Tichá struna gitarových ôsmych tónov stúpa a klesá, keď sa bubny prehrnú, a Smoke Rings in the Dark, melódia nashvillského speváka Garyho Allana, sa rozbieha svojím hviezdnym spôsobom. Chlapcova romantika - chápe, že je to popretie minulosti - sa zrútila. Oko-a-oko-a-a-oko, ako to hovorí pán Allan, viem, že už musím ísť / ‘Pretože láska je už preč. Všetko, čo berie so sebou, sú kúsky jeho zlomeného srdca. A zostáva mu iba smutný a štýlový zvyšok tabakového výrobku.
To je refrén pána Allana, kde sa rozprestiera a uvoľňuje melódia skladateľov Rivers Rutherforda a Houstona Roberta, vágne, ale dôležito ako stará melódia Roya Orbisona. Výpravná akcia sa odohráva v noci. V prvom verši pán Allan popisuje plameň vzťahu, ktorý mal kedysi rád, keď sa teraz zmenšil na toľko dymových krúžkov; v druhej si sadne na predné schody domu, ktorý teraz opúšťa, a fúka ich; na konci tretieho povie adresátovi piesne - spiacej žene -, že ju nezobudí, ale dotkne sa jej tváre a odletí preč / Ako ... Vieš.
Po dvoch albumoch sa pán Allan snaží byť niečím viac ako klobúkom, už viac ako desať rokov populárnym povolaním hudobného priemyslu v Nashville. Prísne pochopené, že táto fráza označuje nosenie kovbojského klobúka mužským country spevákom, a to aj vtedy, keď country spevák presne nekoná. Napriek tomu hudobné úspechy slávnych nositeľov klobúkov, ako sú George Strait a Allan Jackson, popri tom klobúkový počin implikuje určitú jemnosť umeleckého zámeru, napríklad uspokojenie sa s obyčajnými rozhlasovými znelkami. A ak, podobne ako pán Allan, často uplatňujete svoj poddajný a pohotový zmysel pre piesne od iných, potom by sa mohli zdať zrejmé dlhodobé nedostatky, ktoré sa javia ako značka spackaného konštruktu zábavy v Nashville. Tiež: George Jones, všeobecne považovaný za najväčšieho žijúceho country speváka, sa vyhýbal klobúkom už viac ako 40 rokov.
Na albumu Smoke Rings in the Dark, solídnom albume pomenovanom pre jeho aktuálny hit, nosí pán Allan klobúk a darí sa mu nevychádzať nijako drsne. Od ostrého retro obleku, ktorý si dal na obálku svojho CD, až po nezaťaženú, ale tradíciu zameranú starostlivosť producentov A-zoznamu Tonyho Browna a Marka Wrighta. Zdá sa, že album pána Allana záleží na tom, na čom by mohol logicky záležať nashvillský spevák, je country hudba. Na albume Don’t Tell Mama, honky tonk balad, pán Allan spieva ako niekto, kto sa stane vodičom dopravnej nehody s vodičom dodávky. Keď umierajúci vodič nájde chlapa ležať v tráve, ako sa zdá, že si pán Allan spomína, prosí, aby postava pána Allana nepovedala matke, že pije. Posledná vec, ktorú mal na mysli, pán Allan spieva: Keď zanechal tento svet za sebou / Vedel, že sa zlomí srdce niekoho iného. Bez ohľadu na to, aký náladový, makový alebo fantazijný môže byť pán Allan - a počas hry Smoke Rings in the Dark robí všetky tieto pohyby dobre - táto pieseň mohla pochádzať iba z Nashvillu.
Zvuky Malkovicha
Soundtrack k filmu Being John Malkovich je rovnako zvláštny a rozumný, ako by fanúšikovia nedávneho filmu režiséra Spikea Jonzeho o hercoch a nízkych stropoch v kancelárii čakali. Začína sa to Björk, islandskou čarodejkou medzinárodného popu emočného prekvapenia a formálneho rozporu, v pozastavenom neanglickom jazyku Amphibian. Hudba má prominentnú harfu; je menej šťastná a tekutá ako Film Mix tej istej piesne, ktorá poskytuje finále albumu. Na začiatku soundtracku je však po Björkovi Malkovich Masterpiece Remix. Koláž, ktorú produkovali páni Jonze a Mario C, zachytáva dialógy z filmu cez pouličné rytmy zdobené štýlovými klavírnymi stylingmi. Spievané príhovory pozostávajú z pretrvávajúcich slov podobných mantre, Malkovicha, Malkovicha, intonovaných samotným veľkým mužom.
Ale potom, po pasáži Bartok’s Allegro v nahrávke Cleveland Symphony z roku 1995, prichádza skóre Cartera Burwella. Je to čudné vlastníctvo v esách. Klasický dizajn, romantický tón, polovičná zámerná filmová hudba, ktorá sa rúti k stlačeniu všetkých emocionálnych tlačidiel, polovica vedeckého skúmania, ktorá drží vysoký a nezainteresovaný odstup. Hra na strunu je super angažovaná a nádherná; inštrumentálne útoky sú veľmi presné. Klavírne pasáže utíchajú a zametajú, vždy dosť skromne. V jednom okamihu je pána Burwella, ktorý krátko produkoval a dirigoval svoje skóre, počuť, ako sa pri skúškach dozvedel o svojich hráčoch. Spomína najvyšší bod v bare 42 a vysvetľuje, že v scéne, ktorú práve drží, bola herečka Cameron Diaz práve vypľutá do priekopy pri diaľnici v New Jersey. Jeden z jeho hráčov, dostatočne impulzívne, zahúka. Pán Burwell však zostáva nedotknuteľný. Rovnako ako jeho skóre.
