Samantha Barks a Andy Karl vo filme Pretty Woman: The Musical. Matthew Murphy Okrem neutíchajúceho šarmu Julie Robertsovej a opakovateľných riadkov ako Veľká chyba. Veľký. Obrovské a Cinder-fuckin-rella, 90. roky Pekná žena je možno najviac spomenul si pre jeho oblečenie, kostým navrhla Marilyn Vance. Blond parochňa, vystrihovačka, takže 90. roky to bolí šaty s opaskom z mliečnej čokolády pokryté bielymi bodkami a červené róby mimo plecia so srdiečkovým výstrihom sú medzi nimi hlavne. Rovnako ako sklenené papuče v rozprávke servírovanej obsluhe, ktorú napodobňuje, ani oblečenie v tomto príbehu šlapky od haute couture jemne nenaznačuje zvýšený stav postavy. Nie, s každou meniacou sa kapitolou vás bijú do hlavy.
Tento hlavný hrdina - sexuálna pracovníčka menom Vivian - sa stretáva s groteskne bohatým podnikateľom, ktorý rozoberá a predáva kúsky zakladateľských spoločností a je mu ponúknutá paušálna suma a nakoniec úplne nový šatník, ktorý s ním strávi týždeň. Ich transakčný vzťah sa stáva emotívnym (zdá sa, že sa to vo veľkej miere vyvíja na základe toho, ako dotvára drahé pohľady) a mení sa na lásku. Jej oblečenie v tomto týždni utvára rozprávanie, rozpoltené, pokiaľ ide o to, či ide o spiatočnícku mužskú fantáziu alebo príklad skorého feminizmu tretej vlny ... luxusné porno alebo mierna kritika rozdelenia triedy. Tieto zmätky sú aspoň čiastočne výsledkom toho, že samotný film bol a cukríkom potiahnutá rebrand oveľa tmavšieho písma s úplne iným koncom. Pretty Woman: The Musical (v hlavných úlohách Samantha Barks ako Vivian a Andy Karl ako Richard Gere’s Edward) nakrúti film, ktorý si aj napriek všetkým komplikáciám stále môžeme vychutnať ako fascinujúcu časovú kapsulu nesúcu momenty prekvapivých nuancií - a sotva si ju prispôsobí. Skôr to splošťuje, nahrádza všetku jeho emocionálnu zložitosť, (vanilkovú) drť a zábavnú datovanosť sacharínovou hudbou - až zostane konzervatívny príbeh triednych symbolov vyrozprávaných na stupňujúcom sa móle drahých šiat a šperkov. 
Andy Karl, Ezra Knight, Samantha Barks a Robby Clater vo filme Pretty Woman the Musical . Matthew Murphy
Kostýmy muzikálu (navrhnuté Greggom Barnesom) odkazujú a mierne aktualizujú pôvodné oblečenie tak, aby bolo prijateľnejšie pre súčasné cítenie (menej vypchávok cez plecia, menej rušných šnúrok, žiadne bahamské krátke šaty). Ale pri ľahkom stlmení ich špecifickosti z 90. rokov sa odrazy skutočného okamihu v americkom čase falošne čítajú, akoby mali byť nadčasové.
Pretty Woman: The Musical takmer úplne zachováva slávny originálny outfit, ktorý Vivian nosí: vystrihovacie modré a biele minišaty (s mierne zmeneným strihom na vrchu), lakované ihlové čižmy po stehná, lakovanú blond parochňu a červený sako. Rovnako ako vo filme, aj tu platí, že veľkým odhalením je, že ráno po nej a Edwardovej prvej noci transakčného flirtovania, jahôd a úst, sa Edward prebudí k nečakanému pohľadu. Nejako si neuvedomil, že parochňový blond účes je v skutočnosti parochňa, a to, čo teraz vidí, sú jej zdravé a nezakryté hnedé zámky: pekná žena, ktorá sa skrývala pod šlapkou. A tak ju skôr, ako odíde, požiada, aby s ním zostala týždeň. Aj keď samozrejme bude najskôr potrebovať nejaké šaty.
Prvým oblečením, ktoré vidíme, ako Vivian nosí post-transformáciu, sú čierne koktejlové šaty Armani s čipkovaným lemom - ktoré jej odporúča hammy hotel manager - krstný krstný otec, taký láskavý, že sa k nej chová ako k človeku. (Potom, čo ju dvojica snobských maloobchodných pracovníkov Rodeo Drive odmietne, manažér hotela sprostredkuje netraumatické nákupné skúsenosti so zaobstaraním šiat.) Orámovaná luxusom v salóniku Beverly Wilshire, je jej odhalenie skúškou všetkého druhu, ktorým prechádza lietajúce farby. Meškáš, hovorí Edwardovi. Si ohromujúci, odpovedá. Kladie si otázku: Čo keby sa tak okamžite nepremenila z obrazu hollywoodskej (alebo Broadwayskej) verzie sexuálnej pracovníčky na obraz hollywoodskej ženskej elegancie? Bola by na ulici? 
Samantha Barks a Andy Karl vo filme Pretty Woman: The Musical. Matthew Murphy
Akonáhle sa Edward dozvie o tom, ako ju vyhodili z obchodu, vezme ju na ďalšiu nákupnú cestu na Rodeo Drive, kde súbor predvádza slávnu filmovú montáž, napríklad, umožňujúcu zmeny kostýmov, zatiaľ čo pracovníci v maloobchode obliekajú čierne šaty. / biele šaty / zostať vonku celú noc! Teraz v bielych rukaviciach, slnečnej čiapke a pevných šatách s gombíkmi znovu navštívi butik Rodeo Drive, ktorý ju predošlý deň vyradil, v ruke kopec nákupov, a prináša známe línie: Veľká chyba. Veľký. Obrovský. Teraz môže trieť províziu, ktorú klasické predavačky nedostanú do tváre, tým, že ukáže, ako náhle ich na spoločenskom rebríčku prekonala - o čom svedčia butiky, v ktorých nakupovala.
Keď Edward letí Vivian do San Francisca, aby videl La Traviata , scéna je doplnená replikou červených šiat (v inscenácii na Broadwayi trochu uvoľnenejšia - menej ako korzet a ťažkopádne v 90. rokoch). Samozrejme, chýba jej iba nevyspytateľne drahý náhrdelník. Predstaví jej ju a rovnako ako vo filme, keď sa jej dotkne, zacvakne krabicu a ona so smiechom rýchlo stiahne ruku. Táto malá ikonická ikona improvizované moment vo filme sa tu roboticky opakuje. Zatiaľ čo chémia hercov vo filme to predávala ako očarujúce a hravé, tu to chýba, zdá sa, akoby to nad Vivianom kolísalo bohatstvom ako mrkva - a cvaknutie tohto políčka ukazuje, aké ľahké by to bolo pre túto rozprávku. mobilita buď zmiznúť, alebo sa zahryznúť. 
Samantha šteká dovnútra Pretty Woman: The Musical. Matthew Murphy
Vivianine letné siluety sa ku koncu filmu i muzikálu stávajú menej tradične dievčenskými. Snaží sa naznačiť, že do jej pohľadu na najatú situáciu začal prenikať pragmatizmus. (Film aj muzikál jednoznačne stotožňujú agentúru s menej feminizovanými outfitmi, ktoré si oblečie neskôr v príbehu, ktoré, zaujímavé, putujú dozadu do feministická predstava o pohlaví, moci a pracovnej sile z 80. rokov .) Keď uvažuje, pre koho to naozaj funguje, nosí a Pracujúce dievča na dovolenku krátky oblek vo filme, ale muzikál jej dáva úplnejší a modernejší oblek: biele nohavice s vysokým pásom a biely sako, ktoré boli odstránené, aby odhalili vrchný diel zo saténového ohlávky. V scéne pri hotelovom bazéne hovorí so svojou najlepšou kamarátkou Kit, sexuálnou pracovníčkou, ktorá naopak nebola prijatá pod krídlo obchodného magnáta. V koženej bunde s hrotmi a visiacim zvlneným prúžkom vlasov je Kit v Beverly Wilshire nápadná rovnako ako samotná Vivian (dnes nonšalantne vyžarujúca formálnosť) len pred týždňom.
Rovnako ako v prípade každého príbehu o handroch na zbohatnutie, oblečenie skôr deklaruje, než odráža oblúk. Každý z nich inzeruje novú kapitolu v príbehu o nepravdepodobnej triednej mobilite, ktorá kýva smerom ku kapitalizmu - skepticizmu a zároveň si zachováva priamy smer úcty k kapitalizmu. Vďaka svojej otupenej hodnote kýča z 90. rokov kostýmy v muzikáli nejako vyvolali nostalgiu - a tým aj jej regresie - bez toho, aby vyvolali dobovú zábavu nostalgie. Odhaľujú muzikál, ktorý sa snaží zdôrazniť ženskú agentúru, ale robí to hlavne vďaka prístupu k hmotným statkom. 
Pretty Woman: The Musical. Matthew Murphy
Faktor bibbidy bobbidy boo náhlej vizuálnej transformácie človeka prostredníctvom získania nových komodít, ktoré majú vplyv na ich sociálnu a sebahodnotu, zdôrazňuje, ako v spoločnosti, kde teraz existuje miliardársky boom, kde traja najbohatší Američania majú rovnaké množstvo bohatstva ako najchudobnejšia polovica populácie USA , mobilita je vecou prepracovanej fantázie absolvovania. (Pozri Queer Eye pre krásnu, pútavú, prebudenú a stále absurdnú verziu tohto príbehu.) Je to príbeh, ktorý nakoniec hovorí, že ak ste chudobní v deregulovanej podnikovej spoločnosti bez bezpečnostných sietí, iba rozprávková logika (v kombinácii s dobrým vzhľadom, dobrými šatami a, v takom prípade vás biela farba zachráni. Aj keď to končí nejasne progresívnou poznámkou o vzájomnej záchrane (sám Edward je zachránený pred všetkou prázdnotou a šnekom a stáva sa o niečo menej zlým kapitalistom), nakoniec to nekritizuje natoľko, aby to udržalo predaj tejto logiky.
V preklade Pekná žena z filmu-s jeho schopnosťou detailne odhaľovať nuansy-do Broadway Spectacle, je jednoduchšie pozerať sa na kostým, ako na hercove vyjadrenia a komentáre. Pretože muzika nemá rozptýlenie hĺbky postavy, cíti sa ešte viac zakorenená v myšlienke, že spôsobilosť hlavnej postavy na mobilitu smerom nahor spočíva v jej schopnosti prechádzať v akomkoľvek oblečení, z ktorého vyžaruje bohatstvo. Našťastie to zvládne a hudobné napätie zdôrazňuje jej agentúru. Ale tiež, oveľa viac ako film, zasahuje rozprávkový tón. A rozprávka - kde hlavný hrdina musí bezchybne vykonať sériu povrchných sociálnych, sartérskych (a sexuálnych) testov, aby dokázala, že si zaslúži život bez ťažkostí - sa väčšinou javí ako známa kapitalistická patriarchálna nočná mora s ukážkovými melódiami.
