Prečo Derek Tsang urobil „lepšie dni“, jeho film, ktorý už urobil históriu Oscara

S jeho hongkonskou kriminálnou drámou Lepšie dni veteránsky herec a režisér Derek Tsang Kwok-Cheung alias Derek Tsang, ktorý sa dnes večer v noci na 93. ročník udeľovania Oscarov dostal za najlepší medzinárodný hraný film, sa do histórie zapísal už ako prvý rodený hongkonský režisér v tejto kategórii.

Občas ťažko sledovateľné, ale napriek tomu potrebné a inšpiratívne, Lepšie dni skúma spôsoby, ako šikanovanie spôsobuje psychické a fyzické traumy tínedžerov a spôsoby, ako spoločnosť zlyháva v obetiach. Seniorka zo strednej školy Chen Nian (Zhou Dongyu) bojuje pod váhou, ktorú na ňu kladú učitelia a jej matka, aby zvládla blížiace sa prijímacie skúšky na vysokú školu, a potrebuje uniknúť pred neúnavnou šikanou od spolužiakov. Chen Nian vidí svoje prijatie na univerzitu ako jedinú cestu z mesta, v ktorom sa cíti uväznená, a snaží sa udržať hlavu pri zemi a sústrediť sa na svoje štúdium, až kým sa jedného večera nestane pouličným násilníkom Xiaobei | (Jackson Yee), ktorý skončí bola jej najbližším spojencom a ochrancom.

Autor: Lam Wing Sum, Li Yuan a Xu Yimeng a založené na knihe V Jeho Mladosti, V Jej Kráse autor: Jiu Yuxei, film má zásadný význam nielen pre predstavenie, ktoré má v dvoch hlavných úlohách, a pre bolestne krásny spôsob, akým sa ich postavy starajú o seba, ale aj spôsob, akým Tsang a autori odhaľujú, aké brutálne je šikanovanie a aké následky môže mať nastať, keď dospelí pozerajú opačným smerom alebo si neuvedomujú závažnosť situácií, kým nie je neskoro.

V e-mailovom rozhovore sa Tsang podelil o to, ako sa on, herecké obsadenie a scenáristi pripravovali a natáčali intenzívne násilné scény, ako šikana a trauma môžu zmeniť vnímanie detstva ako dospelého človeka a dôležitosť filmu zaoberajúceho sa veľmi konkrétnym námetom získanie viacerých ocenení.

Pozorovateľ: Lepšie dni sa začína Chen Nian, ktorá učí hodinu ESL o rozdieloch medzi slovami bol a zvykol byť. Podľa jej definície bývala predstavuje pre subjekt pocit pocitu straty „ s prihlásené, v tomto prípade detské ihrisko, ktoré tam znamená „ je emocionálne spojenie. Väčšinu filmu „ s divákmi, slovo ihrisko samotné vyvoláva spomienky na šťastné chvíle z detstva, ale na konci filmu sa kontext úplne zmení s vedomím toho, čo ihrisko pre postavy znamená.

Pri použití tejto scény na zarezervovanie filmu by bolo spravodlivé predpokladať, že vaším zámerom ako režiséra i autorov bolo ukázať, ako šikana ničí súvislosti Chen Nian a Liu Beishan - a ich obete v skutočnom živote - s čím by sa považovali za symboly šťastného detstva a bezstarostnej mladosti?

Derek Tsang: To bol určite jeden zo zámerov. Použitím lekcie gramatiky súčasného a minulého času so študentmi filmu sme tiež chceli sprostredkovať pocit straty nevinnosti, po čom všetci túžime, ale je navždy stratený. Nielen obetiam alebo prenasledovateľom, ale aj nám všetkým, ktorí takým či onakým spôsobom sledujeme toto zlomyseľné správanie.

Väčšina úderov, kopov a fackov, ktoré vidíte na obrazovke, sú skutočné, nie sú choreografické ani uhlové. Všetci sme sa zhodli, že film potrebuje túto surovosť a vplyv, aby zaujal divákov a nechal ich cítiť bolesť Chen Nian a Xiaobei.

Ako to ovplyvnilo alebo ovplyvnilo spôsob, akým ste príbeh vypracovali, a boli tu nejaké konkrétne scény, ktoré súviseli s Chen Nian „ s lekcia priamo? Pre mňa sú referenciou pre detské ihrisko Chen Nian ulice Hongkongu, ktoré ona a Liu Beishan (alias Xiaobei) cestovali v noci a v skorých ranných hodinách. Skutočne bezstarostné boli iba vtedy, keď boli spolu a preč od ostatných, čo však nie je „ to, čo by si väčšina ľudí spájala, by si myslelo, ako oni „ spájať detské ihrisko s vecami, ako sú džungľové telocvične, hojdačky alebo ihriská. Nie motocykle a diaľnice.

Úvodná scéna neovplyvnila ani neovplyvnila náš spôsob spracovania príbehu, pretože nikdy nemala slúžiť na rezerváciu filmu. Pôvodne bol napísaný ako epilóg v scenári. Počas príspevku sme absolvovali testovacie vyšetrenie skorého strihu s niektorými našimi priateľmi a kolegami. Niektorí komentovali, ako sa im na začiatku ťažko ponorilo do filmu, a tak sme sa vrátili späť do strižne, aby sme vyskúšali niekoľko vecí. Rozstrihnúť epilogickú scénu na polovicu a otvoriť film s jej prvou polovicou sa ukázalo ako skutočne zaujímavé. Scéna sa stala týmto metaforickým vstupom do všetkých vecí, ktoré sa stanú, a diváci sú od začiatku oveľa viac zaujatí.

Lepšie dni predstavuje mimoriadne priamy pohľad na to, ako brutálna môže byť šikana dospievajúcich, a na jej smrtiace následky, ak sa ignoruje. Pri spolupráci so scenáristami filmu Lam Wing Sum, Li Yuan a Xu Yimeng sa diskutovalo o tom, ako bude násilie zobrazené na plátne, najmä v scénach Chen Nian?

So svojimi autormi som mal od začiatku jasno v tom, že chcem, aby bol film čo najsurovejší a najsilnejší. Dohodli sme sa, že by sme sa nemali vyhýbať zobrazovaniu brutality, ktorá môže v takýchto situáciách vzniknúť, a preto sme veľmi tvrdo pracovali na plánovaní eskalácie násilia, ktorému bude Chen Nian čeliť, od nie príliš vážneho posmeškovania po plnohodnotný brutálny útok, ktorý prežila pri jednom z vrcholov filmu. Pre tú konkrétnu scénu, kde je Chen Nian brutálne zbitá a dala si ostrihať vlasy a roztrhať oblečenie na kusy - po celú dobu, čo ich tyrani zaznamenávali na fotoaparáty mobilných telefónov -, som skutočne chcela, aby scéna vyzerala a pôsobila ako srdce - kľúčové videá, ktoré je možné nájsť online jednoducho a ľahko.

Filmy zobrazujú dva typy násilníkov, tých, ktorí navštevujú školu Chen Nian, a pouličné gangy, ktoré stretáva Xiobei. Jedna skupina sa skladá hlavne z dievčat a ostatných chlapcov, ale obaja sú rovnako brutálni a spôsob, akým páchajú sexuálne násilie na oboch Xiaobei (podľa jeho názoru mal hroziť, že bude nútený dostať bozk, ktorý Chen Nian urobil, bol tiež násilný) ) a Chen Nian, ale najmä Chen Nian s bozkom, boli vyzlečení a boli na nej zverejnené nahé fotografie zverejnené na internete. Diskutovalo sa o sexuálnom aspekte pred výrobou alebo k filmu došlo počas natáčania a ako sa diskutovalo s herečkou Zhou Dongyu, pretože tým najviac utrpela jej postava?

Vo filme sme sa snažili pokryť čo najviac druhov šikany. Či už ide o psychickú, fyzickú, sexuálnu alebo online šikanu, skutočne sme chceli publiku ukázať rôzne typy prejavov. Preto tu bol sexuálny element vždy od začiatku. Pokiaľ je obeťou žena, určitý stupeň sexuálneho násilia je, bohužiaľ, vždy súčasťou rovnice. To je niečo, čo opakovane vidíme v našom výskume, a chceli sme to premietnuť do filmu. Dongyu od začiatku vedela, že niektoré útoky, ktorým čelí počas natáčania, budú mať nejaký sexuálny aspekt, a súhlasila s tým, že je nevyhnutné do príbehu zahrnúť tento druh rodovej dynamiky. Xiaobei (Jackson Yee) a Chen Nian (Zhou Dongyu) v Lepšie dni .No choď USA

odstránenie poplatku z úverovej správy

Ako sa obavy z násilia (ak nejaké boli) vzťahovali na váš celkový prístup k filmu, ale konkrétne Dongyu, Jackson a herci a herečky v role násilníkov?

Rovnako ako v prípade scenáristov, aj ja som od začiatku hovoril všetkým hercom a herečkám, že chcem, aby náš film realisticky odrážal násilie, ktoré môže nastať v takýchto situáciách. Najmä s Dongyu, pretože ona je tá, ktorá by počas natáčania musela znášať väčšinu fyzických ťažkostí. Väčšina úderov, kopov a fackov, ktoré vidíte na obrazovke, sú skutočné, nie sú choreografické ani uhlové. Všetci sme sa zhodli, že film potrebuje túto surovosť a vplyv, aby zaujal divákov a nechal ich cítiť bolesť Chen Nian a Xiaobei. Mal som veľké šťastie, že žiadny z aktérov sa nemusel presviedčať, aby prijal fyzické požiadavky, ktoré sa od nich požadujú.

Štylisticky má film takmer zamyslený pocit, keď sa zameriava na scény iba s Xiao Bei a Chen Nian, čo je v kontraste s takmer chladným a obavavým pocitom, ktorý človek dostane ako divák počas šikanujúcich scén, a s policajtmi v treťom konať. Mohli by ste popísať, ako ste vizuálne a tematicky navrhli atmosféru s vašimi kameramanmi, skladateľmi a produkčnými dizajnérmi?

Jedným z prvých rozhodnutí, ktoré sme urobili o vzhľade a atmosfére filmu, bolo výber mesta, v ktorom sa bude film natáčať. Natáčali sme film v Chongqingu, čo je kopcovité a rušné mesto s množstvom mostov, nadchodov, schodov a skrútených uličiek, vďaka ktorým sa cíti veľmi podobne ako labyrint. Cítili sme, že to bola pre film veľmi vhodná voľba, pretože sme chceli vytvoriť tento pocit uviaznutia, v ktorom sa protagonisti ocitnú. Mesto poskytlo fyzickú aj psychologickú pascu, z ktorej sa postavy snažia uniknúť.

S kamerou sme sa s Fisherom (našim kameramanom) rýchlo dohodli, ako chceme film natočiť. Chceme, aby to bolo všetko ručné a s veľkým pohybom kamery s hercami v dlhej chvíli. Dúfali sme, že dokážeme zachytiť surovú energiu hercov a scén. Ďalšia vec, ktorá sa nám páčila, bolo natáčanie mnohých extrémnych makrosnímkov. Cítili sme, že to bol najlepší spôsob, ako zachytiť jemné herecké výkony a tiež mladosť študentov vo filme.

Čo sa týka dôležitosti súborov, z nich najviac vynikajú domov Xiao Bei a škola, kde sa s Chen Nianom stretnú pred zatknutím. Z vonkajšej strany nevyzerá chata Xiao Bei príliš. Je malý a obklopený viničom v blízkosti diaľničného nadjazdu. Ale zvnútra si z neho urobil domov s potrebami, chladničkou, ventilátorom, rýchlovarnou kanvicou a dokonca aj nádržou na ryby, o ktorú sa evidentne stará, pretože voda je čistá a ryby plávajú okolo. Tu so Xiao Bei je miesto, kde sa Chen Nian cíti najbezpečnejšie, a kde to robí tiež v ich tichých spoločných chvíľach, otvára svoju minulosť a vyznáva sa zo svojej bolesti, fyzickej aj emočnej.

Škola chátra. Prechádzky a javisko, kde sa konali promócie, sa rozpadajú a zem je pokrytá plesnivou prachovou izoláciou stropu, čo som považoval za porovnanie tisícov listov papiera naplnených poznámkami a domácimi úlohami, ktoré študenti vyhodili v posledný deň škola. Aké dôležité bolo pre vás správne priblíženie detailov týchto dvoch lokalít a proces rozprávania príbehu týchto postáv a filmu?

Domov Xiaobei bol pre nás obrovskou výzvou. Áno, chceli sme, aby to bolo bezpečné útočisko pre Chen Nian aj Xiaobei, ale bolo skutočne ťažké nájsť miesto, ktoré by podľa nás odrážalo životný štandard Xiaobei a dokázalo poskytnúť pocit ochrany a tepla obom znakov. Nakoniec sme sa rozhodli postaviť si štruktúru sami, a tak sme našli túto oblasť, ktorá je akosi skrytá pred ruchom s množstvom otvoreného pohľadu, a sami sme si postavili opustenú štruktúru. Otvorený výhľad a zeleň boli nevyhnutné, pretože sme chceli, aby to kontrastovalo s betónovou džungľou, do ktorej vždy navigovali.

So školou sme sa naozaj chystali iba na realistické zobrazenie. Nešlo o skutočné rozpadnutie, po ktorom sme išli, ale o spoločné črty. Chceli sme nájsť školu, ktorá by sa dala ľahko nájsť v ktoromkoľvek čínskom meste tretej alebo štvrtej triedy.

Šikanovanie sa vyskytuje v každej krajine, ale zdá sa, že bez ohľadu na spoločnosť sa zdá, že existuje špecifická kultúra šikanovania v tom, ako sa prejavuje a ako sa s ním zaobchádza alebo nie, ale iba dospelí obklopujúci tieto udalosti, a Lepšie dni robí skvelú prácu, aby to nezľahčoval a neurobil z toho neurčité závery. To, ako dospelí - učitelia, rodičia, správcovia škôl a polícia - ignorovali problémy, kým nebolo neskoro, vynieslo zodpovednosť za ich zastavenie na deti a obete a na spôsob, akým šikanujúci vedia, na koho sa majú zamerať. Môžete zdieľať, koľko výskumu sa venovalo tomuto prípadu a prípadom šikany v iných mestách okrem Hongkongu? Boli nejaké rozhovory s obeťami šikanovania a možno aj s nimi reálny Chen Nian na konci filmu naznačuje, že jej príbeh je založený na skutočných udalostiach?

Spočiatku, keď sme sa chystali napísať scenár, bol som dosť naivný, aby som dúfal, že dokážem odpovedať na otázku, prečo ľudia šikanujú. Len čo sme však začali s výskumom a písaním, bolo zrejmé, že na túto otázku nebude možné odpovedať. Pretože, ako ste povedali, k šikanovaniu dochádza vo všetkých rôznych krajinách, kultúrach a čase. Vždy, keď sa konajú spoločenské stretnutia, nejakým spôsobom dôjde k nejakej forme šikany. Je to otázka ľudskej povahy a silovej dynamiky. Z tohto dôvodu sa najlepšie, čo náš film mohol urobiť, je pokúsiť sa pokryť toľko uhlov, koľko dokážeme vykresliť, čo umožňuje tieto situácie, takže z toho vyplýva, že sme sa do filmu pokúsili zahrnúť aj role dospelých. Jedným z najdôležitejších bodov, ktoré sme chceli zdôrazniť, je úloha rodičov. Rodičia sú bezpochyby najvplyvnejšími vzormi pre svoje deti. Správanie vašich detí bude vždy odrážať vaše normy a hodnoty. Keď ako človek budete mať málo súcitu alebo empatie k ostatným, bude mať to aj vaše dieťa. Preto sme mali miesto, kde sa polícia stretla s matkou násilníka, aby sme sa pokúsili pochopiť situáciu, len aby sa dalo povedať, a aby sa vina úplne obrátila späť na obeť a učiteľov. Je to veľmi dobrý príklad skreslených hodnôt odovzdávaných ďalšej generácii, a to je niečo, s čím sme sa pri našom výskume stretávali pomerne často.

Nemyslím si však, že všetci dospelí vo filme o tejto problematike nevedeli. Naopak, chceli sme sprostredkovať pocit bezmocnosti, ktorému môžu niektorí starostliví dospelí čeliť v šikanovaní. Učiteľ, a najmä policajt, ​​chceli pomôcť, ale ukázalo sa to veľmi ťažké, keď medzi deťmi a dospelými vládne toľko nedôvery. Nakoniec musíme niesť zodpovednosť ako dospelí vždy, keď vidíme prípady šikanovania. Musíme si položiť otázku, v akom svete alebo spoločnosti sme vytvorili, aby naši mladí vyrastali a mali navzájom tak málo súcitu.

V druhom dejstve je fotomontáž, ktorá mi naozaj vynikla v tom, že ukazuje rozpory a pokrytectvo v tom, ako sa od detí a tínedžerov očakáva, že budú dokonalými študentmi, ktorí sa usilovne učia, aby sa z nich stali dospelí dodržiavajúci zákony, ktorí prispievajú k spoločnosti a ctia svojich rodičov , ale obetiam ako Chen Nian a Xiaobei sa im neposkytuje žiadna podpora ani obrana. Môžete hovoriť o tom, ako to platí pre Hongkong a v širšej miere ázijské kultúry? (Aj keď to platí pre každú krajinu, pretože na nás všetci vyvíjajú tlak, aby sme boli dobrými študentmi na všetkých úrovniach vzdelávania a zároveň zodpovedali správaniu na pracoviskách, kde je šikana tiež celkom bežná.)

Ázijské kultúry, bez zovšeobecňovania alebo prehliadania rozdielov medzi mnohými rôznymi krajinami, vytvárajú veľký tlak na mladých ľudí, aby sa prispôsobili spoločenským normám. Ázijskí rodičia a učitelia sú stále neslávne známi v očakávaní, že deti budú mať v škole dobré výkony a budú sa správať slušne. Tým, ktorí sú veľmi vzdialení alebo sa odklonili od správnej cesty, sa vždy prejavuje oveľa menšia empatia.

Ako rodený Hongkong sa môžete podeliť o svoj názor na to, ako sa so šikanovaním zaobchádza kultúrne a ako vás ovplyvnili pri vašom rozhodnutí nakrútiť tento film?

Nie som si istý, či existuje veľa rozdielov v spôsoboch riešenia šikany v rôznych kultúrach. Vo výskume a literatúre, s ktorými sme sa stretli, sú si všetky odporúčania a kroky podniknuté na riešenie týchto situácií dosť podobné. Myslím si však, že ochota uznať a prijať prípady šikanovania sa môže v rôznych kultúrach líšiť. Nemám žiadne údaje ani nijaké dôkazy, ktoré by to potvrdzovali, ale keďže som sám Číňan, myslím si, že čínski alebo ázijskí rodičia a učitelia vo všeobecnosti môžu mať menší sklon uznávať alebo diskutovať o núdzových situáciách na verejnosti.

Len čo ste sa rozhodli prijať tento projekt, vzbudili ste nejaké obavy z toho, ako bude téma a film prijatý?

Úprimne povedané, nestrávili sme veľa času starosťou o to, ako bude film prijatý. Samozrejme, že sme chceli, aby sa náš film páčil divákom, ale našou hlavnou starosťou bolo z celého srdca vyťažiť maximum z materiálu, pretože sme skutočne verili v tému a v potrebu poskytnúť platformu na vedenie dialógu o šikanovaní.

Na čo bol všeobecný príjem Lepšie dni od publika a možno od tvorcov politík a správcov škôl?

Nemôžem hovoriť za tvorcov politík a správcov škôl, ale za všeobecný príjem Lepšie dni od publika bola naozaj skvelá. Ako filmár som veľmi vďačný za to, že film mohol tak dobre cestovať, pretože sa mu skutočne darilo na rôznych festivaloch a po celom svete. Som veľmi nadšený, že sa filmu darí tak dobre v rôznych krajinách, ale zároveň viete, že je to kvôli tomu, aký prevládajúci problém so šikanou v skutočnosti je, takže ide o protichodný pocit.

Do histórie ste sa dostali ako prvý rodák a režisér z Hongkongu, ktorého tvorba bola nominovaná v kategórii Najlepší medzinárodný film na Oscara. Aký je to pocit nielen na Oscary, ale aj na ďalšie ocenenia, ktoré ste získali doma, ako napríklad Filmový festival Ďaleký východ a 39. filmová cena v Hong Kongu, kde sa víťazilo vo viacerých kategóriách? Aký význam pripisujete svojim nomináciám na režiséra, ale aj uznaniu tohto konkrétneho filmu, ktorý sa zameriava na veľmi vážny námet?

V prvom rade je mi veľmi cťou, že som bol nominovaný na Oscara. Myslím tým, že sme všetci vyrastali na pozeraní Oscarov a vieme, že je to jedno z najvyšších vyznamenaní, aké môže filmár dostať. Som veľmi vďačný za všetky šance a pomoc, ktorú som dostal na ceste k tomu, aby bol film vydaný a milovaný toľkými ľuďmi. Určite dúfam, že naša nominácia inšpiruje viac mladých filmových tvorcov, aby išli za svojimi snami. Celkovo od počatia filmu po nomináciu na Oscara to bola šialená jazda na horskej dráhe. Je to veľmi obohacujúce a zároveň ponižujúce a som vďačný za všetkých, ktorí boli s nami na tejto ceste.

Lepšie dni streamuje na Hulu.

Golden Years je očividným pokrytím pozorovateľského ocenenia dostihov.