Metropolitná opera po návrate z mesačnej zimnej prestávky ponúkla divákom dvojicu talianskych majstrovských diel v inscenáciách, ktoré nemohli byť odlišnejšie. Premiéra bezútešného filmu Mariusza Trelińského, aktualizované Sila osudu o dva dni neskôr nasledovalo 218. vydanie spoločnosti Franco Zeffirelliho opulentne tradičného Turandot . Každý ukázal Met v celej svojej kráse tým, že potešil oči aj uši.
najlepšie cez pult adderall
Zelené sila nebolo vidieť v Met od roku 2006, čo je oveľa dlhšia absencia, ako sa pôvodne plánovalo. Produkcia kontroverzného Calixta Bieita ohlásená na koniec roka 2017 bola z nezverejnených dôvodov náhle zrušená. Tentoraz sa spoločnosť obrátila na Trelińského, poľského riaditeľa zodpovedného za to Iolanta/Modrofúzov hrad dvojúčet a Tristan a Izolda ktorý otvoril sezónu 2016-17. V nádeji zjednotiť rozľahlú Piave sila libreto, vykúzlil čoraz chaotickejší svet, v ktorom sa jeho principáli bezmocne rútia do násilia a smrti.
Inscenovanie predohry sa už očakávalo riaditeľ inscenácií a Trelińského sa ukázali ako neobyčajne nápomocné pri príprave diania opery. Pred začiatkom hudby Leonora, sila' hrdinka, odchádza z otcovho hotela Calatrava a zúrivo fajčí. Keď opäť vstúpi do hotela, spustí sa hudba a začne sa roztáčať hyperrealistická scéna Borisa Kudliċku, keď sme svedkami príprav na jej narodeninovú oslavu, ako aj plánovaného úteku v ten istý večer so svojím tajným milencom Alvarom. Keď ich otec prekvapí, Alvaro odhodí pištoľ v úcte k staršiemu mužovi, ktorý ho náhodou zabil. Calatrava svojim umierajúcim dychom preklína milencov a Leonora a Alvaro museli utiecť. Jej brat Carlo im obom prisahá pomstu a zvyšok opery strávi ich lovením.
Treliński prenesie akciu do súčasnosti na bližšie nešpecifikované miesto, kde vypukne vojna vyvolaná Calatravovou smrťou. Leonora hľadá útočisko v zakázanom, nepriateľskom kláštore, zatiaľ čo Alvaro sa v domnení, že je mŕtva, zapojí do bojov a spriatelí sa s Carlom na bojisku, keďže ani jeden spočiatku nepozná pravú identitu toho druhého. Vo vojnou zničenej stanici metra sa vyčerpané trio konečne stretne s osudom: Alvaro zabije Carla, ktorý s posledným dychom zasiahne Leonoru.
Hoci projekcie bojujúcich helikoptér Barteka Maciasa pridávajú málo, takmer nepretržite sa otáčajúca scéna Kudliċky živo zachytáva neúprosnú špirálu, ktorá uväzňuje Leonoru, Alvara a Carla. Verdi a Piave sa pokúsili odľahčiť svoj temný príbeh zahrnutím sekundárnych postáv ako Preziosilla, Trabuco a Melitone, no v Trelińkinom dystopickom svete sa javia skôr ako zlovestné než komické.
Obsadenie Met sa vrhlo do seba sila s nápadným dramatickým nasadením a nebojácnym výlevom plnohrdlého verdiovského spevu. Hoci každý zažiaril v jeho árii, tri strhujúce duety medzi Alvarom a Carlom priniesli to elektrizujúce to najlepšie, čo Brian Jagde a Igor Golovatenko mali. Carlo musí byť jednou z najneúnavnejších postáv v opere, ale utrápený Golovatenko takmer sympatizoval so svojou snahou o pomstu, zatiaľ čo Jagde nám ukázal, že Alvarova rýchla nálada odsúdila jeho nádej uniknúť svojej úlohe v rodinnej tragédii Calatrava.
Treliński obsadil jeden bas ako Leonorin otec a Padre Guardiano; Soloman Howard vo svojej dvojitej úlohe začal v nesústredenej forme, ale potom vynikal ako prísny kňaz, ktorý neochotne víta Leonoru. V nečakanom zvrate sa vrátil v záverečnej scéne ako Calatravov duch, ktorý prenasleduje posledné katastrofy, ktoré postihnú jeho potomka. Ako to urobil v stretnutí so sakristiánom v Tosca , vždy vítaný Patrick Carfizzi sa vyhýbal chrapúnstvu vtipné huncútstva a priniesol do Melitone plný, ovocný basbarytón.
recenzia bat out of hell
Vo svojom debute v Met prišla Judit Kutasi ako Preziosilla s veľkým dramatickým mezzosoprom, ktorý neľahko riešil jej temperamentné čísla. Florid pasáže boli elegantne napadnuté, zatiaľ čo niekoľko rýchlych vysokých tónov sa objavilo s počuteľným úsilím. Je pravdepodobné, že bude lepšie obsadená ako Amneris, keď bude Met nová Aida otvára na Silvestra.
Každý, kto venuje pozornosť predbežnému otvoreniu Mer sila propagačný tlak si mohol pomýliť operu so šou pre jednu ženu. Lise Davidsen, ktorá podniká svoju prvú inscenáciu sila a jej prvá talianska rola v Met, sa objavila vo všetkých plagátoch a videoklipoch zo skúšok. Toto prvenstvo presvedčilo muža predo mnou a pár po mojej ľavici, aby jednoducho preskočili tretie dejstvo, počas ktorého sa Leonora neobjavila. Hoci mnohí predpovedali, že jej táto rola nebude vyhovovať, Davidsen preukázal, že mimoriadna dôvera Met v ňu bola oprávnená. Nórska sopranistka suverénne prešla s neobyčajne dojímavým stvárnením bohatej a privilegovanej ženy, ktorá v jednom nešťastnom, impulzívnom momente príde o všetko.
Aj keď Davidsenovmu chladnému enormnému hlasu môže chýbať talianska vrúcnosť, ktorú od Verdiho očakávajú, spievala s osviežujúcou sýtosťou, ktorá bola vždy zmiernená jemnými nuansami. Zatiaľ čo takmer zdvihla strechu so svojou ohromujúcou skladbou „Malediziones“, ktorá uzatvára „Pace pace mio dio“, uzavrela aj druhé dejstvo nádherne nadnesenou skladbou „Le Vergine degli angeli“.
Po strhujúcej predohre Yannick Nézét-Seguin nakrátko stratil pozornosť, čo spôsobilo, že Davidsenova ária z prvého dejstva „Me pellegrina ed orfana“ zlyhala ako obvykle. Jeho neobyčajne strnulé zaobchádzanie so skákavou hudbou na začiatku druhej scény vyvolalo poplach, ale čoskoro napravil kurz pre refrén v zákulisí, nad ktorým Davidsen vzrušujúco stúpal. Odvtedy viedol istejšou rukou a povzbudzoval klarinetistu Antona Rista, aby predniesol vynikajúci úvod do Alvarovej árie. Žiaľ, ako pri nových inscenáciách o Traviata a Don Carlos Nézét-Seguin naďalej opovrhoval uvádzaním verdiovských opier, čo malo za následok nudné strihy, ako aj úplné vystrihnutie Melitoneho partu z tretieho dejstva.
Na rozdiel od Nedávny bezcieľny Met od Carrie Cracknell Carmen , Trelińského aktualizované prepracovanie klasiky (ako napr Carmen, tiež predstavovalo prevrátené vozidlo) sa objavil ako dôsledne strhujúca interpretácia, ktorá bola nadšene povzbudzovaná, keď sa produkčný tím objavil počas posledných úklonov.
Žiadna z Kudličkových zatýkacích sérií však nebola počas premiéry privítaná potleskom, no o dve noci neskôr sa objavilo veľké odhalenie Zeffirelliho nádhernej zlatej trónnej sály. Turandot opäť vyvolal búrlivé ovácie, a to aj po tridsiatich siedmich rokoch. Pucciniho revivaly zostávajú nadrozmernou súčasťou posledných sezón v Met a niekedy môžu pôsobiť veľmi rutinne. To bolo určite nie prípad, keď vzrušujúce Turandot sa vrátil s prvými vystúpeniami Oksany Lyniv a Eleny Pankratovej spolu s debutmi v úlohe Met SeokJong Baek a Aleksandra Kurzak.
Najväčší rozruch urobil ukrajinský maestro Lyniv, ktorý bol pred niekoľkými rokmi v titulkoch ako prvá dirigentka na festivale v Bayreuthe. Jej napäto priestranná Turandot vyžívala sa v nádhernej Pucciniho farebnej palete, najmä v atmosférickom prvom dejstve, keď jej orchester aj veľkolepý metský zbor vyvolali magické kúzlo. Epizódy Ping-Pang-Pongu sa môžu zdať ako žrúty času, no tie zažiarili aj vďaka Joo Won Kangovi, Tonymu Stevensonovi a Andrewovi Stetsonovi. Vyzdvihla aj surovú drsnosť partitúry, najmä v scéne, ktorá vyvrcholila Liùho samovraždou.
empire state building vianočné osvetlenie
Bolo nad jej schopnosti, aby skrátená koncovka Alfano, ktorá sa vždy používala v Met (zložená po Pucciniho smrti a opere nedokončená), znela. Mnohé operné domy prijali iné riešenia: niektoré obnovili strih Alfano, zatiaľ čo iné zahodili oponu v bode, kde Puccini prestal komponovať. Občas sa prijalo alternatívne dokončenie od Luciana Beria, zatiaľ čo Washingtonská národná opera túto jar odhalí ďalší koniec, ktorý nanovo zložil Christopher Tin.
Ako ľadová princezná z názvu opery pôsobila ruská sopranistka Pankratova, hoci imperatívna veteránka Turandot, nezvyčajne nervózna, niekedy mala brilantné vysoké tóny, inokedy úplne ploché. Citlivo zatienila svoj úvodný príbeh, no po „In questa reggia“ znela lepšie. Jej výrazná tendencia nakláňať sa dozadu, aby vystrelila svoje najväčšie vysoké C, sa stala zábavnou pri poslednom, nepresvedčivom milostnom duete. Nečakane nastali jej najlepšie chvíle, keď sa chopila príležitosti sladko a jemne spievať. Má naplánovaných dvanásť predstavení Turandot a možno si lepšie podmaní nervy v priebehu sezóny.
Jej Calaf pre jej debut - a zvyšok jej behu - bol bývalý barytón, teraz dramatický tenor Baek. Svoju väčšinou nepovšimnutú spoločnosť debutoval na jeseň ako Ismaele v roku Nabucco, ale ako Neznámy princ, ktorý odpovedá na Turandotove hádanky, Baek ukázal, že on je ten pravý, spieval s drzo sebavedomým zápalom a potleskom zbierajúcimi jasné vysoké tóny. Určite sa naučí viac relaxovať počas všetkých obľúbenej „Nessun dormy“, ktorá zožala dlhý a hlasný potlesk. Jeho chlapčensky nemotorný Calaf bol vítanou zmenou oproti zvyčajnému vystrkovaniu prvý tenor.
POZRI TIEŽ: Art Trumps Amusement v LA „Luna Luna: Forgotten Fantasy“
Timur je často obsadzovaný starými basmi, ale Met sa tentoraz snažila viac a po piatich rokoch privítali späť zvučného Vitalija Kowaljowa. Jeho plačlivý nárek nad mŕtvym Liù sa ukázal byť nesmierne dojímavý. Kurzak, ktorá sa ujal svojej štvrtej novej hrdinky Pucciniho v Met za menej ako dva roky, sa stala efektívnou otrokyňou, aj keď bez plačlivého pátosu, ktorý do role vniesli iní. Možno bola unavená, keď spievala cítil Motýľ predchádzajúcu noc po prebratí, keď sa Eleanora Buratto ozvala chorá. Puccinimu by však možno poslúžilo lepšie, keby Met namiesto toho povolalo jednu z troch ďalších sopranistiek, ktoré tam túto sezónu vystupujú s Liù.
Tým, ktorí túžia zažiť Davidsen ako Leonoru, pripomíname, že účinkuje len v prvej šestke sila vystúpenia vrátane HD prenosu z 9. marca v Met. Elena Stikhina prevezme úlohu od 21. marca. Lyniv vedie úplne nové obsadenie budúci mesiac, keď Christine Goerke, Kurzakov manžel Roberto Alagna v jeho prvom Met Calaf, Gabriella Reyes a Peixin Chen zamieria do kultového Pekingu Zeffirelli.
Sila osudu a Turandot sú zapnuté o opery v Met do 29. marca a 7. júna.
