Obrázky z domova | 1 h 45 min. Bez prestávky. | Štúdio 54 | 254 W 54th St | 833-274-8497
Obrázok vydá za tisíc slov, ale postačí vám menej Obrázky z domova , hlúpa domáca dráma odvodená z fotografických memoárov z roku 1992, ktoré Larry Sultan trénoval na svojej zostarnutej matke a otcovi. Sharr White Hra v réžii Bartletta Shera si požičiava niekoľko opotrebovaných zariadení – priamu adresu, multimédiá, levitujúce scenérie – na skúmanie problémov reprezentácie a odcudzenia, no v podstate ide o dvojitú expozíciu situačnej komédie a rodinného plačúceho, ktorej cieľom je potešiť väčšinou starších ľudí. Publikum v New Yorku, ktorého deti nikdy nezavolajú a nikdy nepopíšu správu. . .
O zdroji: V Reaganových rokoch, Sultán začal bývať vo svojom rodinnom dome v južnej Kalifornii, aby zdokumentoval životy svojho otca na dôchodku Irv (bývalý viceprezident spoločnosti Schick) a jeho matky Jean (úspešná realitná agentka). Ich luxusný dom s jasným dizajnom – automatické svetlá, pohovka s elektricky-zeleným čalúnením palmovými listami – sa stal trochu krikľavým zvukovým kulisou, aby chrobák zachytil svojich rodičov, spontánne a pózoval. Išiel do toho urazený pravicovým žúrom o „rodinných hodnotách“ a po rokoch strieľania svojich predkov začal nepokojne prehodnocovať, ako si ich váži. Výsledkom je a kniha (miešanie eseje, fotografií a archívnych záberov) zároveň sentimentálne, antropologické, satirické a zvláštne.
Ako White transformuje taký bohatý materiál? Splošťuje to (veľký výkon z 2D) na pamäťovú hru, ktorá sleduje hrubý náčrt knihy, ale bagatelizuje napätie obsiahnuté v premise. To znamená: syn umelca sa doslova celé roky motá okolo mrzutého otca a úzkostlivej matky, prenasleduje ich fotoaparátom, narúša ich súkromie a vyvoláva hádky o tom, čo vlastne Larry vlastne sleduje – tento „projekt“, o ktorom stále hovorí? Vedel by som si predstaviť znervózňujúcu komornú drámu o boji o moc a napätých putách medzi rodičom a dieťaťom.
jediná kapela, na ktorej záleží
Ale keď do role Irva obsadíte Nathana Lanea, ktorý svojmu synovi nikdy nedovolí zabudnúť na čas, keď nechal nasadený kryt objektívu, máte zaručený veľký smiech, nie zatienené emócie. Najzábavnejší vedúci muž na Broadwayi bude vždy riadiť pokladňu, ale nehodí sa k Irvovi, ktorý, ako sa zdá, mal drsnú postavu Garyho Coopera a bol nepochybne viac zastrašujúci ako Lane, ktorý kričal do zadných radov. Ako Jean sa Zoë Wanamaker približuje k veľkovlasému, do bronzova opálenému originálu, ale Sharr jej dáva príliš málo práce až do neskorších scén, keď sa vzlykajúci Larry prizná, že ich fotografuje, pretože „chcem, aby ste žili navždy“.
Larry ide za tiež zle obsadeným Dannym Bursteinom, ktorý s pokornou úprimnosťou nesie bremeno oveľa neohrabaného rozprávania na nos. Burstein, obsadený slušnou príčeskou a nevďačnou rolou, dokáže len toľko s postavou, ktorá je viac anotátorkou ako hlavnou postavou, hrá sa s vybavením pri stole na pravej strane alebo rozhoduje o domácich hádkach, ktoré vzplanú medzi jeho ovládajúcim, príliš kritickým otcom a ľadovým otcom. recesistická mama. Existujú spoľahliví rozprávači a nespoľahliví rozprávači; Larry si nikdy nevyberá jazdný pruh. Začnete sympatizovať s kaprárskym, hnidopišským Irvom – a je to narcistické monštrum. „Je to viac než len fotografie,“ hovorí Lane publiku na začiatku hry, „je to ako keby bol vyšetrovanie nás.” A kyslá, škrípavá rotácia, ktorú Lane kladie na posledné sloveso, sa chechtá.
Ovocie Larryho vyšetrovania sa objavuje pomaly počas 105 nepretržitých minút. Jeho otec osirel ako mladý a vyrastal v chudobe, stal sa samorastom, presťahoval rodinu na Západ a z predajcu žiletiek sa vyšplhal na najvyššieho manažéra. Bol hrdý na to, že má atraktívnu manželku a nádherný dom, a ak zostal príliš dlho na ceste alebo šikanoval svojich synov, bola to jednoducho súčasť „prísnosti“, ktorú sa snažil vštepiť ľuďom okolo seba. Slabé ozveny Smrť predavača že Sharr škádlí von, je ťažké ignorovať, s Laneom ako Willym Lomanom, ktorý sa nezabil kvôli penzijným peniazom, len si zdriemol a cvičil svoj švih v Palm Desert. V strede je mäsitá myšlienka Obrázky o tom, ako nás sociálne a ekonomické sily vtláčajú do performatívnych rámcov a ako toto predstavenie môže narúšať intímne vzťahy, ale je ťažké to nájsť pod širokými ťahmi a bathos.
Napriek výraznému vizuálnemu zdroju optika vo všeobecnosti sklame. Súprava predmestskej obývačky scénického dizajnéra Michaela Yeargana a svetlá Jennifer Tipton zahlcujú a zaplavujú široké pódium Štúdia 54, keď by mali boxovať, izolovať a otáčať domáce priestory kvôli podrobnej kontrole. Všetko vyzerá trochu nahlas a očividne, ako keby to bola kýčovitá, žiarivá estetika staršej generácie. Sultanove fotografie sú premietnuté tak, aby vyplnili zadnú stenu, čo je digitálny nafúknutý obraz, ktorý umeniu robí medvediu službu a len podčiarkuje kompozičnú nevýraznosť okolo. Bez ohľadu na to, koľko miliónov producentov nalialo do aféry, hviezdy Broadway a tím dizajnérov nedokážu prejaviť to, čo Larry Sultan dokázal so svojou kamerou: tajomnosť a milosť ľudí, o ktorých sme si mysleli, že ich poznáme celý svoj život.
