Bess (Angel Blue) podľahne pokušeniu so Sportin ‘Life (Frederick Ballentine).Ken Howard / Met Opera Včera večer sa v úvodný večer Metropolitnej opery stretol s odvážnym transparentom, ktorý stojí pred Lincolnovým centrom, a zobrazuje hlavnú mužskú postavu Gershwinovcov. Porgy a Bess ako akýsi superhrdina.
Na grafickom plagáte románu v štýle Kerryho Jamesa Marshalla kráča splnomocnený Porgy po ulici s extatickou Bessou jazdiacou na jeho pleciach. Je iróniou, že v samotnom predstavení sa basu Erica Owensa ako Porgyho - a teda celej produkcie - niesla večerná Bess, očarujúca sopranistka Angel Blue.
Nie je možné rozhodnúť, ktorý aspekt vystúpenia Blue bol najočarujúcejší: jej žiarivý hlas so zdanlivo ľahkými (a nekonečnými) hlavnými tónmi; jej radostná javisková prítomnosť; alebo jej jemné odtiene preberajú rozporuplnú povahu Bess ako dievčaťa na večierku, verného miláčika a závislého od návykových látok / sexu.
Na papieri (ani s výhodou nadšenej hudby Georga Gershwina) by Bess nemala dávať zmysel: jej postava sa rozpráva menej oblúkom a viac ako zbierka nesúvisiacich vrhačiek. Úprimnosť a odhodlanie sopranistky však spojili všetko dokopy - natoľko, že po tom, čo sa postava relapsuje na šťastný prach a utečie do New York City, zvyšok opery pôsobil anticlimakticky. Porgy (Eric Owens, sediaci stred) víta občanov mesta Catfish Row.Ken Howard / Met Opera
Ešte zázračnejšie bolo, keď celú túto mágiu pracovala s tak malou podporou nominálnej hviezdy diela Owensa. Porgy a jeho bezpodmienečná láska by skutočne mali tvoriť emocionálne centrum tejto šou (je to akoby Butterfly to Bess's Pinkerton), ale jeho jemný basbarytón a pochmúrne herectvo ho dištancovalo od publika aj od javiskovej komunity Catfish Row. .
Medzi touto komunitou však zažiarilo niekoľko vynikajúcich individuálnych vystúpení. Sopranistka Latonia Mooreová takmer ukradla šou od Blue s dvoma zastavujúcimi číslami Sereny; povzbudzovanie a potlesk po tom, čo utrúsila My Man’s Gone Now, boli druhom fanatického ovácie, o akej by koloratúra mohla snívať po Šialenej scéne v Lucii di Lammermoor. A ďalšia sopranistka Leah Hawkins, ktorá ako Jahodová žena zdobila pódium iba pár minút, zožala búrlivý potlesk, keď sa jej dlho držané vysoké pianissimo vzdialilo.
Ako hanebný pasák a obchodník s drogami Sportin ‘Life hral túto rolu Frederick Ballentine, ale to bol, myslím si, nesprávny výpočet. Vytvoril performatívny, prezentačný charakter v kontexte všeobecne realistickej produkcie. Na môj vkus tiež nie je nevyhnutné, takže je to dostatočne silné číslo, ktoré nie je potrebné vychyľovať tak ďaleko od tvaru, ako to urobil tenorista v úvodnú noc.
Oveľa presvedčivejší bol Alfred Walker ako Bessov milenec gangstrov, Crown, jeho žulový basbarytón a podsaditá prítomnosť vyžarujúca hrozbu. Jeho výkon bol taký silný, že som stále premýšľal, prečo on - alebo ktorýkoľvek z niekoľkých ďalších vynikajúcich spevákov s nízkym hlasom v obsadení - nezobral Owensovo miesto v hlavnej úlohe.
Veľkým úspechom produkcie Jamesa Robinsona je vytváranie zmyslu pre komunitu Catfish Row, kde sú speváci a tanečníci zaneprázdnení a pozorní na viacerých úrovniach zložitej zostavy Michaela Yeargana. Menej efektívne bolo niekoľko scén čiastočne zakrytých bludiskom pilót a dverí obrazovky v tomto prostredí.
Nanešťastie najslabším článkom po celú noc bol hudobný aspekt, od hacknutej verzie partitúry až po pedantské dirigovanie Davida Robertsona. Väčšina šou akoby sa plazila v spomalenom zábere až do záverečnej transcendentnej scény, kde Porgy a refrén spievajú Oh Lawd, I’m On My Way. Tu Robertson zrazu stlačil pedál na kov a nešťastní Owensovci zmizli skôr, ako sme stihli uchopiť nádhernú hlúposť tohto snaženia nájsť Bess.
A potom, čo hľadanie by sa dalo nazvať bláznovstvom, ktorého cieľom bola nádherná Angel Blue?
