Christina Bennington v Bat Out of Hell .Foto malého tesáka prečo elektromobily nemajú solárne panely
Počuli ste o autorovi obvinenom z urážky inteligencie publika? To je nemožné, načuchala. Žiadny nemajú. Rovnakú posmešnú poznámku by som mohol urobiť o davoch ľudí pri hrdo idiotskom, maniakálne inscenovanom hudobnom automate Bat Out of Hell , skóroval na bombastický, vysokovlasý spamový rock od Jima Steinmana a najskôr kvílil do nesmrteľnosti Meat Loaf. Ale potom som bol jedným z tých hlupákov, ktorí v New Yorku vyvolali nostalgiu, kýval som hlavou a poskakoval na svojom sedadle na šnúre vytrvalej, aj keď trápnej klasiky FM.
Prinajmenšom som bol za prvé dejstvo. O dve hodiny a 40 minút, Bat Out of Hell je ako veľa Steinmanových skladieb: príliš dlhé, príliš opakujúce sa a príliš jemné na to, aby udržali rozruch. A aj tak! Zdá sa, že Steinman vedel, čo Wagner vedel: Nech je váš zdrojový materiál akokoľvek smiešny, ak ho roztiahnete, vtesnáte do tónu okolitého hluku a zdvojnásobíte svoju dospievajúcu úzkosť, niektorí ho budú nazývať umením. Alebo si milióny kúpia LP. Po celé desaťročia bol teda Steinman korunovaný za majstra rockovej opery, aj keď k tomu patrí Bat Out of Hell s Tommy alebo Stena je ako porovnávať celkom slušnú epizódu filmu Tím a Apokalypsa teraz .
Je Bat Out of Hell zábava? Áno! - prekvapivo často. To možno pripísať nebojácnym a veľkorysým výkonom štyroch talentovaných vedúcich; neúnavná tanečná a hlasová podpora mladého, rozmanitého súboru; a scenár režiséra Jay Scheiba Schaubühne-meets-Barclays-Center mise en scène, ktorý je najlepšie opísaný ako zmes zmýšľania, kýčovitého predstavenia a sofistikovaného živého videa. Je Bat Out of Hell nuda? Áno! - kedykoľvek herci prestanú zhromažďovať hlasové uzly z nižšie uvedeného skóre a dodajú Steinmanovo popredné knižné scény, vaše srdce sa potopí.
Pretože základná premisa muzikálu má smykový potenciál, veľmi si želám, aby Steinman vzal na palubu skutočného dramatika. Základy: Sme v post-apokalyptickej budúcnosti v Amerike, kde chemické vojny spôsobili, že niektorí občania boli zmutovaní, biologicky pozastavení vo veku 18 rokov. Tieto takzvané mrazničky žijú na okraji mesta, jazdia na bicykloch, nosia kožu a vlámajú sa do tanec s ostrými lakťami. Strat (Andrew Polec) je vodcom gangu s názvom The Lost. Strat má oči pre Raven (Christina Bennington), dcéru amorálneho plutokrata Falca (Bradley Dean) a jeho manželky, rozčarovanej a prizerajúcej sa Sloane (Lena Hall), ktorá žije v stráženej výškovej budove. (Neviem, či sa darebák volá Falco kvôli súkromnému hovädziemu Steinmanovi so spevákom hitu Rock Me Amadeus z roku 1985, ale začnime fámu.) Ako vidíte, dej je gulášom prvkov z r. Peter Pan, West Side Story , Trojčlenná opera a akýkoľvek dystopický motorkár švihne.
Skóre - ktoré by sa dalo zosvetliť znížením počtu piatich alebo šiestich cudzích čísel - obsahuje tie, ktoré očakávate: Všetci sa vrátili bez miesta, kam môže ísť, Nebo môže čakať, Dvaja z troch nie sú zlí, Slová ste hneď brali Moje ústa a ďalšie. A viac. Oveľa viac. Po dvoch hodinách sa štandardné Steinmanovo spevácke umenie - vezme trocha idiomatického výrazu a vytí ho šesť minút, zatiaľ čo miešanie síl Phil Spektor a Bruce Springsteen - začne byť veľmi únavné. 
Christina Bennington a Andrew Polec v Bat Out of Hell .Foto malého tesáka
Napriek tomu som nikdy nevidel obsadené dielo tak vášnivo pracovať na takom hlúpom materiáli. Polec, ako často bez trička krútiaci sa mikrofónom Adonis, má divokú komickú energiu, ktorá vedie dlhú cestu k zmierneniu Stratových sexuálne dravých Mansonových impulzov. Oči agog, prenikajúce do chlapčenských chichotov, sa Polec’s Strat javí ako bizarná, ale dokonalá kombinácia Petera Framptona a Rika Mayalla z Mladí . Drobná elektráreň Bennington robí Ravenovu cestu od rozmaznaného spratka k sexuálne sebavedomému rebelovi dôveryhodnou aj posilňujúcou - a ona (a navyše vzbudila Scheibove režisérske dotyky) pomáha obmedziť Steinmanov falocentrický prebytok. Hall’s Sloane je delikátne louche a môj bože, fajky na tú ženu. Keď ona a strhujúci Deanov duet na epickej balade dospievajúcich, ktorí sa pripájajú na zadné sedadlo, Paradise by the Dashboard Light, máte pocit, že vokalizujú prvotné jačanie adolescentnej žiadostivosti. Scheib končí číslo znechuteným Havranom, ktorý vytrhne blok motora z auta a hodí ho do orchestra. Za toto karikatúrne gesto som pripravený Steinmanovi odpustiť Tanec upírov .
Robím to zábavne, ale po prestávke sa dobrá vôľa rýchlo vytratí. Áno, vizuálna stránka buničiny je brutálne (často oslepujúco) efektívna a najúspešnejšia - prudko násilné úvodné číslo, zúfalé finále prvého dejstva (Bat Out of Hell) a nežná romantická scéna pre Strata a Ravena, prenasledovaná videom. (Milovať sa z ničoho nič) - sú vrcholnými bodmi dizajnu a tónu. Ale druhé dejstvo sa trápi stále dokola, bez ohľadu na to, ako tvrdo pracujú herci a režisér. Titulná fráza, jedno z tých banálnych výrokov, ktoré inšpirujú Steinmana, naznačuje mimoriadnu rýchlosť a účel. Je iróniou osudu, že to sú kľúčové prvky, ktoré chýbajú, keďže športové autá a motorky bez plynu sa prská na prašnej polnočnej ceste.
