Posral som budúcnosť .Zdvorilostné experimenty v opere
desať najlepších tabletiek na chudnutie
Operný orchester v New Yorku a jeho umelecká riaditeľka Eve Queler pracovali 45 rokov s úspešnou receptúrou: hviezdy zo zoznamu A ako Placido Domingo a Renée Fleming v jednorazových predstaveniach nejasných opier. Skupina však ponúka iba túto sezónu, Donizetti Parížska d’Este 4. mája sa ukázalo, že je to taká udalosť s nízkym príkonom, že si nemôžeme pomôcť spochybniť poslanie spoločnosti.
Je iróniou, že Parížsky bol prostriedkom jedného z najväčších skorých úspechov OONY už v roku 1974 a predstavoval legendárnu sopranistku Montserrat Caballé - noc, ktorú fanúšikovia newyorskej opery stále diskutujú v tichých tónoch.
Problémy s Parížsky Je to tak, že aj keď je časť hudby, najmä záverečná scéna, skutočne veľmi pekná, vyžaduje si ju Caballé. Prima žena musí mať nekonečné legato, energické koloratúrne schopnosti a dramatický oheň. Stredajší nočný koncert odhalil, že jej vedúca dáma Angela Meade mala vo všetkých týchto oblastiach veľké nedostatky.
Je to zmätená umelkyňa. Základný materiál je celkom dobrý - veľká, skôr chladná dramatická koloratúrna sopranistka s opraviteľným rozšírením vysoko nad vysokým C. Jej spev je však šialene nekonzistentný. Chabá čiara sa môže zrazu chvieť v tremolo a prechod brilantne otočených rolád môže viesť k niečomu, čo znie nebezpečne blízko k jódlovaniu.
Ale najväčší problém tu je, že pani Meade vyzerá na javisku taká plachá a zdržanlivá. Je pravda, že občas môže napadnúť frázu s hlasovou chuťou, ale efekt sa rozplynie z jej prázdnej tváre a pevného postoja. Nejde o to, že je zaftigová (hoci purpurový kaftan, ktorý mala na sebe, vyzeral, akoby bol vyzdvihnutý zo skrinky slávnej korpulentnej pani Caballé), ale skôr o to, že jej reč tela nevyjadrila nič vzrušujúcejšie ako: Ako dlho predtým je koniec?
Nemôžem povedať, že jej vyčítam, že položila túto otázku, pretože všetko, čo ju obklopovalo, bolo dosť hrozné. Ako vinný milenec Parisiny, Ugo, tenorista Aaron Blake listoval sem a tam medzi tvrdým kovovým tónom hrudníka a nepodstatným falošným registrom, vyhýbal sa alebo zjednodušoval množstvo zložitých fráz. Barytonista Yunpeng Wan odhodil v podstate lyrický hlas, čo vytváralo hlasitosť, ale malý vplyv.
Sava Vemic prekonal nominálne hviezdy večera a jeho temná, svůdná basa premrhaná v role známej ako e poi (Čo sa stalo potom?), Dokonca ani bez vlastnej árie.
Vo veku 85 rokov preukázala pani Quelerová na pódiu zázračnú zanietenosť a vynikala v tom, čo vždy bolo jej silnou stránkou: pomalé hromadenie pomalého súboru až k postupnému vyvrcholeniu. Bohužiaľ, jej chyby sa vekom nezmenili: Ako hudobná režisérka sa venuje veľkoobchodnému strihu a preusporiadaniu partitúry tak, aby speváci dokázali interpolovať vysoké tóny. Donizettiho by považovali za bizarné, ak nie priamo na smiech.
OONY hrávali Carnegie Hall, uvádzali tri opery ročne a ešte pred niekoľkými rokmi predvádzala superhviezdy ako Jonas Kaufmann, Angela Gheorghiu a Roberto Alagna. Toto podliate Parížsky , je však jediná vec, ktorú v tejto sezóne dávajú na dosky a okrem toho do relatívne nepatrného Rose Theatre v Jazze v Lincoln Center.
Možno móda koncertnej opery prešla, alebo možno momentálne zmenšená OONY na túto úlohu nestačí. Alebo je možno čas, aby sa toho chopila iná organizácia, dokonca aj Met.
Od ladnej melanchólie z ničoho nemohlo byť ďalej Parížsky než program krátkych videopier, ktoré v piatok večer premietali filmové archívy Experimenty v opere v Anthology. Rovnako ako v prípade väčšiny súčasnej opery, aj tu bolo treba prepašovať veľa plev, ale odhalené jadrá sa ukázali byť skutočne celkom príjemné.
Dva z kusov, Zvyšok je hovno predkladajú Dorian Wallace a David Kulma a V diaľke ideme navždy Anna Michajlová, zahĺbená do vážnosti, pokúšajúca sa venovať závažným témam, ale len znie domýšľavo. Úspešnejšia bola Čaj predtým, ako pôjdete od Aarona Siegela, v ktorom nevyliečiteľne chorý muž (John Hagan) užíva experimentálnu drogu meniacu myseľ a keď začne halucinovať, postupne prechádza z reči do piesne.
Verejné , od Emily Manzo, sa venuje islamofóbii, ale zostáva chladná, pretože sa zameriava na dva drobné incidenty, napätú konfrontáciu v metre a rozhodnutie moslimky prestať nosiť šatku.
Najlepšie zo všetkého bolo Posral som budúcnosť , Kamenná sci-fi komédia Jasona Cadyho o zmätenom pokuse opraviť chybu Y2K. Jeho meandrujúci, bezstarostný tanečný sprievod sprevádzal presne náladu hipsterských cestovateľov v čase, ktorých najlepšie plány vedú k zničeniu Tower Records.
