Z úvodnej scény filmu Temný rytier .Warner Bros. Pre diváka to môže niekedy pôsobiť, akoby Christopher Nolan vnímal čas ako jeden z Vonnegutových Tralfamadorian, mimozemšťanov románu Zabíjačka-päť ktorí prežívali celú existenciu súčasne. Nolan nie je všemocný - aj keď niektorí jeho horlivejší fanúšikovia môžu nesúhlasiť -, ale už v poslednej dobe sa zameriava na vymýšľanie nových metód zábavy s pukancami nad rámec okov naratívnosti. Na niekoľkých posledných obrázkoch je vidieť, ako bol posadnutý kolapsom a predlžovaním času, aby vytvoril komplikované akčné scény: doslova cestovanie v čase Medzihviezdny , časová dilatácia Počiatku, rôzne stimulácie Dunkirk .
Vyvinul fetiš pre synchronizáciu, zaujatie, ktoré sa začalo seriózne v roku 2008 Temný rytier . Druhý diel kľúčovej revolučnej série znamenal koniec Nolanovho záujmu o výrobu filmov, ktoré nie sú iba titanicky upravené. Jeho najlepšie pasáže ukazujú cit pre dôkladné prevedenie, ktoré odvtedy opakovane skloňuje a nafukuje. Urobil to najmenej obrazne pri svojom najlepšom výjazde s Batmanom, ktorý využíva skutočnú koordináciu stopiek namiesto abstraktnejších metafyzických chrapúňov na zostavenie ceny pre divákov v zložitých momentoch svojej práce. Väčšina režisérov formátuje veľkú kaskadérsku sekvenciu ako sériu dominos, ktoré padajú jeden za druhým, priamym pohybom zachyteným z viacerých uhlov. Nolan chce strieľať na dominá, loptu valiacu sa cez maškrtu Rube Goldberga a autíčko smerujúce k skokovej rampe a chce, aby všetky pristáli na rovnakom mieste.
Joker tvrdí, že nie je chlap s plánom, ale jeho teroristické žarty zahŕňajú viac miest a udalosti sa kryjú až do milisekundy.
Ako ho vykresľuje rozvášnený svojvoľný Heath Ledger, klaunský lord Joker tvrdí, že nejde o chlapa s plánom. Fajn, ale ani on nemôže poprieť, že určite verí v predvídavosť; Jokerove teroristické žarty zahŕňajú rôzne miesta s udalosťami, ktoré sa časovo zhodujú s milisekundou a ktoré vyústia do vzrušujúcich montáží chaosu prepukajúcich v Gothame. Štítok s otvárajúcou sa bankou umiestňuje skupinu jednorazových húževnatých látok na rôznych miestach okolo zariadenia, od strechy po hlavné poschodie až po vchod do trezoru. Každý gauner musí robiť svoju prácu pohotovo a dokonale, aby ďalší mohol robiť svoju, len aby bol zabitý, až keď prežije svoju užitočnosť. Najdôležitejší význam načasovania sa rozširuje aj na komédiu tejto scény, pretože pointa prichádza, keď vodič únikového autobusu prorazí múr a vyrazí z cesty posledný goon.
Neskôr Nolan zvyšuje ante, keď Joker napraví svoju hrozbu, že bude disponovať tromi dôležitými osobnosťami verejného života. Koncertuje trio atentátov, pričom iba dva z nich boli úspešné. Dvojica skorumpovaných policajtov sprevádza sudcu z jej domu do jej auta s výbušninami pripútaného, policajný komisár pije z otráveného pohára whisky vo svojej kancelárii a pri súkromnej zbierke v podkroví Brucea Wayna, aby sa Joker a jeho zásahová jednotka osobne postarali o vražda Harveyho Denta. Aby sme túto ofenzívu ukončili, musí sa všetko stať skôr, ako ktokoľvek upozorní kohokoľvek iného, a tak všetky tri zabitia vyvrcholia v harmónii pod bdelým okom kamery. Dent prežije, ale zďaleka nie je v bezpečí, neskôr bol unesený v rámci iného triku, ktorý požaduje, aby boli orgány činné v trestnom konaní najmenej na dvoch miestach súčasne - superveľmoc, ktorú vlastníme iba my, divák.
Nolan uprednostňuje obrázky lúpeží (a obrázky susediace s lúpežami, ako je tento, na ktorých tím vykoná porovnateľne zložitú operáciu), pretože má rád, keď sa všetko stane naraz. Sovietsky filmový priekopník Sergej Ejzenštejn slávne teoretizoval o filmovom efekte, ktorý vrstvil postupné prvky nie vedľa seba, ale nad seba, čo vďaka štylizovanej úprave dáva pocit niečoho oslnivo zložitého.
NOLAN / ČAS je séria, ktorá skúma, ako sme sledovali hodiny vo filmoch Christophera Nolana.
