým sopranistom Díselly Lárusdóttirovej ako kráľovnej Tye.
Obsadenie basy Zacharyho Jamesa ako otca Akhnatena a predchodcu Amenhotepa III. Bolo majstrovským úderom. Jeho impozantne vysoká a svalnatá postava v kombinácii s dunivým hlasom vytvorili archetyp kráľovskej moci na rozdiel od recesistického, poetického Akhnatena.
Proteanský metský zbor znel skutočne monumentálne vo všetkých jazykoch libreta a dokonca zvládol aj trochu žonglovania sám.
Áno, Achnaten je desaťročia oneskorené kvôli metskému vzhľadu, ale vďaka Philipovi Glassovi to neznie trochu zastaralo. Aj keď je prezentovaný menej ako ideálnym spôsobom, je úplne očarujúci.
